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2024 年のサマーシーズンの終わりには、iqiyi の「the king of comedy stand-up season」と tencent video の「talk show and his friends」という 2 つの主要な s+ プログラムが相次いで登場することが、2024 年のデータで示されています。 8月27日公開時点で2人はリアルタイムバラエティ番組ランキングでそれぞれ1位と8位にランクインし、お笑いバラエティ番組の強さを十分に証明した。

（写真は8月27日15時時点のバラエティ番組ランキング）

実際、今年6月末にはテンセントビデオのコメディバラエティ番組「wonderful night」がスタートし、依然としてリアルタイムバラエティ番組リストで5位を占めている。続いて、youkuの『単線コメディコンペティション』、テンセントビデオの『haha makerデパート』と『コメディカンファレンス』、ドラゴンtvの『スタート！ 「シットコム シーズン 3」やその他のコメディ バラエティ番組が間もなく大小のスクリーンに登場し、ブラック ライト コメディ、スタンドアップ コメディ、ソロ コミック、トーク ショー、その他の表現形式をカバーし、陽気で興味深い新鮮な「電子マスタード」を生み出します。観客のために。

その人気の裏に、番組視聴率急上昇の理由とは一体何なのでしょうか？

1つ

社会的圧力が増大しており、国民の緊張を和らげる必要がある

現在、社会運営コストは徐々に増加しており、一般の人々は速いペースで高いプレッシャーの下で働いています。人々の物質的な生活が一般に「苦い」背景を示すとき、「幸福」への要求は驚異的なレベルまで倍増します。

コメディーバラエティー番組は、「コメディー」と「バラエティーショー」を組み合わせたもので、コメディーのユーモアとバラエティーの気軽さを兼ね備えており、視聴者が笑いながら悩みを忘れさせます。暮らしの悩みを楽しく解決し、社会課題に楽しく応える。

「トークショーとその仲間たち」の創刊号では、トークショーの新星が大胆に革新し、哲学的なトークショーの道を切り開き、「哲学の達人はハンサムな人を飼うのか、それとも車を飼うのか？」という作品を発表しました。 」と、失業中にバイクを走らせるか哲学を学ぶかで迷った話を語った。 ６分を超えるトークショーでは、ステージに立つ実力者は悲しみに満ちた表情を浮かべながらも、機知に富んだ発言をした。

哲学の修士として適切な仕事が見つからないと自分をからかうだけでなく、彼女はユニークな視点も導入しました。バイクが故障してしまったので、それを取り戻したければ、まずバイクを走らせてお金を稼ぐ必要があるということです。 ; 最初に車を引き換えてください。他の人は路面電車の問題を抱えていますが、彼女はオートバイの問題を抱えています。言葉の間には、言葉と論理の厳格な対比が人々を笑顔にします。しかし、笑った後、私たちは徐々に現実の端に触れ、人生の苦さを認識し、人生哲学に対する創造者の深い洞察を理解することができます。

他にも、「お金がないので、バイクを修理するか、彼氏を助けるか、どちらかを選択しなければなりません。先に別れて、彼氏が良くなってから話し合ったほうがいいと思いますが、彼がいるから手放すことはできません」などの意見もありました。 「人生は、コーチを守るため、または車を守るためにチェスをするようなものだと感じます。コービーの哲学に従うほうがはるかに簡単です。なぜなら、コービーの出身地を尋ねる必要がないからです。私にはただ聞くだけだからです」彼にどこへ行くのか尋ねるためです。」

素朴な文章が実生活の骨子を浮き彫りにし、また哲学的真理の光を放ち、観客の心の奥深くに迫ることに成功している。人々はコメディ番組を見ることで内なる不安を解放し、それによってより前向きで楽観的な態度で人生に臨むように自分を調整します。

二

コメディ形式の革新がコンテンツの品質に活力を注入

1980年代にはcctv春節祝賀会がメイン会場となり、陳佩思と朱志茂善が国内コメディ界の主力となり、1990年代には宋丹丹と黄紅、趙立栄と龐が演技なしで教科書的な人物となった。翰林、蔡明、郭大道は互いに競い合い、古典的な組み合わせが生まれ、「宮殿の翡翠酒百八十杯」や「頭が大きくて首が太い、あなたがそうでなければ」などの古典的なセリフも生まれました。 「金持ちよ、あなたは料理人になるでしょう」という言葉が当時の社会全体の流行をリードしました。

新世紀以降、前述の優れたコント俳優が徐々に影を潜める中、シェン・テン、マー・リー、ジア・リンなどの新世代俳優がコメディ界に参入した。しかし、それに伴い、価値観の問題も増大しており、それが制作者を悩ませ、視聴者を苦しめています。最後にテーマを強引に昇華させ、真善美を意図的にセンセーショナルに表現し、作品の教育的機能を拡大することに重点を置く作品が大量に要求されることは、美的受容の基本法則に反し、程遠いものである。したがって、絶え間ない批判の下で、国内のコメディ作品の影響力は徐々に低下しました。

しかし2010年代、特に2020年代初頭になると、李丹の小国文化や馬東の美威メディアに代表される中国コメディの新勢力が新たな創作コンセプトを携えて登場し、人々に新鮮な感覚を与えた。たとえば、テンセントビデオのコメディバラエティ番組「ワンダフルナイト」は、オリジナルの「年次コメディコンテスト」の遺伝子を引き継ぎ、スケッチコメディ、つまり「スケッチコメディ」に焦点を当てています。

いわゆる「スケッチコメディ」は米国発祥で、一般的には約100年前のボードビル公演が起源だと考えられている。継承、変容、構造の論理に従う伝統的な家庭内スケッチと比較して、スケッチコメディは、複雑な物語の伏線を解体し、人生から短くて興味深いシーンを直接抽出し、独自の物語の視点を作成し、一般的に話題になっている話題や感情を捉えるのが得意です。このホットスポットは、大衆の関心を集め、常に繰り返し上演され、感情を極限まで増幅させ、比類のないスパイラルな感情の美的体験を観客にもたらします。それは、断片的で感情的なメディア情報の時代の現在の特徴と一致しています。

たとえば、「wonderful night」の創刊号では、量子力学グループがスケッチコメディ「the world of sketch」を発表しました。このストーリーは、世界は巨大なスケッチであり、スケッチの中の人々が突然目覚めるという核心的なストーリーに焦点を当てています。ある日起きて。クリエイティブな核心は映画「トゥルーマン・ショー」に似ていますが、このようなドラマチックで緊張感のある設定はやはり刺激的です。このプログラムはアメリカ文化の本来の姿を完全にコピーしているわけではありませんが、現地に合わせてアレンジされています。春節祝賀スケッチの古典的なクリップに敬意を表し、子供の思春期における家庭教育の問題を探求し、中国の家族の理解と共感を取り入れています。愛...

「大きなハンマー、小さなハンマーを持つ黄先生」、「白雲おばさん」、「私のプライドを叫ぶ警察」、「冷蔵庫の中の象」が順番に登場すると、中国の観客に特有の集団的なコメディの記憶が鮮明に呼び覚まされ、俳優ルー・ヤン 彼が演じる息子は、劇中で常に「壁を壊す」と主張しており、ドラマの世界で彼に属する刑務所の罠を打ち破るだけでなく、「第四の壁」を打ち破り、長い壁を打ち破ります。 -中国のコメディーにおける大きな問題。

劇の終わりに、ルー・ヤン演じる息子は、「もし本当にコントをやっているのなら、このセリフが来た瞬間に観客が喜んでいるのか、恥ずかしがっているのかを外で見てみたいです。」と言いました。出てくると、観客はすぐに歓声を上げました。 「スケッチの世界」は、何年も前に趙弁山がインタビューで言ったように、中国のコメディを元気づけ、楽しいエンターテイメントという本来の目的に戻すために、遊び心と脱構築的なアプローチを使用しています。観客を幸せにするだけではなく、教育的な意義を追求するのです。」

三つ

プログラムモデルの差別化された開発が独自の特徴を形成します

「ワンダフル・ナイト」、「キング・オブ・コメディ スタンドアップシーズン」、「トークショーとその仲間たち」を比較すると、番組間の制作モデルに微妙な違いがあることを見つけるのは難しくありません。この差別化された独自の革新と開発が、各プログラムの特徴を形成することができます。

「ハッピーワンダフルナイト」は主に出場者をチームに分け、20チームがステージに上がり、馬東、秦昊、黄波、賈冰のコメントの後、観客の投票で敗退を決定。アドバンス。出場者は演技後、すぐに審査員から専門的なフィードバックを受けることができ、同時に聴衆の市場の好みを理解することができます。 「ワンダフルナイト」は、他のプログラムの単独公演と比べて、伝統的なコントのような複数人での共同制作モードを維持し、クリエイティブなプログラムをより大規模でより豊かなものにしています。

「キング・オブ・コメディ・スタンドアップ・シーズン」は、スタンダップコメディを中心に、4人の大悪魔率いる44組の優秀なコメディアン出場者が6つのステージを戦い、ポジション争いを体験します。魔王チャレンジ、エネルギッシュなグループバトル、テーマコンテスト、その他の一連のテストにより、出場者の柔軟性と即興能力がテストされ、最終的に年間スタンダップコメディ王を決定します。 guo qilin、wu zhenyu、xu zheng、yang tianzhen、jiang long は雰囲気チームを結成し、現場に座って選手たちに専門的な指導を提供しました。それに比べて、「ザ・キング・オブ・コメディ・スタンドアップ・シーズン」はより対立的だ。

「トークショーとその仲間たち」もスタンドアップコメディーに焦点を当てていますが、ショーの開始前に、出場者は笑いの輪、面白いの輪、笑顔の輪の3つのレベルに自己採点するよう求められます。 1回戦はサークル内戦であり、サークルごとに昇格率が異なります。スマイル サークルの上位 30% が次のラウンドに進むことができます。これは比較的簡単で安全です。面白いサークルと笑いサークルでは、誰かが小麦を奪った場合、最も票数の多かった方が勝ちます。前進するだろう。さらに、笑いの輪 1 対 1 の両方の出場者が 185 票以上を獲得した場合、両方のプレイヤーが進出できます。当然、昇格枠は早い者勝ちであり、競争は熾烈を極めるが、一旦出場権を与えられて小麦を掴むと、必然的に人的要素が多くなり、不条理な結果も生じるだろう。高スコアが除外され、低スコアが昇格されます。ある意味、出場者間の競争や押し合いがショーのハイライトになっている。

一般的に、三大お笑いバラエティ番組はいずれもプロ対決をメインモデルとしており、それぞれの番組スケジュールに微妙な差異が生じ、番組の位置づけに影響を与えている。さらに、各プログラムは小人の視点も提唱しており、コメディ業界の新しい才能をステージに出演するよう積極的に招待し、コメディの才能を育成する新しい方法を提供するだけでなく、出場者が小人のトピックに集中することを奨励しています。彼らの作品は、彼ら自身の経験から出発し、男性の外見の不安、自虐、ベタベタ、嘘など、平等やフェミニズムなどのテーマを組み合わせて、観客の共感と共感を高めます。このような繰り返しにより、コメディバラエティ番組は広く視聴されるようになりました。

4

人気の裏には依然として懸念が隠されており、クリエイターは早急に最適化と調整を行う必要がある

もちろん、上記の要因に加えて、視聴者の消費の変化、番組ラインナップの豪華なアップグレード、継続的な競争方法の最適化なども、コメディバラエティ番組の人気に重畳的に影響を与えています。

しかし、コメディバラエティ番組は、人気があるだけでなく、ネタの質の差が大きい、ネタのユーモアや深みが不足している、俳優への過剰な個人的なレッテル貼りなど、視聴者に不快感を与えやすいという隠れた悩みも抱えている。美的期待は失望し、疲れてしまいます。

このため、作り手は常に焦りを捨て、番組のシステムや仕組みを最適化・調整し、より刺激的で楽しいコメディ傑作を視聴者に提供する必要がある。