νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

γκουάν γκουάν

αν κοιτάξετε μόνο το σκηνικό του χαρακτήρα, η εγχώρια οικογενειακή ταινία "if i am the one who loves you most in the world" (εφεξής "if love") μπορεί εύκολα να θεωρηθεί ως μια εικαστική και συγκλονιστική ταινία που πουλάει δυστυχία : η ηρωίδα fu jiayi δεν έχει χέρια και την εγκατέλειψαν οι γονείς της από την παιδική της ηλικία ο μικρότερος αδερφός της fumanduo είναι ένα αγόρι με προβλήματα ακοής που βασίζεται σε ακουστικά βαρηκοΐας και δεν μπορεί να μιλήσει καθαρά. δεν υπάρχει συγγένεια αίματος μεταξύ των δύο τους, αλλά επειδή και οι δύο μεγάλωσαν στο ίδιο ίδρυμα πρόνοιας, ο fu jiayi δίδαξε στον fu manduo πώς να μιλάει και οι δυο τους έγιναν αδέρφια. αργότερα, ο fu jiayi πήρε ένα εγκαταλελειμμένο μωρό και το ονόμασε fu diudi.

αλλά αφού την παρακολουθήσετε πραγματικά, θα διαπιστώσετε ότι η ταινία όχι μόνο περιορίζει την τραγική απόδοση της ταυτότητας με ειδικές ανάγκες του πρωταγωνιστή, αλλά επιλέγει και μια ευθεία προοπτική για να καταγράψει πώς ξεπερνούν τον αντίκτυπο του σώματός τους. παρουσιάζει τη ζωηρή και πλήρη προσωπικότητά τους. όταν φωτογραφίζει τη fujia yi, η κάμερα εστιάζει πάντα στον τρόπο με τον οποίο λύνει τις δυσκολίες: το κινητό της τηλέφωνο πρέπει να το έχει μαζί της και είναι δύσκολο να το έχει πρόσβαση στην τσέπη της, έτσι το βάζει στα παπούτσια της και σαρώνει τον κωδικό qr για να πληρώσει με μία κίνηση βγάζοντας το κλειδί από την τσάντα της, μπορούσε να ανοίξει την πόρτα τσιμπώντας, βάζοντας και στρίβοντας τα δάχτυλα των ποδιών της στο ίδιο ύψος με τον λαιμό της και μπορούσε εύκολα να βγάλει τα ρούχα της εργασίας και το παλτό της. αγκιστρώνοντάς το προς τα εμπρός... στη συνηθισμένη καθημερινή ζωή, η σοφία της ζωής της είναι κρυμμένη παντού.

από την εμφάνιση της fujia yi φαίνεται ότι η κάμερα τη σέβεται. ήταν υπάλληλος στάθμευσης και μια φορά έριξε κατά λάθος το χειριστήριο σε ένα κενό στο τραπέζι. αν ο σκηνοθέτης ήθελε να μεγαλοποιήσει τον οίκτο της, θα μπορούσε να είχε ζητήσει από άλλους να έρθουν και να τη βοηθήσουν και η κάμερα θα την κοίταζε με τα μάτια των άλλων την αμηχανία της. αλλά ευτυχώς, η πόρτα στην ταινία ήταν κλειδωμένη και κανείς έξω δεν μπορούσε να μπει μέσα. ήταν η fu jiayi που έλυσε το πρόβλημα μόνη της και σηκώθηκε με χάρη για να ανοίξει την πόρτα - δεν χρειαζόταν να τη σώσουν οι άλλοι χαρακτήρας, αλλά ένας δυνατός πρωταγωνιστής που μπορεί να ξεπεράσει τις δυσκολίες μόνος του.

αυτό που είναι απροσδόκητο είναι ότι οι πρωταγωνιστές έχουν επίσης ψυχαγωγικές δραστηριότητες στις οποίες είναι καλοί: όταν η fumanduo χάνει στο mahjong, θα πάρει τη fu jiayi για να βρει το μέρος για να ανακατέψει τις κάρτες ο fu jiayi μπορεί να πιάσει άπταιστα και να κωδικοποιήσει τις κάρτες με τα πόδια του. ακόμη και όταν κατάφερε να κάνει μια επιστροφή και ο ηττημένος ήταν τόσο θυμωμένος που της είπε άσχημα λόγια, το λεπτό σώμα της fu jiayi μπορούσε να ξεσπάσει με μεγάλο θάρρος και να αντεπιτεθεί στον αντίπαλο. ακόμα κι αν μια τέτοια πρωταγωνίστρια έχει σωματικά ελαττώματα, το κοινό δεν θα νομίζει απλώς ότι είναι μίζερη και αδύναμη και χρειάζεται συμπάθεια, αλλά θα θαυμάζει τη γενναιότητα και την επιμονή της.

η πλοκή του «if love» είναι πολύ απλή, αλλά η δημιουργία χαρακτήρων είναι πολύ στοχαστική. για παράδειγμα, η αλλαγή στη νοοτροπία της fu jiayi ήταν πολύ πραγματική. στην αρχή, δεν ήθελε να μπει σε μπελάδες αστυνομία. αλλά το βλέμμα στα μάτια της νεαρής κοπέλας της θύμισε το παρελθόν αν μεγάλωσε την ντιουντίου ως πλούσιο πρόσωπο, γιατί να μην ποτίσει ξανά τον παιδικό της εαυτό με τη μητρική αγάπη; ο fu jiayi και ο fu manduo είναι και οι δύο ορφανοί, είναι σαν παπάκια χωρίς ρίζες σε αυτόν τον κόσμο, χωρίς οικογενειακές σχέσεις με άλλους, μέχρι που εμφανίζεται ο fu manduo - όταν ο fu manduo θα είναι θείος ενός παιδιού η μητέρα της για πρώτη φορά, ένα αόρατο αλλά δυνατό συναίσθημα τους έδεσε σφιχτά μεταξύ τους. όπως είπε ο fu jiayi, αν και οι σωματικές τους αναπηρίες δεν μπορούν να αλλάξουν, εξακολουθούν να παλεύουν να αναπτύξουν «νέα κλαδιά και μπουμπούκια».

η πολυτιμότητα των συναισθημάτων μεταξύ των ανθρώπων είναι η πιο σημαντική πτυχή της ταινίας εκτός από την οικογενειακή σχέση μεταξύ των τριών πρωταγωνιστών που ξεπερνά τους δεσμούς αίματος, υπάρχει και η καλοσύνη και η κατανόηση των άλλων απέναντί ​​τους. ο θείος που έχασε από την fu jiayi στο παιχνίδι mahjong ήταν πάντα δυσαρεστημένος επειδή άκουσε ότι είχε ένα επιπλέον παιδί, κάλεσε αμέσως την αστυνομία και την κατηγόρησε για απαγωγή το παιδί αφού έμαθε την αλήθεια, οι γείτονες τον κατηγόρησαν επίσης απώτερους σκοπούς και ο ίδιος μετάνιωσε που κατηγόρησε τη φούτζια γι. αντιμέτωπη με την αποφασιστικότητα της fu jiayi να υιοθετήσει, ο διευθυντής του ορφανοτροφείου της έδωσε επίσης ίσες ευκαιρίες να διαγωνιστεί επειδή «θα ήταν πολύ σκληρό να τη βάλεις σε σύγκριση μεταξύ οικογένειας και σώματος». η άλλη ομάδα των οικογενειών που έτρεχαν εναντίον της fu jiayi ήταν επίσης πολύ ευγενική. δεν ήταν θυμωμένοι που τις ακολουθούσε η fu jiayi.

τελικά, η λύση σε αυτό το δύσκολο πρόβλημα είναι το αληθινό συναίσθημα. μια σκηνή για την αλλαγή μιας λάμπας εξηγεί πώς η fu jiayi πήγε από την επιμονή στην εγκατάλειψη προκειμένου να αποδείξει ότι μπορεί να φροντίσει καλά τη fu duidu όπως όλοι οι άλλοι, η fu jiayi προσπάθησε να αλλάξει τη λάμπα μόνη της. το κρεμαστό φωτιστικό ήταν δύσκολο να αντέξει και ήταν δύσκολο να διατηρήσει την ισορροπία όταν καθόταν πολύ ψηλά έπεσε και σηκώθηκε ξανά, και ο πολυέλαιος τρεμόπαιξε και έσβηνε, ακριβώς όπως η ελπίδα που αρνιόταν να τα παρατήσει. μετά από αρκετές προσπάθειες, τελικά ήταν καλά, αλλά δάκρυα έπεσαν σιγά σιγά από το πάντα πεισματάρικο πρόσωπο του fu jiayi. τα κατάφερε και τα παράτησε. ήξερε πόσα βάσανα είχε υπομείνει ζώντας μόνη της όλα αυτά τα χρόνια μπορούσε να δώσει στον ντιουντίου την καλύτερη αγάπη, αλλά η ανάπτυξη ενός παιδιού χρειαζόταν περισσότερη προστασία εκτός από αγάπη. αγάπη δεν είναι να τα παρατάς, αλλά και να αφήνεσαι.

το πλεονέκτημα του "if love" είναι ότι έχει πραγματοποιήσει εκ των προτέρων συνεντεύξεις και παρατηρήσεις για να απεικονίσει τις λεπτομέρειες της ζωής του ανάπηρου πρωταγωνιστή με ρεαλιστικό και διακριτικό τρόπο. ειδικά όταν η ιστορία προχωρά στην τρίτη πράξη, η εξέλιξη της πλοκής είναι προφανής. κάνει τους ανθρώπους να αισθάνονται άβολα. το πώς να βυθίσεις το κοινό στην εικόνα πιο επιδέξια είναι μια δυσκολία που πρέπει να ξεπεράσουν οι σκηνοθέτες και οι σεναριογράφοι.