новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

гуань гуань

если смотреть только на сеттинг героев, то отечественный семейный фильм «если я тот, кто любит тебя больше всех на свете» (далее «если любить») легко можно рассматривать как спекулятивный и сенсационный фильм, продающий страдания. : у героини фу цзяи нет рук, и родители бросили ее с детства. ее младший брат фумандуо - мальчик с нарушениями слуха, который пользуется слуховыми аппаратами и не может четко говорить. между ними нет кровного родства, но поскольку они оба выросли в одном и том же социальном учреждении, фу цзяи научил фу мандуо говорить, и они стали братьями и сестрами. позже фу цзяи подобрал брошенного ребенка и назвал его фу дюди. три злополучные жизни обнялись, чтобы согреть друг друга. их любовь за пределами крови заставила их стать семьей друг для друга.

но посмотрев его, вы обнаружите, что фильм не только максимально сдерживает трагическое изображение инвалидной личности главного героя, но и выбирает прямую перспективу, чтобы показать, как они преодолевают воздействие своего тела. он представляет их яркие и полные личности. фотографируя фудзию и, камера всегда фокусируется на том, как она решает трудности: ее мобильный телефон нужно носить с собой, и он труднодоступен в кармане, поэтому она вставляет его в туфли и сканирует qr-код, чтобы оплатить за один раз. вытащив из сумки ключ, она могла открыть дверь, зажимая, вставляя и выкручивая пальцы ног, к стене был прибит длинный крючок на той же высоте, что и ее шея, и она могла легко снять рабочую одежду и пальто; если бы она зацепила вперед... в обычной повседневной жизни ее жизненная мудрость сокрыта повсюду.

по внешности фудзи и видно, что камера уважает ее. она работала парковщиком и однажды случайно уронила контроллер в щель в столе. владельцы автомобилей уговаривали ее открыть дверь, пока она сидела на земле и пыталась дотянуться до контроллера ногами. если бы режиссер хотел преувеличить ее жалость, он мог бы попросить других прийти и помочь ей, и камера посмотрела бы на ее смущение чужими глазами. но, к счастью, дверь в фильме была заперта, и никто снаружи не мог войти. именно фу цзяи решила проблему самостоятельно и изящно встала, чтобы открыть дверь — ей не нужно было, чтобы ее спасали другие. персонаж, но сильный главный герой, способный самостоятельно преодолевать трудности.

неожиданно то, что у главных героев также есть развлекательные мероприятия, в которых они хороши: когда фу мандуо проигрывает в маджонге, он берет фу цзяи, чтобы найти это место. друзья по покеру тоже к этому привыкли и приготовили для нее специальные места. рано перетасовывать карты. фу цзяи может свободно брать и кодировать карты ногами. даже когда ей удалось вернуться, а проигравший был так зол, что сказал ей плохие слова, тонкое тело фу цзяи все еще было способно вырваться наружу с большим мужеством и дать отпор противнику. даже если у такой героини есть физические недостатки, зрители не просто подумают, что она несчастна, слаба и нуждается в сочувствии, но будут восхищаться ее храбростью и упорством.

сюжет «если любовь» очень простой, но создание персонажей очень продуманное. например, изменение в менталитете фу цзяи после того, как она подобрала фу дюди, было вполне реальным. поначалу она не хотела попадать в неприятности. после того, как она приложила все усилия, чтобы спасти ребенка, ее первой реакцией было позвонить в больницу. полиция. но взгляд молодой девушки напомнил ей о прошлом. если она воспитала дьюдиу богатым человеком, почему бы снова не напоить себя в детстве материнской любовью? фу цзяи и фу мандуо оба сироты в этом мире, как безродные ряски, лишенные семейных связей с другими, пока не появляется фу дюди — когда фу мандуо узнает, что он будет дядей ребенка, когда фу цзяи услышал зов дюдиу. ее мать впервые, невидимое, но сильное чувство крепко связало их вместе. как сказал фу цзяи, хотя их физические недостатки невозможно изменить, им все еще трудно вырастить «новые ветви и почки».

драгоценность эмоций между людьми – важнейший аспект фильма. помимо семейных отношений между тремя главными героями, выходящих за рамки кровных уз, есть еще доброта и понимание окружающих по отношению к ним. фу диуди забрали, потому что кто-то сообщил об этом. дядя, проигравший фу цзяи в игре в маджонг, всегда был недоволен, когда узнал, что у нее без всякой причины появился лишний ребенок, он немедленно позвонил в полицию и обвинил ее в похищении. узнав правду, соседи также обвинили его. у него были скрытые мотивы, и он сам сожалел, что ошибочно обвинил фудзию и. столкнувшись с решимостью фу цзяи усыновить ребенка, директор приюта также предоставил ей равную возможность соревноваться, потому что «было бы слишком жестоко ставить ее в сравнение между семьей и телом». другая группа семей, выступавшая против фу цзяи, также была очень мягкой. они не злились на то, что за ними следила фу цзяи. они даже взяли на себя инициативу искренне признаться ей, пытаясь облегчить беспокойство и беспокойство фу цзяи.

в конце концов, решением этой сложной проблемы являются настоящие эмоции. сцена о замене лампочки объясняет, как фу цзяи перешла от настойчивости к сдаче. чтобы доказать, что она может хорошо заботиться о фу дуйду, как и все остальные, фу цзяи попыталась заменить лампочку самостоятельно. висящую лампу было трудно нести, и ей было трудно сохранять равновесие, когда она сидела слишком высоко. она падала и снова вставала, а люстра вспыхивала и гасла, как и надежда, от которой она отказывалась отказаться. после нескольких усилий с ним, наконец, все было в порядке, но слезы медленно потекли по всегда упрямому лицу фу цзяи. ей это удалось, и она сдалась. она знала, сколько страданий ей пришлось пережить, живя в одиночестве за эти годы. она могла дать дьюдиу самую лучшую любовь, но для роста ребенка помимо любви требовалось больше защиты. любовь – это не сдаваться, но и отпускать.

преимущество «если любовь» состоит в том, что заранее были проведены офлайн-интервью и наблюдения, чтобы реалистично и детально изобразить детали жизни главного героя-инвалида. недостатками являются дизайн сценария и навыки режиссера. особенно, когда история переходит в третий акт, развитие сюжета очевидно. картинки и монтаж по-прежнему самые простые и понятные, языку объектива не хватает дизайна, а воспоминания лишь смешиваются и редактируются фильтрами, которые легко можно сделать. заставлять людей чувствовать головокружение. как более умело погрузить зрителя в образ – трудность, которую приходится преодолевать режиссерам и сценаристам.