berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

film tahun 2022 "life events" adalah kuda hitam dengan box office 1,7 miliar, dan film tahun 2023 "the lost girl" menjadi hit dengan box office 3,5 miliar. orang-orang pada saat itu menulis sebuah artikel yang mengatakan bahwa aktor zhu yilong adalah "andalan masa depan film tiongkok, orang yang dapat membawa box office paling banyak, dan tidak dibatasi oleh genre film" dan percaya bahwa dia akan "pergi ke luar negeri dan pergi ke dunia, tidak hanya cannes, tapi juga langsung ke oscar"...

namun, zhu yilong mengalami kemunduran karier tahun ini.

perlu diingat bahwa ini adalah kemunduran, bukan kegagalan.

film musim panas "off the road" yang dibintanginya gagal di box office, dan pertanyaan apakah zhu yilong dapat menangani box office tampaknya telah menjadi masalah yang jelas:

jika sebuah film sukses di box office, anda adalah "andalan" dan anda bisa menangani box office.

jika sebuah film tidak meraih kesuksesan di box office, anda bukanlah "andalan" dan tidak bisa menangani box office.

tidak dibatasi oleh genre film?

hanya bisa dikatakan bahwa seni bahasa “meremehkan yang rendah dan mendukung yang tinggi” adalah semacam pua bagi para aktor.

"actors carry the box office" mirip dengan konten pencarian panas fan zhendong yang berbicara tentang budaya lingkaran nasi beberapa waktu lalu:

dia berkata:

“kalah tidak boleh, dan menang juga tidak boleh. itu akan sangat merugikan saya, tim, tenis meja, dan persatuan semua orang.”

fenomena budaya fandom yang tidak normal di dunia olahraga juga berlaku pada industri film dan televisi, dan pepatah "memiliki ratusan kerugian tetapi tidak ada manfaatnya" memiliki dampak yang lebih besar pada zhu yilong dan lainnya. tekanan terhadap "shen ma group" mungkin tidak akan banyak berkurang. meskipun "catch a baby" saat ini berada di puncak box office musim panas, beberapa karya shen teng dan ma li sebelumnya juga mengalami masalah serupa seperti "a negative adalah kegagalan yang positif, saat itu beberapa orang juga mengatakan bahwa mereka "ketinggalan zaman" dan "di akhir bakatnya", namun ketika "catch a baby" menjadi pusat perhatian, segala macam pujian menutupi komentar negatif. .

oleh karena itu, aktor juga harus menghadapinya"lihatlah jawabannya dan tulis pertanyaannya"dunia ini suram.

sama seperti ketidakberdayaan fan zhendong:

"jika anda bermain bagus dalam bola basket, prestasi anda tidak akan dihargai oleh siapa pun. mengapa beberapa komentar terkesan menyanjung, namun nyatanya bersifat mematikan?"

zhu yilong dan yang lainnya juga akan menanyakan pertanyaan yang sama.

satu

negatif menjadi positif

seperti kita ketahui bersama, sukses tidaknya sebuah film dan drama televisi di pasaran tidak didasarkan pada "aktornya saja". pokok bahasan, isi, tema, katering, perubahan opini publik, dan lain-lain harus dipertimbangkan secara komprehensif.

fans dan fan economy tentunya menjadi nilai pasar yang menjadi pertimbangan sebelum film dan drama televisi dirilis, namun tidak hanya tercermin dalam hal ini saja. khusus untuk film, perlu mempertimbangkan banyak faktor seperti persaingan antar film sejenis selama masa rilis, pengalihan penonton, penonton tema, dan perluasan topik.

ada preferensi penonton yang jelas di pasar film tahun 2024:

entah lugas atau mengasyikkan.

tiga film teratas box office awal tahun adalah "hot and furious", "flying life 2" dan "article 20", serta "the three evils" dan "kowloon walled city" yang dirilis pada bulan maret dan mei tahun ini "ada kantin di tepi awan", serta "tangkap bayi" yang disebutkan di atas (film impor tidak termasuk di sini, hanya film dalam negeri yang dicantumkan). tidak fokus pada aktornya, atau “aktor” tidak menjadi fokus utama pembahasan.

penonton lebih mementingkan bagaimana film tersebut membawa mereka pada pengalaman menonton. pada saat yang sama, promosi pasar film melalui opini publik juga merupakan faktor penting dalam menonton film.

bayangkan saja, jika "pedas dan pedas" mendapat sambutan dingin dari pasar selama festival musim semi, apakah bisa disalahkan begitu saja pada "jia ling sedang sekarat"? "flying life 2" tidak mempedulikan penontonnya, tapi bisakah secara kasar disimpulkan bahwa "tiga sumbu shen teng telah gagal"? dapatkah penurunan box office "kowloon walled city" menyimpulkan bahwa "aktor dari film-film lama hong kong seperti raymond lam dikucilkan oleh tiongkok daratan"? tidak ada yang peduli dengan "ada kantin di tepi awan". bisakah itu dianggap sebagai "peng yuchang tidak bisa mendukung film"?

namun, hasil box office masih tetap sama"lihatlah jawabannya dan tulis pertanyaannya"——

penulis tidak menafikan kontribusi dan bantuan penampilan para aktor terhadap film. masalahnya adalah faktor aktor yang dilebih-lebihkan, terlepas dari apakah penggemar berkontribusi terhadapnya, adalah tindakan yang picik dan bahkan berakibat fatal bagi perkembangan aktor dan aktor di masa depan. pengukuran nilai pasar sebuah film :

apalagi di era saat ini ketika film box office dan respon pasar semakin tidak terduga, "aktor" itu sendiri setara dengan terikat pada kapal yang berlayar di tengah gelombang yang bergejolak. semua orang senang jika filmnya bagus di box office, tapi aktor yang jelek di box office menjadi korban dari mulut ke mulut.

singkatnya, apakah "yang negatif mendapatkan yang positif" merupakan kegagalan atau kesuksesan bagi zhu yilong?

penulis percaya bahwa film ini adalah usahanya untuk memperluas penampilannya dan mengeksplorasi seni.

jangan terlalu banyak membacanya.

proposisi yang salah bahwa "aktor membawa box office" tidak hanya merupakan produk budaya fandom yang terdistorsi, tetapi juga merupakan cara bagi sejumlah modal untuk "mengabaikan cerita dan fokus pada karakter". perburuan dua arah ini akan menyebabkan para aktor berada di bawah tekanan untuk memilih "stabilitas" daripada "terobosan" di masa depan, dan film hanya akan memilih "asuransi" daripada "eksplorasi".

ini sama saja dengan bunuh diri kronis dan sama sekali bukan "negatif dari positif".

dua

efek ruang

sesuai dengan "aktor yang membawakan box office", drama tv juga memiliki penggemar "aktor yang membawakan rating".

pernah ada pepatah yang beredar di kalangan masyarakat:

jin dong laki-laki dan sun li perempuan.

hal ini menunjukkan bahwa faktor aktor memegang peranan penting dalam bidang drama tv.

selain dua aktor di atas, aktris seperti liu yifei, liu tao, yao chen, zhou xun, yang mi, tang yan, liu shishi, zhao liying, yang zi, dilmurat dilraba dan aktris lainnya telah dimasukkan dalam peringkat komprehensif. peringkat oleh media berkali-kali. aktor seperti hu ge, huang xuan, zhang yi, wang kai, zhang jiayi, sun honglei, lei jiayin, zhang songwen juga menjadi tamu tetap di daftar peringkat.

menurut statistik dari departemen yang berwenang, kelompok usia pemirsa drama tv sebagian besar terkonsentrasi pada generasi pasca-70-an, 80-an, dan 90-an, yang mencakup lebih dari 85% dari keseluruhan kelompok pemirsa. "cinta dan pernikahan", "cinta di tempat kerja" dan "hubungan keluarga" telah lama menempati layar kaca. di saat yang sama, "pertarungan peri", "ketegangan dalam kostum kuno" dan "mata-mata republik tiongkok" juga memiliki popularitas. basis penonton yang cukup besar.

tak satu pun dari serial tv di atas yang memiliki konsep pasar serial tv "sastra dan artistik". apa pun jenis serial tvnya, semuanya ditargetkan dan masing-masing menghasilkan kelompok penontonnya sendiri.

film, terutama film berjenis "cinta sastra dan seni", menghadapi risiko pasar yang besar. karya-karya sukses yang diwakili oleh empat kata ini, seperti serial "pendahulu", memang memiliki pendahulu yang sukses, tetapi lingkungan sosial juga harus dipertimbangkan di kemudian hari. pelepasan, dan perubahan "konsep seksual" selama tahapan hubungan seksual. terlebih lagi, film seperti "the negative makes the positive" memberikan ruang bagi penontonnya untuk mengeksplorasi emosi, tanpa disadari kurang sesuai dengan selera penonton tahun ini.

lantas apakah hasilnya akan berbeda jika platformnya diubah?

popularitas ponsel pintar dan perang harga keanggotaan platform video besar telah menjadikan biaya hidup "menonton drama online" dan "pergi ke bioskop untuk menonton film" menjadi pilihan yang jelas bagi masyarakat awam. hal ini mendorong perbedaan alami dalam penonton, dan juga memungkinkan serial tv memiliki efek intensif yang jelas dan fokus pada hot spot dibandingkan dengan film.

yang terpenting adalah persepsi emosional lingkungan komunikasi baik terhadap film maupun televisi:

ketika sebuah film menghadapi pasar, pertama-tama film tersebut harus mempertimbangkan batasan obyektif seperti jadwal, road show, dan jadwal teater. setelah membeli tiket dan pergi ke teater untuk menonton film, kondisi menonton dan pengalaman menonton, bagi penonton modern yang semakin takut secara sosial, berharap setiap orang dapat memiliki kamar pribadi tanpa mengganggu satu sama lain.

berbeda dengan serial tv, penggemar drama dapat menonton serial online kapan saja dan di kesempatan apa pun. penonton dapat memilih lingkungan menonton sesuka hati tanpa khawatir akan mempengaruhi orang lain. selama anda memakai headphone, anda dapat menikmati kebebasan "menonton di tempat kerja, menonton setelah pulang kerja, begadang, dan mandi".

kondisi komunikasi seperti ini menjadikan aktor-aktor yang “akrab” tidak hanya menjadi jaminan karya bagi penontonnya, namun juga memudahkan penonton untuk memiliki empati dan rasa substitusi dalam lingkungan yang relatif lebih privat, serta memiliki pemahaman yang lebih mendalam. dari tema cerita, konsepsi karakter, dan bahkan aktor itu sendiri, penyebaran dari mulut ke mulut lebih mudah disebarkan.

dalam psikologi disebut dengan “efek ruang rahasia”, yaitu dalam ruang yang lebih tertutup, orang cenderung lebih peka terhadap persepsi gambar dan gejolak emosi, serta memiliki kesan yang lebih baik terhadap “karakter” yang menyertainya.

hasilnya, terjadi fenomena menarik:

tema-tema arus utama di pasar drama tv yang disebutkan di atas mungkin tidak populer menurut tren pasar film saat ini, tetapi tema-tema tersebut bertahan lama di bidang drama tv. bukan karena para aktor tidak memberikan yang terbaik, tetapi persepsi emosional menciptakan ilusi kognitif karena perbedaan lingkungan pengalaman.

harus diakui bahwa dibandingkan dengan serial tv dan kebanyakan film komersial, beberapa film kurang cocok untuk pasar komersial, atau lebih cocok untuk dirilis di bioskop seni. tapi berapa banyak box office yang diproduksi teater seni dalam negeri setiap tahunnya? ada risiko bagi siapa pun yang bertindak di bidang ini.

namun, dalam bidang drama tv, "aktor menentukan rating" memang benar adanya. topik, popularitas, karakter, karya...sebagian besar yang diungkap ke publik adalah faktor aktornya.

perlu dicatat bahwa situasi "kehancuran satu orang menyebabkan keruntuhan yang dramatis" juga ada, dan saya tidak akan membahas detailnya di sini.

tiga

planet yang bahagia

penulis percaya bahwa "xxx mendominasi box office" dan "apa itu happy planet?" keduanya merupakan topik hiburan, dan terbatas pada hiburan. tidak ada tautan dalam "pemasaran - pemasaran - audiens" yang dapat dibuat jelas.

"aktor membawa segalanya" perlu mengacu pada lingkungan komunikasi tertentu, dan faktor subjektif dan faktor objektif hidup berdampingan. terlepas dari apakah itu film atau serial tv, reputasi akhir bergantung pada kemampuan menonton cerita tersebut.

di beberapa kalangan opini publik saat ini, "aktor pembawa +" sengaja diangkat ke posisi yang jauh melampaui levelnya sendiri.

beberapa penggemar terlalu terobsesi dengan "satu-satunya tuhan", yang kemudian memicu ejekan dari penonton lain yang tidak tertarik dengan "tuhan yang sebenarnya". dalam perang kata-kata antara kedua belah pihak, hampir tidak ada yang menganalisis alasan objektif tanggapan pasar terhadap sebuah film dan drama televisi. bagi penonton yang tetap netral dan acuh tak acuh, hal ini tidak hanya akan menimbulkan firasat buruk bagi para aktornya, tetapi juga menimbulkan gangguan yang besar bagi para aktor itu sendiri, dan pada saat yang sama berdampak negatif pada perkembangan jangka panjang dan evaluasi industri mereka sendiri.

sama seperti "lalu lintas" itu sendiri yang merupakan kata netral, namun telah dirusak oleh banyak trik.

pada tahap ini, ketika modal optimis dan film laris manis, pasti ada sekelompok orang yang menyukai aktor dan menganggapnya sebagai "andalan".

ketika para aktor kembali ke peran aslinya dan nilai komersial serta nilai artistik dari cerita itu sendiri layak untuk didiskusikan, "siapa yang akan membawanya" tidaklah penting pekerjaan itu sendiri.

dengan kata lain, tidak peduli seberapa populer anda "di luar lokasi", setelah "memasuki panggung" anda akan menjadi aktor dengan peran tertentu dalam film dan drama televisi, dan anda harus mematuhi keseluruhan penjadwalan di tempat. faktor “di luar lapangan” hanya menjadi nilai acuan, bukan faktor penentu apalagi mendominasi.

khusus untuk sebuah film, sukses atau tidaknya tidak bisa ditentukan oleh aktornya. box office sebuah film tidak bisa "mengunci" masa depan sang aktor dan menentukan apakah sang aktor bisa "membawanya".

ini tidak adil bagi para aktor, tidak adil bagi filmnya, dan terlebih lagi tidak adil bagi seluruh pemain dan kru yang telah bekerja sangat keras.

pada titik ini, budaya penggemar abnormal yang disebutkan oleh fan zhendong juga dapat membuat para aktor berempati dengan isu "membawa box office":

bagaimana seorang aktor pantas dihukum jika dia dipuji dan dibunuh?

diskusikan masalah ini, seni akan bertahan selamanya.