サスペンスドラマの美学には飽きたけど、このダークホースはどうなっているんだろう？
2024-08-29
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
■弊社記者 王燕
夏休みも終わりに近づき、サスペンスドラマ『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ』が頭角を現し始めている。 8月16日にyoukuで放送が開始されて以来、オンラインでの評判は着実に向上し、最終回の前には8.2ポイントに上昇し、すべてのドラマが2024年の夏に開始される予定でした。
サスペンス ドラマは一般的であり、映画のようなカメラ スケジュールと撮影テクニックがサスペンス ドラマで徐々に標準になってきました。このダークホースはどのようにしてこのジャンルの美的疲労に打ち勝つことができるでしょうか。
オンラインブロガーはこのドラマを勧めるツイートの冒頭で、「朗報：何千マイルも叔父を捜し続けた沈興さんは、ついに叔父に会った。悪い知らせ：叔父の代わりに使われていた幸運なバクが戻ってきた」と書いた。現代の「牛媽」がどれほど悲惨であるかについては、「辺水の過去」の労働者である沈興はもともと海外で生計を立てるつもりでした。お金を稼ぐためだったが、それは三面坂の危険な状況でのサバイバルの旅となった...」 - テキスト 遠いようで近い、「地面から半フィート」離れているのに、まだ感覚があります。没入感、それはまさに演劇のルックアンドフィールです。
監督兼共同脚本家は、2019年にプロデューサーの曹宝平と初めて会ったときに「リアリズム＋フィクション」というコンセプトについて言及したと作品を振り返って語った。想像上の世界観の中で現実的なストーリーをどのように伝えるかが、全体を通しての中心的な問題です。観客がその奇妙な世界に旅し、bluetooth 経由で出稼ぎ労働者のシェン・シンに接続すると、クリエイターは正しい道を見つけたようです。
異国に根付く
三仙坡は魚と龍が混在する熱帯の国境、繁栄と衰退が共存するまだらの場所であり、「辺水過去」のメインストーリーの舞台となる場所でもあります。この場所は荒々しく、荒々しく、危険に満ちており、偶然ここに住むことになったシェン・シンは、さまざまな勢力とともに旅をするグアイおじさんと出会い、生きて逃げる小さな人間の冒険を演じます。
もちろん完全なフィクションだが、観客は実際の社会生活の経験を意識的に用いて、サンビポの奇妙な人々、不思議さ、不思議さを体験することになる。ドラマ「シャンシャン」を追いかけているネチズンは、ドラマは細部、キャラクター、構造に依存していると結論付けています。
世界を構築する詳細には、地理、言語、法律、通貨、生態学、登場人物や社会関係の説明が含まれますが、これらに限定されません。たとえば、この言語は、メインの作成者が 2 年以上スクリプトを磨き上げながら体系的に作成した新しい言語、bomo 言語です。シュアン氏は、「しかし、ボモ語はゼロから作られたものではなく、言語原則に基づいて、17の語頭子音、7つの語尾音、4つの声調が設計されました。文化研究に従事するヤン・ウェンカン氏は100年以上を費やしました」と述べた。たとえば、地理的環境のデザインは、平行した時間と空間にある現実の土地のようなもので、巨大な地図スクロールが徐々に展開されます。南は海に近く、北は海から遠く離れていて、近くにあります。陸地まで続いており、崖には製粉鉱山や森林が隠れています。ビッグバンや時代の再編のように、環境や気候の影響を受けて新たな生物が増殖し、人口の増加やライフスタイルの形成の基盤が生まれます。
興味深いのは、この新しい世界観に注目すると、『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』では、劇の冒頭でナレーションとアニメーションを使って世界観を説明するという従来のテンプレートを放棄し、章立てのような構成でナレーションを行っている点です。ゲームのような物語。各エピソードには 1 つの章、各章の新しいミッション、および新しいコピーが含まれています。観客は主人公沈興のミニバンに乗り込み、彼の「任務遂行」の足跡をたどって、小桃龍峠と建東建設現場からスタートし、大番、海山鉱山、馬牛鎮、三康村、周浜材木場に侵入した。キャラクターたちの冒険の中で、異質な世界のジグソーパズルを自分で完成させ、「外の人々と他者」との複雑な3つの坂の興味システムを知りましょう。劇中では、あらゆる臓器を備えたエキゾチックな国が誕生し、そこには生命を求めるさまざまな人々が根付き、利害と友情が絡み合っています。
人間性の実験場の価値共鳴
サスペンス犯罪ドラマの基準で見れば、サンビアンポの物語は十分に「残忍」です。あまり知られていない黒人企業や白人企業、それぞれの邪悪な意図を持つすべての生き物、そして想像を絶する野蛮な法律が存在します。しかし、覇権を争う様々な英雄たちのドラマは、戦争が終わり、血が流れている時には、日常からは遠く離れてしまっているのかもしれない。
物語の前半では、一部の視聴者は、『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』の賢さは、俳優たちのリラックスした日常的な近隣感覚を利用して、遠くと近くの間に、偽りの境界線を作り出すことだと考えていました。真実へ、そしてホラーから共鳴へ。白と黒の複雑な三角坂の世界。グアイおじさんの役割は多岐にわたり、言葉が少なく、状況をうまく逆転させるための計画を持ち、人々に真実と偽りを理解させない深みを持っており、愛情を使って部下をコントロールします。彼の身体が柔らかくなる瞬間、それは真実であり偽りであり、善であり悪である。沈興を弟のように思うダントゥオ、無慈悲で取り憑かれた鉱山の所有者呉海山、そして列車の運行について語る王平安もいる。誰にでも物語があり、彼らは人間性の万華鏡を描く。貧しく過酷な場所で。知恵は少ないが賢い若者、シェン・シンがアルバイトとして働くという基本設定でゲームに参加すると、彼は恐ろしいブラック産業の冒険と血みどろの人間の世界でどのように「生き残る」のかが描かれます。故郷のエピソードが次々と視聴者の心に響きます。
プロットが進むにつれて、劇「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター」の本当の素晴らしさが現れます。 3 つの坂の複雑さと人間性の激しい影響を構築した後、作者は世界を解体することに移りました。シュアン氏は、「まず世界を徐々に理解し、深めていきます。そして、なぜ世界がこれほど混沌としているのか、そしてそれを変えることができるのかを問い、熟考します。これは私たちの現実理解と人間性の理解を深く反映しています。」と語った。
たとえば、「真と偽の僧侶」のシーンでは、シェン・シンは一人でルビーを運ぶことを余儀なくされ、逃亡の途中で僧侶に変装できることに気づきました。彼は恐怖のあまり逃げ続けましたが、自分を救うことができなかったにもかかわらず、僧侶のふりをして弁当を手に入れ、道で出会った孤独な子供にそれを与えました。そして、沈興が悪人の手に落ちそうになったとき、二人の心優しい僧侶が危機一髪で彼の命を救ってくれました。脱出後、沈興は托鉢の米の下に隠された宝石に触れて愕然とした。この混乱は、災害を生き延びた安堵感でもあり、他人の優しさへの感謝でもある。劇中、シェン・シンはさまざまな軍隊の検問所を通過し、追跡され、傍受され、銃を突きつけられる危険に直面したが、運命に関わるあらゆる選択を前にして、善の側に歩いた。
追放され、不安定な状況にあったときこそ、シェン・シンは、お金を稼ぐことへの情熱を持ちながらも、あまり貪欲ではなく、外見は臆病で内面は勇敢で、スペクタクルと人類の親密さの間の距離を埋めました。ストーリー、奇妙な感情の激しさ、そして人々の心の真実が、観客をこの小さな男を信じ、彼の価値観に同意させます。たとえ彼の目の前の世界が不毛であっても、彼はまだ彼の心に従うことができます。最低ラインを維持してください。
北京大学総合メディアセンター音声映像室長のルー・ファン氏は、「フィクションと構築の裏側で、『ビアンシュイ・パスト』は、小さな人々がいかにして優しさを貫き、激動の環境の中で真の意図を決して忘れないかを描いている」とコメントした。 . 変化はプロットの「劇的な変化」でさらに強調されます。
(出典:文微報)
