소식

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2022년 영화 '인생사'는 17억 박스오피스를 기록하며 다크호스였고, 2023년 영화 '잃어버린 소녀'는 35억 박스오피스를 기록하며 히트했다. 당시 사람들은 주일룡 배우가 "중국 영화 미래의 주춧돌, 가장 많은 흥행을 할 수 있는 사람, 장르 영화에 얽매이지 않는 사람"이라는 기사를 썼고, 그가 "해외로 진출할 것"이라고 믿었다. 세계로 가다 칸뿐만 아니라 오스카상도 직행"…

그러나 zhu yilong은 올해 경력에 차질을 겪었습니다.

그것은 실패가 아니라 좌절이라는 점에 유의하십시오.

그가 주연을 맡은 여름 영화 '부정이 긍정적을 만든다'는 흥행에 실패했고, 주일룡이 흥행을 감당할 수 있을지에 대한 의문은 당연한 질문이 된 것 같다.

영화가 박스오피스에서 좋은 성적을 거두면 당신은 '주류'가 되어 박스오피스를 감당할 수 있습니다.

영화가 흥행에 실패하면 당신은 '주류'가 아니며 흥행을 감당할 수 없습니다.

장르영화에 국한되지 않나요?

'낮은 것을 무너뜨리고 높은 것을 지지하는' 언어 예술은 배우에게 있어서 일종의 pua라고 할 수밖에 없다.

'배우들이 흥행을 짊어진다'는 얼마 전 판젠동이 논한 쌀계열 문화에 대한 뜨거운 검색 내용과 비슷하다.

그는 말했다:

"지는 것도 안 되고, 이겨도 안 된다. 나와 팀, 탁구, 그리고 모두의 화합에 큰 해를 끼칠 것이다."

스포츠계의 팬덤 문화의 비정상적인 현상은 영화와 tv 산업에도 적용되며, "백 가지 해로움이 있지만 이익이 없다"는 말은 zhu yilong 및 기타 사람들에게 더욱 큰 영향을 미칩니다. 현재 'catch a baby'가 여름 박스오피스 1위를 달리고 있지만 shen teng과 ma li의 이전 작품 중 일부도 'a negative'와 같은 비슷한 문제에 직면했습니다. 긍정적이다' 실패, 당시 일부 사람들은 '구식이다', '재능이 끝났다'고도 했지만, '캐치 어 베이비'가 각광을 받자 온갖 칭찬이 부정적인 댓글을 압도했다. .

그러므로 배우들도 직면해야합니다."답을 보고 문제를 써보세요"세상은 암울합니다.

fan zhendong의 무력감처럼:

"농구를 잘한다면 당신의 성취는 한 사람의 결과가 아닙니다. 어떤 댓글은 왜 기분 좋게 느껴지지만 실제로는 살인적인 것입니까?"

zhu yilong과 다른 사람들도 같은 질문을 할 것입니다.

하나

부정적인 것이 긍정적인 것을 만든다

우리 모두 알고 있듯이, 시장에 출시된 모든 영화와 tv 드라마의 성패는 '배우 단독'에 따라 결정되는 것이 아닙니다. 소재, 내용, 주제, 케이터링, 여론 변화 등을 종합적으로 고려해야 합니다.

팬과 팬경제는 확실히 영화나 드라마 개봉 이전에 고려되는 시장가치이지만, 이것에만 반영되는 것은 아니다. 특히 영화의 경우 개봉 기간 동안 동종 영화 간 경쟁, 관객 전환, 테마 관객, 주제 확장 등 많은 요소를 고려해야 한다.

2024년 영화 시장에는 분명한 관객 선호도가 있습니다.

간단하거나 흥미진진합니다.

연초 박스오피스 상위 3개 영화는 '분노의 질주', '플라잉 라이프 2', '아티클 20'을 비롯해 3월 개봉한 '삼악마', '구룡성' 등이다. 올해 5월에는 '구름가에 수통이 있다'와 위에서 언급한 '아기를 잡아라'(여기에는 수입영화는 포함되지 않고, 국내영화만 나열되어 있다). 배우에 초점을 맞추지 않거나, "배우"가 논의의 주요 초점이 아닙니다.

관객들은 영화가 자신의 관람 경험을 어떻게 이끌어내는지에 대해 더 관심을 갖는다. 동시에 사회적 여론에 의한 영화의 시장 홍보 역시 영화 감상에 중요한 요소이다.

상상해 보세요. "매운맛"이 춘절 기간 동안 시장에서 냉담한 반응을 보인다면 단순히 "지아링이 죽어가고 있다"고 비난할 수 있을까요? '플라잉 라이프 2'는 관객에게 무관심하지만 대략적으로 '신등의 세 도끼가 실패했다'고 결론 내릴 수 있을까? '구룡성'의 흥행 부진은 '레이몬드 람 등 홍콩 옛 영화의 배우들이 본토에서 배척당하고 있다'고 결론 내릴 수 있을까? "구름 옆에 수통이 있습니다"에 관심을 갖는 사람은 아무도 없습니다. "펑위창은 영화를 지원할 수 없습니다"라고 볼 수 있습니까?

하지만 흥행 결과는 아직"답을 보고 문제를 써보세요"——

작가는 배우들의 연기가 영화에 미치는 기여와 도움을 부정하지 않는다. 문제는 팬들의 기여 여부를 떠나 배우들의 요소를 지나치게 과장하는 것은 근시안적이며, 배우들의 향후 발전에 치명적이기까지 한다는 점이다. 영화의 시장 가치 측정.

특히 영화 흥행과 시장 반응이 점점 예측 불가능해지는 현 시대에 '배우들' 자체는 거센 파도를 타고 항해하는 배에 묶인 것과 다름없다. 흥행에 성공하면 모두가 기뻐하지만 흥행에 실패하는 배우들은 입소문의 희생양이 된다.

요약하면, zhu yilong의 "부정이 긍정을 얻는다"는 실패인가, 성공인가?

작가는 이 영화가 자신의 퍼포먼스를 확장하고 예술을 탐구하려는 시도라고 믿는다.

너무 많이 읽지 마십시오.

'배우가 흥행을 짊어진다'는 잘못된 명제는 팬덤 문화의 왜곡된 산물일 뿐만 아니라, 일부 자본이 '스토리를 무시하고 캐릭터에만 집중'하는 방식이기도 하다. 이러한 양방향 돌진은 앞으로 배우들이 '돌파' 대신 '안정'을 선택해야 한다는 압박을 받게 될 것이고, 영화는 '탐구' 대신 '보험'만 선택하게 될 것이다.

이것은 만성 자살에 해당하며 결코 "긍정적인 것에서 부정적인 것"이 아닙니다.

둘

챔버 효과

'배우가 흥행을 짊어진다'에 걸맞게 tv 드라마에도 '시청률은 배우가 짊어진다'에 대한 팬들이 있다.

한때 사람들 사이에 이런 말이 돌았습니다.

남자 진동과 여자 순리.

이는 드라마 분야에서 배우 요인이 중요한 역할을 한다는 것을 보여준다.

위 두 배우 외에도 유역비, 유타오, 야오진, 저우쉰, 양미, 탕옌, 유시시, 조려영, 양쯔, 딜무라트 딜라바 등 여배우들이 종합 등급에 포함됐다. 여러 차례 언론에서 순위를 매겼습니다. 호가(hu ge), 황현(huang xuan), 장이(zhang yi), 왕개(wang kai), 장가이(zhang jiayi), 손홍레이(sun honglei), 레이가인(lei jiayin), 장송문(zhang songwen) 등 배우들도 시청률 목록에 단골 게스트로 등장한다.

권위 있는 부서의 통계에 따르면 tv 드라마 시청자의 연령층은 주로 70대 이후, 80대, 90년대에 집중되어 전체 시청층의 85% 이상을 차지합니다. '사랑과 결혼', '직장에서의 사랑', '가족관계'가 오랫동안 안방극장을 점령했고, '요정전', '코스튬 서스펜스', '공화정 스파이'도 상당한 관객을 확보하고 있다. 베이스.

위의 어느 것도 '문학' tv 시리즈라는 시장 개념을 가지고 있지 않습니다. tv 시리즈의 유형에 관계없이 모두 타겟이며 각각 고유한 시청자층을 확보합니다.

영화, 특히 '문학과 예술을 사랑하는' 계열의 영화는 큰 시장 위험에 직면해 있습니다. '전작' 시리즈처럼 이 네 단어로 대변되는 성공적인 작품들도 성공한 전작이 있지만, 이후의 사회적 환경도 고려해야 합니다. 성관계 단계에서 "성적 개념"의 방출 및 변화. 더욱이, "부정이 긍정적을 만든다"와 같은 영화는 올해 관객의 취향에 적합하지 않다는 사실을 깨닫지 못한 채 관객에게 감정을 탐구할 여지를 남겨둔다.

그렇다면 플랫폼을 바꾸면 결과가 달라질까요?

스마트폰의 인기와 주요 동영상 플랫폼의 멤버십 가격 전쟁으로 인해 '온라인으로 드라마 보기'와 '영화 보러 영화관에 가기'의 생활비는 서민들에게 분명한 선택이 됐다. 이는 시청자의 자연스러운 발산을 촉진하고 tv 시리즈가 영화에 비해 뚜렷한 집중 효과와 핫스팟에 집중할 수 있게 해줍니다.

가장 중요한 것은 영화와 tv 모두의 커뮤니케이션 환경에 대한 감정적 인식입니다.

영화가 시장에 진출할 때 먼저 일정, 로드쇼, 극장 일정 등 객관적인 제약을 고려해야 한다. 티켓을 구매하고 영화를 보러 극장에 간 후, 사회적으로 점점 더 두려움을 느끼는 현대 관객들을 위해 관람 조건과 관람 경험은 모두가 서로 방해하지 않고 개인실을 가질 수 있었으면 좋겠다.

드라마 팬들은 tv 시리즈와 달리 온라인 시리즈를 언제, 어떤 상황에서도 시청할 수 있으며, 시청자들은 타인에게 영향을 미칠 염려 없이 시청 환경을 마음대로 선택할 수 있습니다. 헤드폰을 끼고 있는 한 '직장에서 시청, 퇴근 후 시청, 밤샘, 샤워'의 자유를 누릴 수 있습니다.

이러한 의사소통 조건은 관객에게 '친숙한' 배우를 보장할 뿐만 아니라, 상대적으로 사적인 환경에서 관객이 공감과 대체감을 느끼기 쉽고, 더 깊은 이해를 갖게 해준다. 스토리 주제나 캐릭터 구상, 배우 본인의 입소문이 더 쉽게 퍼지는 편이다.

심리학에서는 이를 '비밀의 방 효과'라고 합니다. 즉, 밀폐된 공간에서 사람들은 그림 인식과 감정의 변동에 더 민감해지고, 자신과 함께하는 '인물'에 대해 더 좋은 인상을 갖게 되는 경향이 있습니다.

그 결과 다음과 같은 흥미로운 현상이 발생했다.

위에서 언급한 tv 드라마 시장의 주류 테마들은 현재의 영화 시장 동향에 따라 대중화되지 않을 수도 있지만, tv 드라마 분야에서는 지속되고 있다. 배우들이 최선을 다하지 못하는 것이 아니라, 경험하는 환경의 차이로 인해 감정적 인식이 인지적 환상을 만들어낸다는 것이다.

tv 시리즈나 대부분의 상업 영화에 비해 일부 영화는 상업 시장에 적합하지 않거나 예술 극장 개봉에 더 적합하다는 점을 인정해야 합니다. 그런데 국내 예술극장들은 매년 얼마나 많은 흥행을 하고 있을까? 이 분야에서 활동하는 사람에게는 위험이 따릅니다.

하지만 드라마 분야에서는 '배우가 시청률을 좌우한다'는 게 사실이다. 화제, 인기, 캐릭터, 작품… 대중에게 노출되는 요소는 대부분 배우다.

'한 사람의 붕괴가 극적인 붕괴로 이어진다'는 상황도 존재하므로 여기서는 자세히 다루지 않겠다.

삼

행복한 행성

저자는 'xxx가 흥행을 장악한다'와 '해피플래닛이 뭐냐'는 둘 다 예능 주제일 뿐 예능에 국한된 이야기라고 본다. "마케팅 - 마케팅 - 청중"의 링크는 명확하지 않습니다.

'배우가 모든 것을 짊어진다'는 것은 구체적인 의사소통 환경을 의미하며, 주관적인 요소와 객관적인 요소가 공존한다. 영화든 tv 시리즈든 궁극적인 평판은 스토리의 시청 가능성에 달려 있습니다.

현재 일부 여론계에서는 '배우 캐리+'가 의도적으로 자신의 수준을 훨씬 뛰어넘는 위치로 격상됐다.

일부 팬들은 '유일한 신'에 너무 집착하여 '진정한 신'에 관심이없는 다른 시청자로부터 조롱을 촉발합니다. 양측의 설전 속에서 영화와 tv 드라마에 대한 시장 피드백의 객관적인 이유를 분석한 사람은 거의 없었다. 중립적이고 무관심한 관객들에게는 배우들에게 좋지 않은 감정을 안겨줄 뿐만 아니라, 배우들 자신에게도 큰 간섭을 불러일으키고, 동시에 그들 자신의 장기적인 발전과 업계 평가에도 부정적인 영향을 미칠 것입니다.

"교통" 자체가 중립적인 단어인 것처럼, 그것은 많은 섹시한 조작에 의해 손상되었습니다.

자본이 낙관적이고 영화가 잘 팔리는 이 단계에서는 배우에 열광하고 그들을 '주류'로 여기는 집단이 반드시 존재한다.

배우들이 본연의 역할로 돌아와 이야기 자체의 상업적 가치와 예술적 가치가 논의될 가치가 있을 때, '누가 맡을 것인가'는 중요한 것이 아니라, 관객이 배우의 연기와 가치 지향을 인식하느냐가 중요하다. 작품 그 자체.

즉, '오프사이트'에서 아무리 인기가 있더라도 '무대에 입장'한 후에는 영화와 tv 드라마에서 특정 역할의 배우가 되며 전반적인 현장 일정을 준수해야 합니다. "외부" 요인은 지배적인 요인은커녕 결정적인 요인도 아닌 참고값만 갖고 있습니다.

특히 영화의 경우, 한 영화의 흥행이 배우의 미래를 '가져갈'지, 배우가 '짊어질 수 있는지'가 결정될 수 없다.

배우들에게도 억울하고, 영화에도 억울하고, 고생한 출연진과 제작진 모두에게는 더욱 억울하다.

이때 판젠동이 언급한 비정상적인 팬 문화는 배우들이 '흥행 흥행' 문제에 공감하게 만들 수도 있다.

배우가 칭찬받고 살해당하는데 어떻게 처벌을 받을 수 있겠습니까?

문제에 대해 토론하십시오. 예술은 영원히 지속될 것입니다.