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現実があなたを不幸にしたらどうしますか?

リー・ヤン監督の選択は隠れることだった。「現実が私を不幸にするなら、私には過去と未来の 2 つの隠れ場所があります。」

現在、リー・ヤン初の長編映画『21世紀からの安全避難』が公開中。惑星 K に住む 3 人のティーンエイジャーは、世界を救うために 1999 年から 2019 年まで旅をしました。結局、ティーンエイジャーたちは「悪い」未来を変え、鍛えられて1999年の夏に戻った。

21世紀からの安全な避難（2024年）

リー・ヤンは懐かしい人で、「過去はとても簡単に手に入るものです」。中学時代に短距離チームに入った時の身体の感触や、チームメイトとトイレにしゃがんでタバコを吸った経験を今でも覚えているという。指の間のタバコの煙の匂いが学部長に嗅がれてしまうため、彼らはいつも2本のペンを使ってタバコを持ち、タバコを吸うと穴に落ちてしまいます。

過去の自分がまた霞んでしまうこともあります。彼は、高校の同級生のリストを読んだり、自分に関する他の人のメッセージを見ると、それが実は別人であると常に感じていたと語った。当時の人々は、彼がとても寛大で、とても熱心で、まるで何でも分かち合えるかのように彼を評しました。

過去は現実ですが、未来はどうなるでしょうか？ 「私は将来についてかなり悲観的です。なぜなら、時間があなたから最も重要なものを奪ってしまうからです。」 リー・ヤンは「リー・シェンジの冒険」（2009）で誰もが知っていますが、この映画では、空虚さと長さが描かれています。未来は苦しい。その後、彼は「Bad Future」（2013）という短編映画も制作しました。したがって、李楊が「未来」という言葉を修飾するために使用した表現は、かつては非常に否定的なものでした。

李仙姫の冒険 (2009)

しかし今回、21世紀から無事に避難できたのは、映画に登場する3人のティーンエイジャーだけではなく、監督自身も含まれていた。 NOWNESSは彼との対話を開始し、まだ来ていないこの世界では、人々は特定の過去の習慣に戻り、すべてがそれほど悪くないようです。

創作には必ずしも素晴らしい機会が必要というわけではありませんが、これは特にリー・ヤンに当てはまります。リー・ヤンさんは、ゲーム機を買うお金が欲しかったので、若い頃は漫画雑誌に寄稿し、ボーナス収入を得るために映画業界にも入りました。私たちは知らず知らずのうちに今日に至っていますが、Li Yang は次のステップを計画していません。

彼は「マトリックス」と古典的な香港映画が大好きで、これらの作品で作られた世界はすでに現在の現実とはかけ離れています。彼はかつてシングルプレイヤー ゲームに夢中で、ゲームを完成させるのに 3 晩も費やしたことがありました。現実に戻ったとき初めて彼はギャップを感じました。彼は明らかにゲーム内で世界を救い、そのような大きな「成功」を達成したのです。 「でも、なぜこんなことになってしまったのでしょうか？現実的には意味がありませんか？」

上から下へ:

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こうした混乱は彼の創作過程にも反映されています。彼は、文章を書くときは、泳げない人のようなもので、思いつきのアイデアが浮かんでくるのを待っている、と語った。 「まるで終わりの見えない底なしプールの中にいるようでした。死にかけたとき、突然発泡板を抱きしめました。すぐにそれを掴んでよじ登り、息を吸いました。発泡板はすぐに粉々になり、その後、再び水に沈んでしまい、しばらく泳いだのですが、次に何が起こるか分かりませんでした。

この創造方法が、リー・ヤンが未来を変えることができる唯一の方法となっています。彼は実際には自分の臆病で臆病であることを認めていますが、彼が作成したキャラクターは勇敢に壁にぶつかり、彼の内なる考えを叫ぶことができます。彼は過去の痛みに苦しんでいますが、彼が考案したプロットは、悲劇をコメディでパッケージ化し、ファンタジーを使用して現実の鋭い棘から逃れることができます。

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今：「21世紀からの安全な避難」を想像すると、20年前の時代の方が良かったような気がしますが、その気持ちについてお話しいただけますか。

リー・ヤン：結局のところ、若いときは常に生命エネルギーが強く、未来に希望があるように体が錯覚を起こします。でも、今の「希望」の性質は違っていて、それほど奔放ではなく、少し余韻を感じます。今、それは抽象的な希望というよりは、もっと現実的なニーズです。でも、私はアルコールアレルギーなので、お酒は飲めません。幸せになりたければ砂糖を摂取するしかありませんが、あまり食べません。

時々、それが記憶力の問題なのか、それとも以前は本当に良かったのか、分からないことがあります。脳は記憶も美化するから、過去が辛かった、現在が辛かった、未来が混乱したと感じていては、人間は生きていけないのです。私の脳が私を救ってくれているのかどうかはわかりませんが、20年前にはすべてが空中に浮かんでいて、まだ塵が収まっていないので、他に何ができるかというようにいつも感じています。

今：映画のオリジナルの脚本と現在のストーリーの間には一定のギャップがあると以前おっしゃっていましたが、現在のバージョンには、観客にできるだけ近づけるという努力も含まれています。そういった具体的な取り組みについてお話しいただけますか？

リー・ヤン：以前は、私はいつも、最後に非常に残念な形で、人生の終わりに向けて、みんなを遠くに歩き去らせるのが好きでした。今『21世紀からの安全避難』を見ると、昔の人々を再発見したいなど、以前のより良い生活に戻りたいなど、比較的明確な動機が皆さんにあります。しかし、オリジナル版では、主人公たちは最終的にこの動機を実際に放棄しました。

でも、作っていくうちに、だんだんと活動的になりたいという気持ちが湧いてきました。また、この映画に登場する 3 人の男性主人公がそれぞれに損失を抱えていることもわかります。私がそれを形作っているとき、私はそれらを自分の体の中で最も困難な 3 つの問題、つまり解決できない問題として想像しました。たとえば、Wang Zha は将来の退屈を表し、Cheng Yong は他人に助けを求めない頑固さを表し、Bubble は自己認識の欠如を表します。これらのキャラクターは私の暗い側面かもしれませんが、今回は、創造的なプロセス中に彼らが自分たちでこれらの問題を解決できるかどうかを確認したかったのです。

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今: この調整は商業的な考慮事項、または他のより複雑な要因に基づいていると思いますか?

リー・ヤン：まず第一に、「商業的」な調整を加えても、必ずしも一般の人々に受け入れられるとは思えません。もちろん、結局のところ、私たちは困難な時期を経験したばかりであり、より多くの聴衆にリーチしたいのであれば、比較的ポジティブなエネルギーが必要です。当時の私の主なアイデアは映像レベルでした。これは小さなスクリーンで見ることができる物語ではないと感じたので、映画に属するいくつかの映像を提示する必要があると感じたからです。

私の子供時代の例をあげましょう。当時、ソ連が崩壊し、国家支援のサーカスは疲弊していたので、生き残るために頻繁に中国に公演に来ていた。当時のサーカスの出演者たちは、もうすっかり老け込んでいて、抱えていた熊も明らかに久しぶりに痩せていたのを覚えている。何かでも、観客でも。それで、それは何らかのストレス反応を起こし、鎖から離れ、観客に向かって突進しました。私は十数列に座っていましたが、聴衆が潮のように押し寄せるのが見えました。

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リー・ヤン：この臨場感や観客に与える驚きは演劇や映画にあるものだと思います。なので、映画のストーリーにサプライズを仕掛けたり、劇場の観客の感情を揺さぶったりするのも好きです。今回のロードショー中に、普段はとても内向的で無口で孤独な観客たちにも会いましたが、彼らは普段は群衆の中で立って話すことができないそうですが、この映画を観た後はできるようになったそうです。これはできました。もっと自分を表現すれば、きっと自分と同じような人を引き寄せることができると思います。

今: 「21 世紀からの安全な脱出」の 3 人のティーンエイジャーは、ある意味、あなた自身の投影です。なぜこのようにデザインしたのかについて話していただけますか。

リー・ヤン：私が多くの友人たちと別れた理由は、実は私自身の問題だったことが分かりました。そして、Wang Zha がこの問題を解決してくれるかもしれません。たとえば、王昭と程勇が橋の洞窟で口論しているシーンでは、程勇は相手が王昭を傷つけることを恐れ、早く立ち去って欲しいと願っていた。私が台本に書いたのは、鄭勇が汪兆に「知らないふりをしてほしい」とお願いしたとき、汪兆は静かに鄭勇の手を握り、二人は永遠に二十年前に隠れ、二度とこの未来には戻らないと告げたということです。 。しかし、本番中、張若雲と宋楊は橋の洞窟で全く落ち着くことができず、ついに若雲は台本にない言葉を叫びました。あなたを知らなくてはなりません！」

リー・ヤン：私はこれまでの人生で一度もそんなことを言ったことはありません。ワン・ザはとても情熱的な人で、心の底から感情的なニーズを直接表現できるのですが、それは私にはできないことだからです。このような自分の感情を表現しなければならない状況に遭遇したとき、私は非常に失望し、自分にはそのような友人に値しないと感じて逃げることを選択するだけです。だからあの日、若雲がこのような演技をしたとき、私も将来は修正しようと密かに決心した。でも、映画を撮ってみて、まだ変えられないことに気づきました（笑）。私は自分がひどい男だと感じているので、友達が私から遠ざかってくれたらもっと幸運だろう。

おそらくそれは、私がもうそれほど寛大な人間ではなくなったからであり、寛大さは非常に貴重な性質だからです。若い頃は生活環境もずっと良くて、与えられるものはすべて持っていたように思えました。最近は、家族の変化や世の中の変化のせいでしょうか、次の週のことを考える気も起きず、いつも想像もつかないことを感じています。当然、感情的な投資は避けられます。

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今：あなたは、生活の中で感情を表現することに関しては、それほど「勇気」がないかもしれないと先ほどおっしゃいました。あなたの作品では、自分自身を表現するためにストーリーやキャラクターをどのように活用していますか?

リー・ヤン：はい、もちろん、これらのキャラクターが私を助けてくれることを願っています。自分の質問を本にまとめ、その本の登場人物に答えてもらうという作家の話を読んだことがあります。たとえば、Wang Zha、Cheng Yong、Pao Pao が直面する 3 つの問題について書くとき、この 3 つの欠点を克服できる人が世界中に何人いるだろうかと考えます。それは一時的に克服できるものではなくて、例えば橋のシーンを撮っているとき、ルオユンがそう叫んでいるのを聞いたとき、感情を表現するのが苦手だという弱点を克服できたんです。すぐに真の姿に戻りました。

考えれば考えるほど難しくなりますが、私の周りにはこのような人はいませんし、この3つの欠点を完璧かつ永久に克服できる人は世界中にいないかもしれません。もし誰かがそれを本当にできるなら、私たちが普段遭遇する苦しみはその人にとっては何でもないことになるだろう、では、そのような完璧な人にとってどんな苦しみが「価値がある」のだろうか、と私は想像し続けた。そして、おそらく世界は終わりに近づいており、彼は世界を救わなければなりません。これを書くとき、私は災害を設定しなければならないので、全世界をひどく恐ろしいものにすることしかできません。このようにして、物語全体がまとまっていきます。

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今: ノスタルジーは、さまざまな時代の多くのクリエイターに共通した選択ですが、実際、あなたの短編映画や長編映画には、その傾向が強いと思いますか。

リー・ヤン：現実が私を不幸にするなら、私が隠れられる場所は二つしかありません、過去か未来のどちらかです。私は将来についてかなり悲観的で、明らかに将来にとって良くありません。結局のところ、時間は常にあなたから最も重要なもの、例えば、あなたの強い体、あなたがかつて持っていた幼稚だが強い信念、あなたの人生の大切な人々などを奪い去ります。ですから、将来を恐れるのは非常に合理的だと思います。

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リー・ヤン：昔は、とても簡単に手に入るものでした。自分が懐かしいと自覚していないことも多いのですが、話してみ​​ると確かにそうだと感じます。しかし、最終的に撮影が始まると、俳優は予想外のものを生み出すこともできることに徐々に気づきました。

たとえば、映画では王昭を頭の悪い愚かで陽気なキャラクターとして描きましたが、張若雲はどこか憂鬱な気質を示しました。最初は戸惑いましたが、このメランコリックな気質が実際に正しいことが徐々にわかりました。どうして私の人生には、彼らのように18歳から戦い続けてきた友人が見つからないのでしょうか？実際のところ、王賁の身体には熱意と憂鬱の対立する感覚がないため、過去のことだけを聞いても問題は解決しないかもしれない。

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今: 多くのクリエイターも現実の問題を解決するために作品を使用しますが、慣れ親しんだ現実の空間や物語に戻る可能性があります。あなたの傾向は少し変わっているようで、目標を達成するためにファンタジーの要素を多用しようとするでしょう。創作の過程で現実とフィクションの境界線をどのように把握していますか？

リー・ヤン：あえて現実に触れる人は、実はもっと勇気があり粘り強い人だと思います。私は非常に臆病な人間で、困難に遭遇すると隠れてしまうのですが、いつも非常に巧妙かつ巧妙に隠れようとします。実際、多くの見知らぬ人の前で自分の話を直接話す勇気はありません。「李仙吉の冒険」のタイムラグ症候群など、偽のシェルを作成して偽の設定をたくさん作成する必要があります。 time タイムトラベル、この方法でのみ、私が実際に経験したことを自信を持って説明することができます。おそらくこれが私の性格の弱点です。

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リー・ヤン：だから、創作するときは、書いていて悲しいと感じたら、自分を幸せにする方法を考えます。たとえば、3 人のティーンエイジャーの性格描写は、実際には想像と現実の連続です。もう一つの例は、目を失うというプロットです。よく考えてみると、これらの痛みは実際にキャラクターの生涯に伴うものであることがわかります。

よく考えたら、それは無理だし、幸せにならなければいけないと思いました。創作プロセス全体が非常に恥ずかしいものになる可能性があり、観客の受け入れに問題があり、劇のメトロノームを計算することができなくなります。とにかく、痛みの深みを掘り下げるクリエイターは特に勇気があり、それを他人に見られることを恐れていないのだと思います。

私の場合は、痛みに耐えるだけでも力が要りました。

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今：あなたの作品にはタイムトラベルが含まれることが多く、登場人物は未来で学んだ情報を使って過去を変えようとすることがよくあります。未来を予測することについてどう思いますか?自分でいくつかの予測を立ててみることはできますか?

リー・ヤン：この種の予測には何の意味もないので、ただ予測するのはひどいことだと思います。では、事前に結果がわかったらどうなるでしょうか。予言が意味を持つためには、結果を変えて別の並行世界に行くことができることが前提となります。いわゆる「預言者」が誰もが尊敬する理由は、彼が未来を予測するだけでなく、プロンプトを通じて私たちが未来を変えるのを助け、未来に語りかけ、より良い結末に導くことができるからです。

リー・ヤン：それで、もし私が予測するとしたら、ビデオテープの時代がとても懐かしいからで、あれには儀式的な意味があると思うんです。今、私たちはすべての映画を含む巨大なインターネットを持っており、何が完成しているのかを知っています。しかし当時、映画鑑賞は万能ではなく、ビデオテープにはさまざまなバージョンが存在し、映画の一部が削除されても、観客は何が削除されたのかわかりませんでした。そこで私は、地球上にある種の宇宙線攻撃が起こるだろうと予測したいのですが、それは基本的にディスクアレイを破壊し、オンラインで映画を見るという人間の習慣を破壊する以外に何の影響も与えません。

こうすることで、誰もがビデオテープに戻って見ることができます。