новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

в конце летнего сезона 2024 года одна за другой выйдут две крупные программы s+: «сезон стендапа короля комедии» от iqiyi и «ток-шоу и его друзья» от tencent video. об этом свидетельствуют данные юнхэ. время публикации 27 августа, два. эти двое заняли первое и восьмое места в рейтинге развлекательных шоу в реальном времени соответственно, полностью демонстрируя сильную силу комедийных развлекательных шоу.

(на снимке рейтинг варьете по состоянию на 15:00 27 августа)

фактически, уже в конце июня этого года было запущено комедийное шоу tencent video «чудесная ночь», которое получило впечатляющие результаты в эфире. оно до сих пор занимает пятое место в списке развлекательных шоу в реальном времени. далее пройдут «конкурс однострочных комедий» от youku, «haha maker department store» и «comedy conference» от tencent video, «start!» от dragon tv. «третий сезон ситкома» и другие комедийные шоу скоро появятся как на больших, так и на маленьких экранах, охватывая черные комедии, стендап-комедии, сольные комиксы, ток-шоу и другие формы самовыражения, создавая веселую и интересную свежую «электронную горчицу». для зрителей.

а в чем именно кроется причина популярности программы?

один

социальное давление растет, и общественная напряженность должна быть снята.

в настоящее время расходы на социальные нужды постепенно растут, а простые люди работают в быстром темпе и под большим давлением. когда материальная жизнь людей вообще имеет «горький» фон, потребность в «счастье» умножается до феноменального уровня.

комедийные варьете сочетают в себе «комедию» и «варьетное шоу». в них есть юмор комедии и легкость варьете, заставляющая зрителей забыть о своих проблемах, смеясь, не теряя при этом подтекста. по-настоящему решайте жизненные проблемы весело и отвечайте на социальные проблемы с радостью.

в первом выпуске «ток-шоу и его друзья» восходящая звезда ток-шоу смело ввела новаторство, открыла философский трек ток-шоу и представила работу «держит ли магистр философии красивого человека или машину?» », рассказывающий историю того, как он разрывался между ездой на мотоцикле и изучением философии, когда он был безработным. во время более чем шестиминутного ток-шоу мощный игрок, стоявший на сцене, выглядел полным печали, но говорил с остроумными замечаниями.

помимо того, что она дразнила себя тем, что не может найти подходящую работу в качестве магистра философии, она также представила уникальную перспективу: ее мотоцикл сломался, и если она хотела его выкупить, ей нужно было сначала заработать деньги, управляя мотоциклом. ; сначала выкупите машину. у других проблема с трамваем, а у нее проблема с мотоциклом. между словами строгий контраст между словами и логикой заставляет людей улыбаться. но после смеха мы можем постепенно прикоснуться к граням реальности, оценить горечь жизни и оценить глубокое проникновение творца в философию жизни.

другие, например: «у меня нет денег, поэтому мне приходится выбирать между ремонтом мотоцикла и спасением парня. я думаю, мне следует сначала расстаться и поговорить об этом, когда ему станет лучше; но я не могу отпустить это, потому что он немного красивый». я чувствую, что жизнь подобна игре в шахматы, защите тренера или защите машины. «гораздо легче следовать философии коби, потому что мне не нужно спрашивать его, откуда он, у меня есть только спросить его, куда он идет».

эти простые предложения раскрывают суть реальной жизни, а также сияют светом философской истины, успешно достигая глубины сердец зрителей. люди избавляются от внутреннего беспокойства, просматривая комедийные шоу, тем самым настраиваясь на более позитивный и оптимистичный настрой.

два

инновации в комедийной форме придают живость качеству контента

в 1980-х годах, когда гала-концерт весеннего фестиваля cctv стал основным местом проведения, чэнь пейсы и чжу симаочжан стали опорой отечественного комедийного круга, а в 1990-е годы стали хрестоматийными фигурами без физических выступлений - сун даньдань и хуан хун, чжао лижун и гун; ханьлинь, цай мин и го дадо соревновались друг с другом. так родилась классическая комбинация, и они также создали такие классические линии, как «сто восемьдесят чашек дворцового нефритового ликера» и «большая голова, толстая шея, если вы не мужчина». богатый человек, ты будешь поваром», возглавляя тенденцию популярных терминов во всем обществе того времени.

с начала нового века, когда вышеупомянутые выдающиеся актеры скетчей постепенно исчезли, в мир комедии вошли актеры нового поколения, такие как шэнь тэн, ма ли и цзя лин. но вместе с этим растут и проблемы ценностей, которые беспокоят создателей и мучают аудиторию. требуется большое количество произведений, чтобы в конце насильственно сублимировать тему, намеренно сенсационно сделать правду, добро и красоту, сделать упор на преувеличение воспитательной функции произведений. это противоречит основным законам эстетического принятия и далеко от этого. форма и внешний вид, которые публика любит видеть и слышать. поэтому под постоянной критикой влияние отечественных комедийных произведений постепенно снижалось.

но в 2010-х, особенно в начале 2020-х годов, в китайской комедии появились новые силы, представленные «культурой сяогуо» ли даня и «мивэй медиа» ма дуна, с новыми творческими концепциями, которые давали людям ощущение свежести. например, комедийное видео-шоу tencent «чудесная ночь» продолжает гены оригинального «ежегодного конкурса комедий» и фокусируется на скетч-комедии, то есть «скетч-комедии».

так называемая «комедия-скетч» зародилась в соединенных штатах и, как принято считать, возникла из водевильных представлений почти сто лет назад. по сравнению с традиционными бытовыми скетчами, которые следуют логике наследования, трансформации и структуры, скетч-комедия хороша в деконструкции сложных сюжетных предзнаменований, непосредственно извлекает короткие и интересные сцены из жизни, создает уникальную повествовательную перспективу, улавливает острые темы и эмоции, которые обычно обеспокоена публикой и сосредоточена на ней. эта горячая точка постоянно воспроизводится неоднократно, многократно усиливая эмоции, принося публике беспрецедентный и развивающийся эмоциональный эстетический опыт. она имеет преимущества, заключающиеся в том, что она более прямая, легкая и гибкая. и соответствует нынешним характеристикам эпохи фрагментированной и эмоциональной медиаинформации.

например, в первом выпуске «чудесной ночи» группа «квантовая механика» представила скетч-комедию «мир эскиза», в которой основное внимание уделялось основной истории: мир — это огромный эскиз, и люди на скетче внезапно проснулись. в один прекрасный день. хотя его творческая основа схожа с фильмом «шоу трумэна», такая драматичная и напряженная обстановка все равно захватывает. эта программа не полностью копирует первоначальный облик американской культуры, но адаптирована к местным условиям: она отдает дань уважения классическим отрывкам из скетчей гала-концерта весеннего фестиваля, исследует проблемы семейного воспитания в детском подростковом возрасте и включает в себя понимание и сочувствие китайской семьи. любовь...

когда по очереди появлялись «мастер хуан с большим молотом, маленький молоток», «тетя байюнь», «полиция кричит о моей гордости» и «слон в холодильнике», коллективная комедийная память, уникальная для китайской аудитории, ярко пробудилась, и актер лу янь, сын, которого он играет, постоянно утверждает, что «разрушил стену» в пьесе, не только для того, чтобы разрушить тюремную ловушку, принадлежащую ему в драматическом мире, но и для того, чтобы разрушить «четвертую стену», разрушив длинную стену. стоящая проблема в китайской комедии имеет тяжелый идеологический багаж.

в конце спектакля сын, которого сыграл лу янь, сказал: «если мы действительно делаем этюд, я бы хотел увидеть зрителей снаружи, счастливы они или смущены в глазах, как только появится эта фраза». вышел, публика сразу же аплодировала. «мир эскизов» использует игривый и деконструктивный подход, чтобы поднять настроение и вернуть китайскую комедию ее первоначальную направленность на радостное развлечение. как сказал в интервью много лет назад чжао бэньшань: «цель комедийных скетчей — доставить зрителям удовольствие. счастливым, а не только для того, чтобы осчастливить публику». это стремление к образовательной значимости».

три

дифференцированная разработка программных моделей формирует свои особенности.

сравнивая «чудесную ночь», «король комедийного стендап-сезона» и «ток-шоу и его друзья», нетрудно обнаружить, что между программами существуют тонкие различия в моделях производства. именно эти дифференцированные и уникальные инновации и разработки могут формировать характеристики каждой программы.

«happy wonderful night» в основном делит участников на команды. на первом этапе 20 команд вышли на сцену, чтобы представить свои собственные комедийные шоу. после комментариев ма дуна, цинь хао, хуан бо и цзя бина голосование зрителей определяет выбывание или. продвижение. после выступления конкурсанты могут сразу получить профессиональную обратную связь от судей и в то же время понять рыночные вкусы аудитории. по сравнению с одиночными выступлениями других программ, «чудесная ночь» сохраняет режим коллективного создания традиционных зарисовок несколькими людьми, что делает творческую программу масштабнее и содержательнее.

«сезон стендап-короля комедии» посвящен стендап-комедии. 44 группы выдающихся комиков разделены на четыре команды, возглавляемые четырьмя большими дьяволами. они будут соревноваться на сцене на протяжении шести этапов и сражаться за позицию. испытание короля демонов, энергичные групповые бои, тематические соревнования и другие раунды испытаний проверят гибкость участников и их способности к импровизации и в конечном итоге определят ежегодного короля стендап-комедии. го цилинь, у чжэньюй, сюй чжэн, ян тяньчжэнь и цзян лун сформировали команду по созданию атмосферы и сидели на сцене, чтобы оказывать профессиональную помощь игрокам. для сравнения, «сезон стендапов короля комедии» более конфронтационен.

«ток-шоу и его друзья» также фокусируются на стендап-комедии, но перед началом шоу участников просят оценить себя по трем уровням: круг смеха, круг смешного и круг улыбки. первый раунд соревнований — это внутреннее соревнование внутри круга, и коэффициент продвижения в каждом круге различен. лучшие 30% в круге улыбки могут перейти в следующий раунд, который относительно прост и безопасен. в круге веселья и круге смеха проводятся соревнования по захвату пшеницы 1 на 1. если кто-то грабит пшеницу, то это тот, кто наберет наибольшее количество голосов; будет продвигаться. кроме того, если оба участника «круга смеха» 1 на 1 наберут более 185 голосов, оба игрока смогут пройти дальше. естественно, квота на продвижение предоставляется в порядке очереди, и конкуренция становится жесткой. как только игрокам будет предоставлено право играть и забирать пшеницу, неизбежно возникнет множество человеческих факторов, а также будет абсурдный результат. когда высокие баллы исключаются, а низкие баллы повышаются. в определенной степени конкуренция среди участников, а также давление и отдача стали изюминкой шоу.

вообще говоря, все три основных комедийных шоу используют основную модель профессионального соревнования, создавая тонкие различия в соответствующих расписаниях программ, тем самым влияя на позиционирование программ. кроме того, каждая программа также защищает точку зрения маленьких людей, не только активно приглашая на сцену новые таланты комедийной индустрии, предоставляя новый способ развития комедийных талантов, но и побуждая участников сосредоточиться на теме маленьких людей в мире. свои произведения, начиная с собственного опыта и сочетая в себе тревогу мужского внешнего вида, самоуничижение, жирность, ложь и т. д. такие темы, как равенство и феминизм, чтобы усилить чувство сопереживания и сопереживания аудитории. такие повторы сделали комедийное варьете широко просматриваемым.

четыре

за популярностью все еще скрываются скрытые опасения, и создателям срочно необходимо оптимизировать и корректировать

конечно, помимо вышеперечисленных факторов, на популярность комедийных варьете также оказали влияние изменение потребительского спроса аудитории, роскошное обновление программы и постоянная оптимизация методов проведения соревнований.

однако, помимо популярности, комедийные варьете по-прежнему сталкиваются со скрытыми проблемами, такими как большой разрыв в качестве различных шуток, недостаточный юмор и глубина шуток, чрезмерное навешивание ярлыков на актеров и т. д., что легко может вызвать у зрителей недовольство. эстетические ожидания будут разочарованы и утомлены.

ввиду этого создателям необходимо постоянно избавляться от своего порывистого мышления, оптимизировать и корректировать программную систему и механизм, предоставлять зрителю более захватывающие и приятные комедийные шедевры.