новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

фильм 2022 года «события из жизни» стал темной лошадкой с кассовыми сборами в 1,7 миллиарда, а фильм 2023 года «пропавшая девушка» стал хитом с кассовыми сборами в 3,5 миллиарда. в то время люди написали статью, в которой говорилось, что актер чжу илун является «опорой будущего китайского кино, человеком, который может собрать наибольшую кассу и не ограничен жанровыми фильмами», и полагали, что он «поедет за границу и поехать в мир, не только в канны, но и прямо на оскар"...

однако в этом году карьера чжу илонга потерпела неудачу.

обратите внимание, что это неудача, а не провал.

летний фильм «негатив делает позитив» с его участием провалился в прокате. вопрос о том, справится ли чжу илун с кассовыми сборами, кажется, стал очевидным вопросом:

если фильм имеет хорошие кассовые сборы, вы — «опора» и можете справиться с кассовыми сборами.

если фильм не имеет кассовых сборов, вы не являетесь «опорой» и не можете справиться с кассовыми сборами.

не ограничены жанрами фильмов?

можно лишь сказать, что языковое искусство «подрывать низкое и поддерживать высокое» — это своего рода пуа для актеров.

«актеры несут кассовые сборы» похожи на популярный поисковый контент фань чжэндуна, рассказывающего о культуре рисовых кругов некоторое время назад:

он сказал:

«нехорошо проигрывать, и нехорошо побеждать. это нанесет большой вред мне, команде, настольному теннису и всеобщему единству».

ненормальное явление фандомной культуры в мире спорта также применимо к кино- и телеиндустрии, и поговорка «от этого есть сотня вреда, но нет пользы» оказывает еще большее влияние на чжу илуна и других. давление на «группу шен ма», возможно, не сильно уменьшится. хотя «поймай ребенка» в настоящее время находится в авангарде летних кассовых сборов, некоторые из предыдущих работ шэнь тэна и ма ли также столкнулись с аналогичными проблемами, как «негатив». is a positive» провалился. в то время некоторые люди также говорили, что они «устарели» и «на исходе своих талантов». однако, когда «поймай ребенка» оказался в центре внимания, всевозможные похвалы затмили отрицательные отзывы.

поэтому актерам также приходится сталкиваться«посмотри на ответы и напиши вопросы»мир мрачен.

точно так же, как беспомощность фань чжэндуна:

"если ты хорошо играешь в баскетбол, твои достижения не являются заслугой какого-то одного человека. почему некоторые комментарии кажутся лестными, а на самом деле они убийственны?"

чжу илун и другие также зададут тот же вопрос.

один

негатив порождает позитив

как мы все знаем, успех или неудача любой кино- и телевизионной драмы на рынке зависит не только от «актера». сюжет, содержание, тема, питание, изменения в общественном мнении и т. д. должны быть всесторонне рассмотрены.

фанаты и фан-экономика, безусловно, представляют собой рыночную стоимость, которая учитывается перед выпуском кино- и телевизионных драм, но она отражается не только на этом. особенно в случае с фильмами необходимо учитывать множество факторов, таких как конкуренция между фильмами одного типа в период выпуска, отвлечение аудитории, тематическая аудитория и расширение темы.

на кинорынке 2024 года очевидны зрительские предпочтения:

либо просто, либо увлекательно.

в тройку лидеров проката на начало года вошли «горячие и яростные», «летающая жизнь 2» и «статья 20», а также вышедшие в марте «три зла» и «город-крепость коулун». в мае этого года «у облаков есть столовая», а также упомянутый выше «поймай ребенка» (сюда не включены импортные фильмы, указаны только отечественные фильмы). не сосредотачивайтесь на актерах, или «актер» не является главным предметом обсуждения.

аудитория больше обеспокоена тем, как фильм приносит им впечатления от просмотра. в то же время, продвижение фильмов на рынке общественным мнением также является важным фактором при просмотре фильмов.

только представьте себе, если «hot and spicy» встретит холодный прием на рынке во время весеннего фестиваля, можно ли просто обвинить в этом «цзя лин умирает»? «летающая жизнь 2» безразлична зрителю, но можно ли сделать приблизительный вывод, что «три топора шэнь тэна вышли из строя»? может ли падение кассовых сборов «города-крепости коулун» сделать вывод о том, что «актеры старых гонконгских фильмов, такие как рэймонд лам, подвергаются остракизму на материке»? в «столовой у облаков» никто не заинтересован. можно ли считать это «пэн юйчан не может поддержать фильм»?

однако кассовые результаты по-прежнему«посмотри на ответы и напиши вопросы»——

автор не отрицает вклад и помощь актерской игры в кино. проблема в том, что преувеличение актерских факторов, независимо от того, способствуют ли этому поклонники, недальновидно и даже губительно для дальнейшего развития актерского мастерства. измерение рыночной стоимости фильма:

особенно в нынешнюю эпоху, когда кассовые сборы фильмов и реакция рынка становятся все более непредсказуемыми, сами «актеры» эквивалентны привязанности к кораблю, плывущему по бурным волнам. все счастливы, если фильм имеет хорошие кассовые сборы, но актеры, у которых кассовые сборы плохи, становятся жертвами молвы.

подводя итог, можно сказать, что «негативное обретает позитив» — это провал или успех чжу илуна?

автор считает, что этот фильм – его попытка расширить свое творчество и исследовать искусство.

не вдавайтесь в это слишком много.

ложное утверждение о том, что «актеры несут кассовые сборы», является не только искаженным продуктом фандомной культуры, но и способом для некоторого капитала «игнорировать истории и сосредоточиться на персонажах». эта двусторонняя гонка приведет к тому, что актеры в будущем будут вынуждены выбирать «стабильность» вместо «прорыва», а фильмы будут выбирать только «страховку» вместо «исследований».

это равносильно хроническому самоубийству и ни в коем случае не является «негативом из позитива».

два

камерный эффект

подобно тому, как «актеры приносят кассовые сборы», у телевизионных драм также есть поклонники, которые «актеры приносят рейтинги».

когда-то в народе ходила поговорка:

мужчина джин донг и женщина сунь ли.

это показывает, что актерские факторы играют важную роль в области телевизионных драм.

помимо двух вышеупомянутых актеров, в комплексные рейтинги включены такие актрисы, как лю ифэй, лю тао, яо чен, чжоу сюнь, ян ми, тан янь, лю шиши, чжао лиин, ян цзы, дилмурат дилраба и другие актрисы. рейтинги средств массовой информации много раз. постоянными гостями в рейтинг-листе также являются такие актеры, как ху гэ, хуан сюань, чжан и, ван кай, чжан цзяи, сунь хунлей, лэй цзяинь, чжан сунвэнь.

по статистике авторитетных ведомств, возрастные группы телезрителей драм в основном сконцентрированы в возрасте после 70-х, 80-х и 90-х годов, что составляет более 85% от общей группы зрителей. «любовь и брак», «любовь на работе» и «семейные отношения» уже давно занимают малые экраны. в то же время «сказочная битва», «костюмированная саспенс» и «шпион китайской республики» также имеют значительную аудиторию. база.

ни один из вышеперечисленных сериалов не имеет рыночной концепции «литературно-художественных» сериалов. независимо от типа сериалов, все они ориентированы на свою целевую аудиторию и каждый из них собирает свою собственную группу аудитории.

фильмы, особенно фильмы типа «любовная литература и искусство», сталкиваются с большими рыночными рисками. успешные произведения, представленные этими четырьмя словами, такие как сериал «предшественник», действительно имеют успешных предшественников, но в дальнейшем необходимо учитывать и социальную среду. освобождения и изменения «сексуальных представлений» на этапах сексуальных отношений. более того, такие фильмы, как «негатив порождает позитив», оставляют зрителям возможность исследовать эмоции, не осознавая, что это не соответствует вкусам зрителей этого года.

так будут ли результаты другими, если платформу сменить?

популярность смартфонов и война цен за членство на крупных видеоплатформах сделали стоимость жизни «просмотра драм онлайн» и «похода в кино смотреть фильмы» очевидным выбором для обычных людей. это способствует естественному расхождению аудиторий, а также позволяет сериалам иметь явный интенсивный эффект и фокусироваться на горячих точках по сравнению с кино.

самое главное – это эмоциональное восприятие среды общения как в кино, так и на телевидении:

когда фильм выходит на рынок, он должен сначала учитывать объективные ограничения, такие как расписание, роуд-шоу и расписание кинотеатров. после покупки билета и похода в кинотеатр на просмотр фильма условия просмотра и впечатления от просмотра для современной публики, которая становится все более социально боязливой, хотят, чтобы у каждого была отдельная комната, не мешая друг другу.

в отличие от сериалов, поклонники драмы могут смотреть онлайн-сериалы в любое время и в любом случае. зрители могут выбирать среду просмотра по своему желанию, не беспокоясь о том, что это повлияет на других. пока вы надеваете наушники, вы можете наслаждаться свободой «смотреть на работе, смотреть после работы, ложиться спать допоздна и принимать душ».

такое состояние общения делает «знакомых» актеров не только гарантией работы для зрителя, но и облегчает зрителю возможность сопереживания и чувства подмены в относительно более приватной среде, а также более глубокое понимание. тему истории, концепцию персонажа и даже самого актера распространять из уст в уста легче.

в психологии это называется «эффект тайной комнаты», то есть в более закрытом пространстве люди склонны более чувствительны к восприятию изображений и эмоциональным колебаниям и лучше производят впечатление о «персонажах», которые их сопровождают.

в результате произошло интересное явление:

вышеупомянутые основные темы на рынке телевизионных драм, возможно, не пользуются популярностью в соответствии с текущими тенденциями кинорынка, но они сохраняются в сфере телевизионных драм. дело не в том, что актеры плохо выкладываются, а в том, что эмоциональное восприятие создает когнитивные иллюзии из-за различий в среде переживания.

надо признать, что по сравнению с сериалами и большинством коммерческих фильмов некоторые фильмы не подходят для коммерческого рынка или больше подходят для показа в художественных кинотеатрах. но сколько кассовых сборов ежегодно собирают отечественные художественные театры? существуют риски для всех, кто действует в этой области.

однако в сфере телевизионных драм фраза «рейтинги определяют актеры» действительно верна. темы, популярность, персонажи, произведения… большая часть того, что раскрывается публике, — это актерские факторы.

следует отметить, что ситуация «коллапс одного человека приводит к драматическому краху» тоже существует, и я не буду здесь вдаваться в подробности.

три

счастливая планета

автор считает, что «ххх доминирует в прокате» и «что такое счастливая планета?» — это развлекательные темы, и они ограничиваются развлечением. никакая связь «маркетинг – маркетинг – аудитория» не может быть четко выражена.

«актеры несут все» должно относиться к конкретной коммуникационной среде, при этом субъективные и объективные факторы сосуществуют. независимо от того, фильм это или сериал, конечная репутация зависит от смотрибельности истории.

в некоторых нынешних кругах общественного мнения «актер, несущий +», намеренно возведен в положение, далеко выходящее за пределы его собственного уровня.

некоторые фанаты слишком одержимы «единственным богом», что впоследствии вызывает насмешки со стороны других зрителей, не интересующихся «истинным богом». в словесной войне между двумя сторонами почти никто не анализировал объективные причины обратной связи рынка с кино- и теледрамой. для аудитории, которая остается нейтральной и безразличной, это не только создаст плохое предчувствие у актеров, но и создаст серьезные помехи для самих актеров и в то же время окажет негативное влияние на их собственное долгосрочное развитие и оценку отрасли.

точно так же, как слово «трафик» само по себе является нейтральным словом, но оно было испорчено множеством сексуальных операций.

на этом этапе, когда капитал настроен оптимистично и фильмы хорошо продаются, должна существовать группа людей, которые любят актеров и считают их «опорой».

когда актеры возвращаются к своим истинным амплуа и коммерческая ценность и художественная ценность самой истории достойны обсуждения, не важно, «кто ее будет вести», важно то, признает ли зритель игру актера и ценностную ориентацию. сама работа.

другими словами, независимо от того, насколько вы популярны «за пределами площадки», после «выхода на сцену» вы будете актером определенной роли в фильме или телевизионной драме, и вы должны подчиняться общему расписанию на площадке. факторы «вне поля» имеют лишь справочное значение, а не решающий фактор, не говоря уже о доминировании.

в частности, успех или неудача фильма не может быть определен актером. кассовые сборы одного фильма не могут «зафиксировать» будущее актера и определить, сможет ли актер «осуществить его».

это несправедливо по отношению к актерам, несправедливо по отношению к фильму и еще более несправедливо по отношению ко всему актерскому составу и съемочной группе, которые так усердно работали.

на этом этапе ненормальная фан-культура, упомянутая фань чжэндуном, также может заставить актеров сопереживать проблеме «кассовых сборов»:

как актер может заслужить наказание, если его хвалят и убивают?

обсудите этот вопрос, искусство будет длиться вечно.