новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

В наше время существует много каллиграфов, но у каждого свой стиль. Например, работы г-на Ци Гуна спокойны, просты, элегантны и элегантны и очень популярны среди масс. Однако в тот же период появилась группа выдающихся каллиграфов, таких как У Чжаншу.

Прежде всего, У Чжаншу очень уважают в отрасли. Даже Ци Гун хвалит его. Многие каллиграфы называют его «великим мастером своего поколения». Тем не менее, каллиграфические работы У Чжаншу вызывают довольно спорные мнения среди людей из-за их детской структуры, легкого и непринужденного стиля, их также называют «детским стилем».

«Детское тело», несомненно, имеет в виду формулировку, похожую на детское письмо. Почерк маленьких детей часто бывает кривым и неровным, в то время как в детском почерке чувствуется свобода и невинность; Причина, по которой каллиграфию г-на У Чжаншу называют «детским стилем», на самом деле заключается в том, что в его каллиграфии присутствует невинный темперамент.

Персонаж У Чжаншу непредсказуем, а его сын выглядит глупо и имеет «тупой» вид. Так как же он стал директором Ассоциации каллиграфов Китая, заместителем председателя Ассоциации каллиграфов провинции Хубэй и таким уважаемым человеком?

Оценка У Чжаншу должна начинаться с его линии. Самое важное в качестве каллиграфического произведения — наличие текстуры у его линий. Разница в текстуре определяет стиль каллиграфии.

После более чем полувека напряженной работы г-н У Чжаншу постоянно совершенствовал свои линии каллиграфии и создал свой собственный язык каллиграфии. Линии его каллиграфии развиваются от тонких и энергичных до сильных и грубых.

Линии в картинах с основными точками пишутся преимущественно центром вперед и медленно-медленно, или они подобны извивающимся, сгибающимся и извивающимся дождевым червям, некоторые — как шпильки, а некоторые — как сломанное дерево, но они не сломаны; Иногда как копье, иногда как копье, неудержимое. Некоторые похожи на обвал горы, некоторые — на древние виноградные лозы...

У Чжаншу подчеркивает фактуру линий, но не придерживается формы пуантилизма, а следует своим прихотям, как ему заблагорассудится и как ему заблагорассудится. Любой, кто обладает способностью ценить, может с первого взгляда увидеть, что его слова энергичны и сильны, полны ритма и жизненной силы, могут вызывать у людей сильные эстетические ассоциации и резонировать с ними.

Они содержат в себе эстетическое наблюдение «красного, когда оно близко к киновари, и черного, когда оно близко к чернилам» явлений неба и земли, талант «просветления, не сталкиваясь с ним», глубокое знание обширных знаний и художественное очарование «эмоции в сердце» Экспресс.

Это именно то проявление пути «Я», о котором говорил г-н У Чжаншу.

Во-вторых, узловые характеры У Чжан Шу переплетены и полны ребячества.

В современном обществе некоторые люди намеренно гонятся за «уродством», «уродством» и «уродством». Использование «уродства» в качестве стандарта и «нетрадиционности» противоречит традиционной эстетической психологии и эстетическим концепциям китайского народа. Однако это две совершенно разные крайности по сравнению с теми «безобразнейшими» произведениями, которые идут от сердца и не могут быть оценены миром посредством глубоких навыков.

Некоторые люди в первые дни считали каллиграфию У Чжаншу «уродливой каллиграфией». Сам он также сказал: «Трудно найти друзей с моей плохой каллиграфией, и они, вероятно, устарели, как и одежда фермеров. простолюдины и соломенные сандалии в горах и полях. Конечно, это не оценят те, кто привык к одежде».

Когда Башня Желтого Журавля в Ухане была отремонтирована, У Чжаншу предложил У Чжаншу написать ему мемориальную доску со словами «Три У под волнами». Однако всего за месяц до завершения проекта, когда чиновник пришел с проверкой, он фактически приказал снять мемориальную доску. Конечно, это тоже шутка.

Каллиграфия У Чжаншу, как он сам говорил, не «гладкая и устойчивая», а звонкая и детская. «Детская невинность» У Чжаншу проистекает из его невинности и откровенности по отношению к смелому стилю Се Уцзяна и питается его глубоким академическим воспитанием и «моими» достижениями в каллиграфии.

Слова его выглядят немного криво, но в них есть особое чувство красоты. В этой гармонии он проявляет своего рода контроль над формальными правилами, а в каком-то потоке проявляет какое-то поэтическое волнение и азарт. Особенно это.