berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Wu Ershan selalu memakai kacamata berbingkai tipis berwarna merah, anting perak di telinga kirinya, janggut kecil, tatapan membara, dan ekspresi wajahnya yang tenang dan stabil.

Pria Mongolia yang kasar ini berbicara dengan suara rendah.

Film "Under the Stranger", yang dirilis pada tanggal 26 Juli, sekali lagi menempatkan Wu Ershan di posisi teratas. Dia adalah seorang sutradara yang secara aktif memilih untuk tampil ke publik dan terbiasa menggunakan lensa dan bahasa narasinya sendiri untuk menceritakannya Mitos Timur.

Wu Ershan selalu bersemangat untuk membuat film komik supernatural Tiongkok. Ketika dia melihat komik "Under One Person" karya Mi Er, dia sangat bersemangat. Mi Er menggambar semua yang ingin dia wujudkan dalam film tersebut di atas kertas, "Dalam Setelah syuting " Trilogi Fengshen, saya berkata pada diri sendiri bahwa saya harus membuat film ini.

Setelah 20 tahun berkecimpung di industri ini, dari "Painted Skin 2", "Search for the Dragon", "The Gods Trilogy" hingga "Under the Stranger" saat ini, Wu Ershan kecanduan film petualangan fantasi, dan ambisinya adalah menciptakan mahakarya epos mitologi Tiongkok.

Kata "Urshan" dalam bahasa Mongolia berarti bergerak maju. Kata ini memiliki arti luas dalam budaya Mongolia, melambangkan keberanian, keberanian, dan semangat yang teguh.

Wu Ershan adalah orang yang sangat rasional dengan pikiran yang fleksibel. Pada saat yang sama, dia telah memanfaatkan kemampuannya untuk memberikan beberapa karya dan berulang kali menciptakan keajaiban box office.

Berbeda dengan kreator yang kesulitan menghasilkan karya, Wu Ershan merupakan sutradara yang tidak pernah sombong dan konsisten pada diri sendiri.

Tidak ada keraguan bahwa Wu Ershan saat ini adalah pendukung setia industri film Tiongkok. Dia telah mendapatkan kepercayaan dari ibu kota dan mendapat tempat di peta film Tiongkok.

Wu Ershan tidak pernah ingin menjadi artis bernada tinggi. Dia selalu berkeliaran di antara orang banyak.

Pada tanggal 26 Juli, film "Under the Stranger" yang disutradarai oleh Wu Ershan dirilis, dibintangi oleh Hu Xianxu, Li Wanda dan Feng Shaofeng.

Sebagai IP super yang juga memiliki komik, animasi, film dan drama televisi, serta film, popularitas nasional "Under the Stranger" terbukti dengan sendirinya.

Karya asli "Under One Man" dapat dianggap sebagai puncak komik Tiongkok. Karya ini telah diserialkan selama delapan tahun dan telah ditonton lebih dari 30 miliar kali. Sejak pengumuman resmi film Wu Ershan, jumlah penonton yang ingin menontonnya tetap tinggi.

Poster "Di Bawah Satu Orang".

Berbicara tentang niat awal pembuatan film "Under the Stranger", Wu Ershan berkata: "Kami berharap dapat mengisi kesenjangan dalam genre film Tiongkok dan membuat film kekuatan super gaya Tiongkok kami sendiri."

Ini adalah film besar dengan banyak karakter. Zhang Chulan, yang selalu menyembunyikan identitasnya sebagai orang asing, telah terlibat dalam pusaran pertarungan antar sekte alien yang berbeda sejak ia bertemu dengan Feng Baobao yang misterius.

"Under the Stranger" menunjukkan vitalitas dan kemudaan yang kuat dalam hal lensa, pengaturan karakter, dan elemen estetika.

Kutipan dari film "Under the Stranger"

Produksi fantasi skala besar adalah jenis industrialisasi film, dengan adegan-adegan yang luar biasa, penelitian yang cermat, dan mahakarya yang luar biasa... Inilah yang sedang dilakukan Wuershan.

Satu hal yang sering ia katakan adalah mitos adalah mimpi publik, dan mimpi adalah mitos pribadi.

Film "Under the Stranger" penuh dengan elemen fantasi seperti Qimen Dunjia, Yin Yang dan Lima Elemen, sihir Miao, dan sebagainya. Perlu disebutkan bahwa elemen-elemen ini terjadi di kota modern, dan keterampilan Orang Asing terintegrasi dengannya musik modern. Yang kedua penuh gairah.

Hanya beberapa hari setelah film tersebut dirilis, promosi dari mulut ke mulut jelas terpolarisasi.

Beberapa orang menganggap adegan aksi dan efek khusus cukup enak untuk ditonton, dan jalan cerita tidak ada batasannya. Penonton yang belum pernah menonton versi anime atau dramanya juga bisa menontonnya.

Beberapa orang juga mengeluhkan "karnaval yang vulgar dan bersahaja, dengan terlalu banyak ekspresi seksual eksplisit yang tidak nyaman, dan estetika kuno. Dari sudut pandang karya aslinya, esensinya dibuang sepenuhnya dan sampahnya diadopsi."

Kutipan dari film "Under the Stranger"

Mendobrak penghalang dimensional selalu penuh dengan hal yang tidak diketahui dan risiko.

"Under the Stranger" ditayangkan perdana dengan hanya 39,1 juta, dan memiliki "awal yang buruk" mirip dengan "Fengshen" tahun lalu. Wu Ershan berkata dengan tenang selama road show:

"Biasakan saja. Ada kesamaan antara "Under the Stranger" dan "Fengshen". Keduanya adalah karya baru dalam genre film Tiongkok. Yang pertama adalah upaya epik mitologi, dan yang terakhir adalah film yang diadaptasi dari komik negara adidaya ala Cina.

Mereka cukup baru dalam inovasi dan penonton film Tiongkok, dan mereka merasa sedikit aneh. Saya harap semua orang bisa pergi ke bioskop dan mengalaminya. "

Wu Ershan sangat pandai dalam pemasaran. Kali ini film baru "Under the Stranger" dikaitkan dengan "Feng Shen", dia mengundang Fei Xiang, Huang Bo dan lainnya untuk mendukung adegan tersebut.

Ada adegan dalam film yang memberi penghormatan kepada "The Gods" dan juga "Kung Fu" karya Stephen Chow. Dalam pertarungan terakhir di akhir film, "Under the Stranger" menciptakan kembali adegan "Tathagata God's Palm". .

Sayangnya, sutradara terkenal itu melakukan kesalahan. "Under the Stranger" dirilis selama 5 hari, dengan box office lebih dari 100 juta dan skor Douban 6,1. Salah satu komentar panas berbunyi: "Dosa sepuluh tahun telah dihapuskan."

Beberapa penggemar dari karya aslinya juga berkomentar: "Keseluruhan film ini penuh dengan 523 pria yang menatap biro kesejahteraan marginal. Untuk memuji Xia He yang diperankan oleh Naran, efektivitas tempur saudari Baoer dikurangi hingga ke pusat bumi. Bagaimana bisa itu tidak dianggap jenis lain. Apakah bentuknya berbeda dengan karya aslinya?"

Performa film secara keseluruhan lebih rendah dari yang diharapkan, dan reputasinya saat ini tidak sebaik versi dramanya. Hasil ini mungkin tidak diharapkan oleh Wu Ershan.

Beberapa tahun yang lalu, saat membaca komik Mi Er "Under One Person", Wu Ershan melihat masa mudanya yang telah lama hilang di masa muda Zhang Chulan.

Dia merasakan kesurupan dan mulai mengingat masa mudanya.

Tidak sulit untuk menemukan bahwa temperamen yang dimiliki Wu Ershan kini memiliki ciri asal usulnya.

Wuershan adalah seorang ortodoks Mongolia. Ayahnya adalah seorang penyanyi. Menyanyi dan menari adalah rutinitas sehari-hari keluarganya. Orang Mongolia suka membicarakan kehidupan, terutama hal-hal yang berada di luar jangkauan.

Masyarakat mencari kebahagiaan dari puisi liar. Budaya nomaden dan suasana kekeluargaan yang pandai menyanyi dan menari membawa Wuershan rasa petualangan yang berani dan berani mencoba.

Di masa depan, karya terkenal Wu Ershan "Rahasia Naga" diambil di padang rumput kampung halamannya di Mongolia Dalam

Ketika dia berumur 4 tahun, Wu Ershan pindah ke Beijing bersama orang tuanya dari Hohhot, Mongolia Dalam.

Dia tidak suka berbicara tetapi jatuh cinta pada melukis dan membaca. Dia lulus ujian masuk sekolah menengah atas ke Sekolah Menengah Atas yang Berafiliasi dengan Akademi Seni Rupa Pusat.

Masa remaja Wuershan bertepatan dengan masuknya sastra, seni, dan filsafat Barat ke Tiongkok. Di sekolah menengah, dia terobsesi membaca Freud, Jung dan Kafka.

Dia juga sangat menyukai sastra Tiongkok. Setelah membaca "Catatan Sejarah", Wu Ershan merasa bahwa dia penuh dengan semangat yang tinggi. Orang-orang kuno yang menunggang kuda dan berkelahi serta mengekspresikan pikiran mereka membuatnya merasa puas, dan dia memiliki imajinasi dan kerinduan untuk itu dunia mitologi klasik.

Semasa mudanya, Wu Ershan mungkin ditakdirkan untuk menyajikan kisah-kisah masyarakat Tiongkok sebagai pencipta seni di masa depan.

Wu Ershan di masa mudanya

Pada tahun 1992, Wu Ershan masuk Departemen Lukisan Cat Minyak di Akademi Seni Rupa Pusat dan melukis dari pagi hingga malam, bahkan tidur di studio.

Wu Ershan melukis lukisan cat minyak Barat setiap hari, namun meskipun ia menuangkan segalanya ke dalam ciptaannya, ia tetap dikalahkan oleh perasaan ketidakberdayaan yang tak terlukiskan.

Di tahun keduanya, Wu Ershan memilih untuk keluar dan masuk ke Departemen Penyutradaraan Akademi Film Beijing. Di sini, dia menemukan apa yang ingin dia lakukan dalam hidupnya.

Setelah lulus dari Nortel, Wu Ershan bekerja sebagai direktur periklanan dan artis kontemporer selama hampir sepuluh tahun. Karya seni murni video dan instalasinya telah berkali-kali dipamerkan di galeri seni dalam dan luar negeri, dan ia juga telah memenangkan banyak penghargaan periklanan kelas berat.

Pada tahun-tahun awal, sebagai pengiklan perintis, sumber daya Wuershan sangat bagus sehingga rekan-rekannya sangat iri: Nokia, China Mobile, China Unicom, Alps, Nestlé...

Pada tahun 2007, Wu Ershan merekam "Original Cool" untuk Nokia, yang dianggap sebagai mahakarya oleh industri periklanan, juga dikenal sebagai "Apa itu HIPPOP"? Itu adalah kreativitas paling avant-garde di daratan pada saat itu.

Klip Nokia "Asli Keren".

Iklannya untuk sepatu kets Xtep, "The Thief", adalah sebuah film pendek berdurasi kurang dari satu menit yang sepenuhnya menggunakan bahasa film, penuh dengan drama dan konflik, dan bahkan memiliki adegan persaingan yang tidak masuk akal.

Hal ini memiliki hubungan yang mendalam dengan era di mana Wu Ershan hidup. Ia dikenal sebagai "direktur periklanan visual".

Wu Ershan yang ambisius tentu saja tidak puas dengan hal ini. Pada tahun 2004, ia mulai mengabdikan dirinya untuk membuat film dan memfilmkan film independen "Soap Opera", yang memenangkan "Penghargaan Kritikus Film Internasional" di Festival Film Internasional Busan.

Film ini tidak dirilis di dalam negeri dan tentu saja tidak memiliki box office untuk membuktikan dirinya. Wuershan memutuskan untuk beralih dari film niche ke film populer.

Dalam pandangan Wu Ershan, tidak ada kata terlambat untuk terlibat dalam pembuatan film.

Pada tahun 2011, film teater pertama yang disutradarai oleh Wu Ershan, "The Laughter of the Sword," berhasil dirilis. Film ini menceritakan tentang seorang tukang daging yang jatuh cinta dengan seorang pelacur di rumah bordil, namun dipermalukan saat dia mengungkapkan cintanya. Ia bercita-cita menjadi pahlawan, namun justru mendapat pisau yang telah beredar di dunia. Kisah pedang sakti yang bertahan lama.

Saat Tim Yip menonton "The Sword Sees Laughter", matanya berbinar, "Menggunakan estetika keburukan untuk menciptakan keindahan, menurut saya hal itu sangat jarang terjadi di China."

Potongan gambar dari film "The Sword Sees Laughter"

Dibintangi oleh Zhang Yuqi, Ando Masanobu dan Yu Benchang, Wu Ershan memenangkan Golden Horse Award untuk Sutradara Baru Terbaik dengan gaya komedi seni bela diri avant-garde yang lucu dan absurd, menjadikannya salah satu sutradara film komersial.

Tahun ini, dia berusia 39 tahun.

Dia tidak memiliki kecemasan terhadap usia dan terus berkembang.

Segera pada tahun berikutnya, Wu Ershan mempersembahkan film cinta magis oriental "Painted Skin 2" kepada penonton. Ini adalah blockbuster fantasi pertamanya.

Film ini bercerita tentang hubungan antara iblis rubah Xiao Wei, jenderal Huo Xin, dan Putri Jing.

Potongan gambar Chen Kun dan Zhou Xun dalam film "Painted Skin 2"

Untuk film yang dibintangi Zhou Xun dan Chen Kun ini, Wu Ershan memahami posisi yang sangat tepat dan ingin mengesankan kelompok wanita. "Film ini harus dicintai oleh wanita dan orang yang mencintai wanita juga harus suka menontonnya."

Benar saja, setelah filmnya dirilis, banyak penonton wanita yang meneteskan air mata.

"Painted Skin 2" memecahkan rekor box office film berbahasa Mandarin, dengan skor 726 juta, menjadikannya kuda hitam dan membuat Wu Ershan terkenal dalam satu kali kejadian.

Chen Kun dan Wu Ershan

“Menyembah budaya, memuja alam, memuja kehidupan, dan memuja pahlawan. Saya berharap kecenderungan ini hadir dalam karya-karya saya.”

Wu Ershan, yang menyukai temperamen kuno Tiongkok, membuat film aksi-petualangan "The Secret of the Dragon" pada tahun 2014. Ia menciptakan kembali ekologi imigran Tiongkok di Amerika Serikat pada tahun 1980-an dan memungkinkan penonton melihat kemungkinan-kemungkinan baru.

Butuh waktu empat tahun. Saat itu, Wu Ershan sudah mendapatkan daya tarik pasar, sehingga para aktor dalam film ini semuanya adalah bintang film populer: Shu Qi, Chen Kun, Huang Bo, Xia Yu, dan Liu Xiaoqing.

Potongan gambar dari film "Rahasia Naga"

Selama dua tahun persiapan film tersebut, Wu Ershan mengunjungi banyak makam dan museum, mempelajari Feng Shui dan belajar tentang olahraga ekstrim di bawah bimbingan para ahli.

Dengan investasi sebesar 250 juta dalam "Rahasia Naga", Wu Ershan percaya bahwa hal yang paling berharga adalah menemukan tema yang paling cocok untuk film petualangan: membahas apakah orang pemberani memiliki ketakutan di dalam hati mereka.

Dia berhasil.

"The Secret of the Dragon" memenangkan kesuksesan box office dan promosi dari mulut ke mulut, dan dianggap sebagai karya tolok ukur untuk mengukur tingkat industri film Tiongkok. Film tersebut juga memenangkan Wu Ershan sebagai Sutradara Terbaik di Seratus Film Populer Penghargaan Bunga.

Tahun ini, dia berusia 42 tahun.

Chen Kun dan Wu Ershan

Di Vanity Fair, Wu Ershan menjadi terkenal dan karya-karyanya mengisi kesenjangan genre dalam film Tiongkok.

Di bawah pengaruh film-film Marvel dan fiksi ilmiah Barat, Wu Ershan, sebagai sutradara, lambat laun menyadari bahwa ia perlu membuat beberapa film yang benar-benar menghibur yang dapat disaksikan di bioskop dan oleh masyarakat umum tanpa kehilangan nilai spiritual dan estetika.

Dalam pandangan Wuershan, tema yang diungkapkan Hollywood selalu cinta, kehangatan, dan optimisme. Kami juga memiliki kasih sayang, toleransi, dan orang-orang baik hati yang mencintai orang lain.

Setelah kesuksesan film "Painted Skin 2" dan "The Secret of the Dragon", Wu Ershan semakin mengukuhkan gelarnya sebagai "orang pertama dalam film fantasi Tiongkok".

Namun, gerakannya selalu lambat.

Wu Ershan bukanlah sutradara yang produktif. Dalam 10 tahun, ia hanya membuat 3 film, yang semuanya merupakan film berkualitas tinggi. Gaya estetika film dan kemampuan narasi fantasinya perlahan-lahan mendapatkan popularitas.

Dia bersikeras untuk memoles setiap karya dengan hati-hati, dan ambisinya semakin besar.

Setelah menjadi sutradara selama hampir 20 tahun, Wu Ershan memutuskan untuk melakukan hal yang berisiko dan menghabiskan 10 tahun syuting "The Trilogy of the Gods".

Ini didasarkan pada novel klasik Tiongkok terkenal "The Romance of the Gods", yang menceritakan kisah perang mitos yang berkepanjangan antara manusia, makhluk abadi, dan setan tiga ribu tahun yang lalu.

Pada musim dingin tahun 2020, Wu Ershan membuat permintaan agar "Fengshen Part 1" tidak dirilis dan dia tidak akan minum.

Selama tiga tahun itu, Wu Ershan, yang selalu suka minum wiski, bahkan tidak meminum minuman tumbuk. Pada tanggal 20 Juli 2023, "Fengshen Part 1" dirilis, dan dia akhirnya meminum segelas anggur kental itu.

Wu Er memanfaatkan 10 tahunnya dengan baik saat syuting "Feng Shen".

Epik mitologis adalah salah satu genre tersulit dalam industri film, dengan persyaratan teknis yang tinggi, departemen yang besar dan kompleks, serta manajemen yang kompleks...

Pada tahun 2013, selama tahap naskah, Wu Ershan mempertimbangkan semua keadaan dan memberi tahu kekasihnya bahwa dia akan menghabiskan 10 tahun syuting "Fengshen". Istrinya sangat mendukungnya: "Lakukan saja jika kamu menyukainya."

Kalimat ini memberi keberanian pada Wu Ershan.

Sejak masa mudanya, Wu Ershan membaca "Catatan Sejarah" dan "Kebijakan Negara-Negara Berperang", di mana ia merasakan gairah dan keganasan masa remaja suatu bangsa serta sikap terbukanya terhadap kehidupan.

Seorang pejuang berani berkata kepada raja, "Dalam lima langkah, saya akan memercikkan darah saya kepada raja." Sebagai rakyat jelata, dia dapat menantang otoritas.

Hal semacam ini menggerakkan Wu Ershan. Dia akhirnya menunjukkan kecantikan manusia seperti itu dalam "The Gods Trilogy".

Di bawah sistem mitos besar, Wu Ershan memfokuskan cerita pada dua pasang ayah dan anak: Yin Shou dan Yin Jiao, Ji Fa dan Ji Chang.

Potongan gambar dari film "Fengshen Part 1"

Konflik dan keterikatan antara dua hubungan ayah-anak sebenarnya merupakan perubahan dalam dua keluarga.

Wu Ershan menemukan dua subjek naratif ini dan menempatkan kekuatan dan emosi pada orang-orang tertentu untuk mengeksplorasi isu-isu populer tentang kasih sayang keluarga, pertumbuhan, dan keluarga.

Isu ini merupakan titik hubungan emosional dengan penonton saat ini.

Ikatan emosional yang mendalam antara ayah dan anak, yang disebut baik dan jahat, bukan lagi abstrak, melainkan apakah mereka telah melakukan hal yang benar ketika dihadapkan pada pilihan manusia.

Potongan gambar Li Xuejian dari film "Fengshen Part 1"

Semua adegan berkuda dan aksi yang sulit dalam "The Trilogy of the Gods" diselesaikan oleh para aktornya sendiri.

Setelah manusia dan kudanya dilatih secara sistematis, mereka kemudian dapat mulai berlatih bersama dan akhirnya menyelesaikan adegan berkuda yang sulit dalam film tersebut.

Fei Xiang bergabung dengan kru dan menghabiskan setiap hari untuk syuting, latihan atau pelatihan seni bela diri, berkuda, membentuk tubuh... Butuh waktu 18 bulan setelah syuting dimulai.

Deskripsi Raja Zhou dalam "Xunzi" adalah sebagai berikut: "Dia besar dan cantik, dan dia adalah sosok yang luar biasa di dunia. Semakin kuat ototnya, semakin kuat dia, dan dia adalah musuh ratusan orang. rakyat."

Wu Ershan berkata terus terang bahwa setelah membaca deskripsi penampilan ini, dia langsung memikirkan Fei Xiang dan bukan orang lain.

Potongan gambar Fei Xiang dari film "Fengshen Part 1"

Sejak Fei Xiang membaca naskah "The Trilogy of the Gods", dia yakin sutradara Wu Ershan akan berhasil.

"Dalam karyanya, dia sangat bersedia menerima partisipasi semua orang, hal ini sangat jarang terjadi. Saya telah menjadi seniman selama lebih dari 40 tahun, dan saya telah mengenal berbagai sutradara. Wuershan sangat jarang."

Fei Xiang dan Wu Ershan

Huang Bo, yang memerankan Jiang Ziya dalam film tersebut, seperti Fei Xiang, pernah bekerja dengan Wu Ershan sebelumnya dan sangat percaya padanya.

Selama pembuatan film, Huang Bo dikejutkan oleh ratusan tukang kayu yang mengukir balok dan mengecat bangunan, serta gambar desain, peralatan, dan alat peraga yang tak terhitung jumlahnya di bengkel seni. "Cara penggunaan alat peraga, kostum, dan senjata ini sebenarnya lengkap sistem estetika. Pendekatan kru ini sama seperti yang dilakukan para pembuat film generasi tua."

Separuh kru "Fengshen" bergerak di bidang seni dan separuh lagi bergerak di bidang teknik.

Wu Ershan secara pribadi menciptakan dunia mitologi Tiongkok yang indah dan menakjubkan, memungkinkan penonton untuk benar-benar merasakan sejarah dinasti Shang dan Zhou, karakter mitos, dan estetika Tiongkok.

Pada akhirnya, film "Fengshen Part 1: Chaoge Fengyun" memenangkan berbagai penghargaan kelas berat di China Film Golden Rooster Award dan Popular Film Hundred Flowers Award.

Sutradara Guo Fan pernah mengunjungi studio "The Trilogy of the Gods" di Qingdao dan menghela nafas setelah kembali: "Ini adalah industrialisasi yang patut dipelajari."

Ada hampir 10.000 aktor dan aktris. Tim ini sangat besar dan kompleks, dan manajemen jelas sulit. Dalam keadaan seperti itu, ada kesulitan baru setiap hari.

Dia akan membantu semua orang memecahkan masalah dan tidak pernah melampiaskan emosinya. Dia percaya bahwa berteriak di depan semua orang adalah tanda ketidakmampuan.

Wu Ershan adalah orang yang cerdas dengan kecerdasan emosional yang sangat tinggi, ia selalu menjadi orang yang pandai mengelola emosinya dan jarang kehilangan kendali atas dirinya. Dia bercanda bahwa ketika dia menjadi direktur periklanan di tahun-tahun awalnya, dia berulang kali disiksa oleh Partai A, yang melemahkan karakternya dan dia juga belajar berpikir dari sudut pandang orang lain.

Ia selalu percaya bahwa sutradara adalah seorang seniman, tetapi bukan seorang seniman.

Seniman tidak perlu menempatkan diri pada posisi orang lain, mereka bisa menjadi diri sendiri dan membiarkan orang lain menafsirkannya. Namun, tugas sutradara sangat kompleks, selain aspek artistik, ia juga harus menjadi manajer proyek, operator modal, dan lain-lain. pakar pemasaran, dll.

Memasuki dunia ini lebih sulit daripada meninggalkannya.

Wu Ershan sangat yakin bahwa setiap film memiliki takdirnya sendiri, dan dia melakukan semua yang dia bisa terlebih dahulu.

Harus diakui bahwa pada awalnya, "Fengshen Part 1" memiliki ambang batas penayangan di kalangan penonton biasa.

Rendahnya ekspektasi pasar tercermin langsung di bioskop. Pada hari pertama perilisannya, tingkat pemutaran "Fengshen Part 1" hanya 17,8%, dan baru meningkat pada akhir pekan.

Wu Ershan memahami fenomena awal yang dingin:

"Secara obyektif, nilai jual bisnis kami tidak begitu jelas. Kami bukanlah genre film paling populer saat ini, banyak aktor utamanya adalah pendatang baru, dan sutradaranya sudah bertahun-tahun tidak membuat film."

Potongan gambar dari film "Fengshen Part 1"

Sebagai serial tiga bagian pertama dalam sejarah film Tiongkok, produksi skala besar berarti dibutuhkan lebih banyak dana, dan Wu Ershan perlu mengupayakan pendapatan box office yang lebih tinggi untuk filmnya.

Meskipun di mata banyak orang, "Feng Shen" telah melampaui ekspektasi dan menyelesaikan comeback box office, dengan box office 2,3 miliar dalam satu bulan rilis, Wu Ershan tidak puas:

"Bekerja keras untuk mencapai 3 miliar, semakin banyak semakin baik. Uang ini semua untuk dana produksi bagian kedua."

Untuk mencapai tujuan kecil yaitu 3 miliar, Wuershan memimpin tim kreatif untuk terus tampil di hadapan penonton untuk road show.

Wu Ershan memimpin para aktor dalam road show film "Fengshen Part 1"

Aktor baru berubah dari diabaikan menjadi memiliki penggemar sendiri. Wu Ershan bekerja keras untuk mengikuti perubahan zaman.

Sebelum film tersebut dirilis, ia meminta asistennya untuk mengunduh Douyin, mulai memahami video pendek, memasuki pasar yang sedang tenggelam, menemukan metode publisitas yang paling membumi, dan memasuki ruang siaran langsung.

Tahun lalu, di ruang siaran langsung Brother Yang, setiap kali Wu Ershan mencoba berbicara tentang seni film yang lebih mendalam, Brother Yang akan segera menghentikannya dan memulai sesi hiburan interaktif berikutnya.

Wu Ershan tersenyum dan bekerja sama dalam segala hal, dan publisitas semacam ini menjadi semakin populer di kalangan penggemar.

Saat itu, ia tak menyangka akan segera dirugikan akibat kemacetan yang ditimbulkan oleh lingkaran padi tersebut.

Wu Ershan, yang menahan kata-kata tak terucapkan dari Xiao Yang, berbicara dengan bebas selama percakapan dengan kurator film Sha Dan. Konsekuensinya serius dan memicu krisis opini publik.

Shadan menyebutkan bahwa beberapa penonton mempertanyakan jumlah aktor etnis minoritas dalam pemeran "Feng Shen".

Mungkin masalah ini sudah terlalu sering disebutkan, jadi Wuershan hanya mengatakan semuanya.

Ia pertama kali membantah pernyataan tentang westernisasi dan Jepangisasi film. Pembunuhan ayah tidak hanya terjadi di Barat. Ada banyak kasus pembunuhan ayah, anak, dan saudara laki-laki di Tiongkok kuno. Belakangan dikatakan bahwa istilah "Han" sebenarnya baru muncul setelah Dinasti Yuan. Sebelum Dinasti Yuan, semuanya disebut pedagang, orang Zhou, dan orang Han.

Wu Ershan seperti kuda liar yang berlari liar, berbicara tanpa henti, tetapi dia tidak tahu bahwa kata-katanya telah diambil di luar konteks dan dikirim ke garis depan opini publik.

Yang ingin ia ungkapkan adalah tidak ada perbedaan etnis pada masa Dinasti Shang dan Zhou. Pada akhirnya, dalam opini publik, Wuershan menjadi nihilis sejarah dan menafikan bangsa Han.

Tidak ada yang peduli dengan faktanya. Pikiran irasional para penggemar di lingkaran nasi menganggap Wu Ershan sebagai musuh khayalan dan menyerangnya secara berkelompok. Maraknya film "Fengshen" bisa disebut sebagai serangan pengurangan dimensi dalam dunia hiburan dalam negeri .

Setelah opini publik yang negatif bergejolak selama tiga hari, tren di Internet terkendali.

Belakangan, ketika berbicara dengan orang lain, kesombongan elitisnya terkadang masih tidak bisa dihindari dalam perkataannya, namun dia telah belajar untuk mengendalikannya, bagaimanapun juga, dia adalah orang yang telah menderita kerugian.

Lagi pula, orang yang berdiri di garis depan lalu lintas tidak memiliki kebebasan mengutarakan pendapatnya secara langsung.

Industri film adalah fondasi Wuershan.

Dalam konteks sosial seperti Tiongkok, mungkin tidak banyak sutradara yang mampu memproduksi film dengan industrialisasi seketat itu.

Wu Ershan tidak menerima apa yang disebut kontradiksi antara seni dan perdagangan. Tidak ada yang namanya seni film, yang ada hanya seni film. Dia sudah mengetahui cara-cara bisnis dengan baik.

Bukanlah tugas yang mudah untuk mengejar selera yang baik dan populer.

Inilah yang Wuershan bersikeras untuk lakukan. Dia tidak akan sepenuhnya melayani penonton dan mengikuti tren, dia juga tidak akan meninggalkan penonton arus utama dan hanya menjadi artis yang mengagumi diri sendiri.

Bagi seorang sutradara, usia 52 tahun adalah prime time. Wu Ershan bersyukur masih bisa membuat film selama lebih dari 20 tahun. Dia adalah tipe orang yang tahan terhadap penghinaan dan tahu persis apa yang dia inginkan.

Bagi Wu Ershan, film adalah hubungan emosional yang mendalam. Dia ingin mitos menjadi mimpi terbuka di layar melalui lensanya.

Ketaatan dan alternatif adalah dua sisi mata uang. Dalam kehidupan Wuershan selama lebih dari lima puluh tahun, keduanya berasal dari sumber yang sama.

Puluhan tahun terasa seperti mimpi.

Wu Ershan memilih untuk terus bermimpi, berenang mengikuti arus, dan diterima oleh orang banyak.