berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

di penghujung musim panas 2024, dua program s+ besar, "the king of comedy stand-up season" dari iqiyi dan "talk show and his friends" dari tencent video, hadir satu demi satu saat publikasi pada 27 agustus, keduanya masing-masing menduduki peringkat pertama dan kedelapan dalam peringkat variety show real-time, sepenuhnya menunjukkan kekuatan kuat dari variety show komedi.

(gambar menunjukkan peringkat variety show pada pukul 15:00 pada tanggal 27 agustus)

faktanya, pada akhir juni tahun ini, variety show komedi tencent video "wonderful night" diluncurkan dan meraih hasil siaran yang mengesankan. selanjutnya akan ada "single line comedy competition" dari youku, "haha maker department store" dari tencent video dan "comedy conference", "start! "sitcom season 3" dan variety show komedi lainnya akan segera muncul di layar besar dan kecil, meliputi black light comedy, stand-up comedy, komik solo, talk show, dan bentuk ekspresi lainnya, menciptakan "mustard elektronik" segar yang lucu dan menarik. untuk penonton.

dan di balik popularitasnya, apa sebenarnya yang menjadi penyebab melonjaknya rating acara tersebut?

satu

tekanan sosial semakin meningkat dan ketegangan masyarakat perlu diredakan

saat ini, biaya operasional sosial meningkat secara bertahap, dan masyarakat biasa bekerja dengan kecepatan tinggi dan di bawah tekanan yang tinggi. ketika kehidupan material masyarakat pada umumnya menunjukkan latar belakang yang “pahit”, tuntutan akan “kebahagiaan” berlipat ganda ke tingkat yang fenomenal.

variety show komedi menggabungkan "komedi" dan "variety show". mereka memiliki humor komedi dan kemudahan variety show, membuat penonton melupakan masalah mereka sambil tertawa tanpa kehilangan konotasinya. benar-benar selesaikan kekhawatiran hidup dengan kesenangan dan tanggapi permasalahan sosial dengan kebahagiaan.

dalam edisi pertama "talk show and his friends", bintang yang sedang naik daun dari talk show tersebut dengan berani berinovasi, membuka jalur talk show filosofis, dan membawakan karya "apakah seorang master filsafat menjaga orang tampan atau mobil?" ”, menceritakan kisah bingung antara mengendarai sepeda motor dan belajar filsafat saat masih menganggur. selama lebih dari enam menit talk show, pemain perkasa yang berdiri di atas panggung tampak penuh kesedihan, namun ia berbicara dengan komentar yang jenaka.

selain meledek dirinya sendiri karena tidak bisa mendapatkan pekerjaan yang cocok sebagai seorang master filsafat, ia juga memperkenalkan sudut pandang unik: sepeda motornya mogok, dan jika ingin menebusnya, ia perlu mencari uang dengan menjalankan sepeda motor terlebih dahulu. ; tebus mobilnya dulu. yang lain punya masalah trem, tapi dia punya masalah sepeda motor. di antara kata-katanya, kontras yang tajam antara kata-kata dan logika membuat orang tersenyum. namun setelah tertawa, lambat laun kita bisa menyentuh tepian realitas, mengapresiasi pahitnya hidup, dan mengapresiasi wawasan mendalam sang pencipta tentang falsafah hidup.

yang lain seperti, "aku tidak punya uang, jadi aku harus memilih antara memperbaiki sepeda motorku atau menyelamatkan pacarku. menurutku sebaiknya aku putus dulu dan membicarakannya setelah dia sembuh; tapi aku tidak bisa melepaskannya karena dia sakit." agak tampan." saya merasa hidup itu seperti bermain catur, untuk melindungi pelatih atau untuk melindungi mobil. "jauh lebih mudah untuk mengikuti filosofi kobe, karena saya tidak perlu bertanya dari mana asalnya, saya hanya punya untuk menanyakan kemana dia pergi."

kalimat-kalimat sederhana ini mengungkap tulang-tulang kehidupan nyata sekaligus menyinari cahaya kebenaran filosofis, sukses menyentuh lubuk hati penontonnya. masyarakat melepaskan kegelisahan batinnya dengan menonton acara komedi, sehingga menyesuaikan diri menghadapi kehidupan dengan sikap yang lebih positif dan optimis.

dua

inovasi dalam bentuk komedi memberikan vitalitas pada kualitas konten

pada 1980-an, dengan cctv spring festival gala sebagai tempat utama, chen peisi dan zhu shimaozhan menjadi andalan lingkaran komedi domestik dan menjadi tokoh buku teks tanpa penampilan fisik; pada 1990-an, song dandan dan huang hong, zhao lirong dan gong hanlin, cai ming dan guo dado bersaing satu sama lain. kombinasi klasik lahir, dan mereka juga menciptakan garis klasik seperti "seratus delapan puluh cangkir minuman keras giok istana" dan "kepala besar, leher tebal, jika anda bukan seorang orang kaya, kamu akan jadi juru masak", memimpin trend istilah-istilah populer di seluruh masyarakat saat itu.

sejak abad baru, seiring dengan memudarnya aktor sketsa luar biasa yang disebutkan di atas, aktor generasi baru seperti shen teng, ma li, dan jia ling telah memasuki dunia komedi. namun seiring dengan itu, muncul pula persoalan nilai-nilai yang meresahkan pencipta dan menyiksa penontonnya. diperlukan banyak karya yang secara paksa menyublimkan tema di bagian akhir, dengan sengaja membuat sensasi kebenaran, kebaikan dan keindahan, serta fokus pada peningkatan fungsi pendidikan dari karya tersebut. hal ini bertentangan dengan hukum dasar penerimaan estetika dan jauh dari itu bentuk dan tampilannya yang disukai masyarakat untuk dilihat dan didengar. oleh karena itu, di bawah kritik yang terus menerus, pengaruh karya komedi dalam negeri berangsur-angsur menurun.

namun pada tahun 2010-an, terutama awal tahun 2020-an, kekuatan baru dalam komedi tiongkok, yang diwakili oleh xiaoguo culture dari li dan dan miwei media dari ma dong, muncul dengan konsep kreatif baru, yang memberikan perasaan menyegarkan kepada orang-orang. misalnya, variety show komedi video tencent "wonderful night" melanjutkan gen dari "kompetisi komedi tahunan" yang asli dan berfokus pada komedi sketsa, yaitu, "komedi sketsa".

apa yang disebut "komedi sketsa" berasal dari amerika serikat, dan umumnya diyakini berasal dari pertunjukan vaudeville hampir seratus tahun yang lalu. dibandingkan dengan sketsa domestik tradisional, yang mengikuti logika pewarisan, transformasi, dan struktur, komedi sketsa pandai mendekonstruksi bayangan cerita yang rumit, secara langsung mengekstraksi adegan-adegan pendek dan menarik dari kehidupan, menciptakan perspektif naratif yang unik, menangkap topik hangat dan emosi yang umumnya ada. diperhatikan oleh publik, dan fokus pada mereka. hot spot ini terus-menerus ditampilkan berulang kali, berulang kali memperkuat emosi hingga ekstrem, menghadirkan pengalaman estetika emosional yang tak tertandingi dan berputar kepada penonton. dan sejalan dengan karakteristik era media informasi yang terfragmentasi dan emosional saat ini.

misalnya saja pada edisi pertama "wonderful night", quantum mechanics group membawakan sketsa komedi "the world of sketch", yang berfokus pada inti cerita: dunia adalah sketsa yang sangat besar, dan orang-orang dalam sketsa tersebut tiba-tiba terbangun. bangun suatu hari. meski inti kreatifnya mirip dengan film "the truman show", namun setting dramatis dan menegangkan tersebut tetap seru. program ini tidak sepenuhnya meniru tampilan asli budaya amerika, tetapi telah diadaptasi secara lokal: program ini memberi penghormatan pada klip klasik sketsa gala festival musim semi, mengeksplorasi masalah pendidikan keluarga pada masa remaja anak-anak, dan menggabungkan pemahaman dan empati keluarga tionghoa. cinta...

ketika "master huang dengan palu besar, palu kecil", "bibi baiyun", "polisi meneriakkan kebanggaanku" dan "gajah di kulkas" muncul secara bergantian, memori komedi kolektif yang unik bagi penonton tiongkok terbangun dengan jelas, dan aktor lu yan putra yang ia perankan terus-menerus mengklaim "menghancurkan tembok" dalam drama tersebut, tidak hanya untuk mendobrak jebakan penjara miliknya di dunia drama, tetapi juga untuk menghancurkan "tembok keempat", menghancurkan yang lama. -masalah utama dalam komedi tiongkok.

di akhir drama, putra yang diperankan oleh lu yan berkata, "jika kita benar-benar membuat sketsa, saya ingin melihat penonton di luar, apakah mereka senang atau malu di mata mereka." keluar, penonton langsung bersorak. "the world of sketch" menggunakan pendekatan yang menyenangkan dan dekonstruktif untuk menyemangati dan mengembalikan komedi tiongkok ke tujuan aslinya yaitu hiburan yang membahagiakan. seperti yang dikatakan zhao benshan dalam sebuah wawancara beberapa tahun yang lalu: "tujuan dari sketsa komedi adalah untuk membuat penonton bahagia, bukan hanya untuk membuat penonton senang." ini adalah upaya untuk mencapai signifikansi pendidikan.”

tiga

perkembangan model program yang berbeda-beda membentuk ciri khas tersendiri

membandingkan "wonderful night", "king of comedy stand-up season" dan "talk show and his friends", tidak sulit untuk menemukan bahwa terdapat perbedaan halus dalam model produksi antar program. inovasi dan pengembangan yang khas dan unik inilah yang dapat membentuk ciri khas setiap program.

"happy wonderful night" pada dasarnya membagi kontestan menjadi beberapa tim. pada tahap pertama, 20 tim naik panggung untuk menampilkan acara komedi mereka sendiri. setelah komentar dari ma dong, qin hao, huang bo, dan jia bing, penonton voting menentukan eliminasi atau kemajuan. usai para kontestan tampil, mereka bisa langsung menerima feedback profesional dari para juri sekaligus memahami selera pasar penonton. dibandingkan dengan pertunjukan tunggal dari program lain, "wonderful night" mempertahankan mode pembuatan sketsa tradisional kolektif multi-orang, menjadikan program kreatif lebih besar dan lebih kaya konten.

"king of comedy stand-up season" berfokus pada stand-up comedy. 44 kelompok kontestan komedian berprestasi dibagi menjadi empat tim, dipimpin oleh empat setan besar. tantangan raja iblis, pertarungan kelompok berenergi tinggi, kompetisi tema, dan putaran tes lainnya akan menguji fleksibilitas dan kemampuan improvisasi para kontestan, dan pada akhirnya menentukan raja komedi stand-up tahunan. guo qilin, wu zhenyu, xu zheng, yang tianzhen, dan jiang long membentuk tim atmosfer dan duduk di tempat kejadian untuk memberikan bimbingan profesional kepada para pemain. sebagai perbandingan, "the king of comedy stand-up season" lebih konfrontatif.

"talk show and his friends" juga berfokus pada stand-up comedy, namun sebelum pertunjukan dimulai, kontestan diminta menilai diri sendiri menjadi tiga tingkatan: lingkaran tawa, lingkaran lucu, dan lingkaran senyum. kompetisi putaran pertama merupakan kompetisi internal di dalam lingkaran, dan rasio promosi tiap lingkaran berbeda-beda. 30% teratas di lingkaran senyum dapat maju ke babak berikutnya, yang relatif mudah dan aman; ada kompetisi perebutan gandum 1v1 di lingkaran lucu dan lingkaran tertawa. jika seseorang merampok gandum, yang memiliki suara tertinggi akan maju. selain itu, jika kedua kontestan di laughing circle 1v1 mendapatkan lebih dari 185 suara, kedua pemain dapat maju. tentu saja, kuota promosi adalah yang pertama datang, yang pertama dilayani, dan persaingannya sangat ketat. begitu hak untuk bermain dan merebut gandum diberikan kepada para pemain, pasti akan ada banyak faktor manusia, dan juga akan ada hasil yang tidak masuk akal. skor tinggi dihilangkan dan skor rendah dipromosikan. sampai batas tertentu, persaingan antar kontestan serta saling dorong dan memberi telah menjadi sorotan utama acara ini.

secara umum, tiga acara variety komedi utama semuanya mengadopsi model utama kompetisi profesional, menciptakan perbedaan halus dalam jadwal program masing-masing, sehingga mempengaruhi posisi program. selain itu, setiap program juga mengedepankan perspektif rakyat kecil, tidak hanya gencar mengundang talenta-talenta baru di industri komedi untuk tampil di atas panggung, memberikan cara baru untuk menumbuhkan bakat komedi, tetapi juga mendorong para kontestan untuk fokus pada topik rakyat kecil di dunia. karya mereka, dimulai dari pengalaman mereka sendiri, dan menggabungkan topik-topik kecemasan penampilan laki-laki, mencela diri sendiri, berminyak, berbohong, dll. seperti kesetaraan dan feminisme untuk meningkatkan rasa empati dan empati penonton. pengulangan seperti itu membuat variety show komedi ini banyak ditonton.

empat

masih ada kekhawatiran tersembunyi di balik popularitas tersebut, dan pembuat konten perlu segera mengoptimalkan dan menyesuaikannya

tentu saja, selain faktor-faktor di atas, pergeseran konsumsi penonton, peningkatan kemewahan pada jajaran program, dan optimalisasi metode kompetisi yang berkelanjutan juga berdampak pada popularitas variety show komedi.

namun, selain populer, variety show komedi masih menghadapi kekhawatiran yang tersembunyi, seperti kesenjangan yang besar dalam kualitas lelucon yang berbeda, kurangnya humor dan kedalaman lelucon, dan pelabelan pribadi yang berlebihan pada aktor, dll., yang dapat dengan mudah menyebabkan kebencian penonton. harapan estetis menjadi kecewa dan lelah.

oleh karena itu, para kreator perlu senantiasa menghilangkan mentalitas terburu-buru, mengoptimalkan dan menyesuaikan sistem dan mekanisme program, serta menghadirkan karya komedi yang lebih seru dan nikmat kepada penonton.