Эвакуируйтесь к нашему первоначальному намерению и начните заново.
2024-08-13
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
Хуа Минъюэ
«Самая распространенная ложь, которую мы говорим, — «будет лучше, когда ты вырастешь».
Будет ли лучше повзрослеть? Не обязательно, однако, если вы вложите в свое зрелое 38-летнее тело страсть 18-летнего уличного парня, вы обязательно поймете странный и уникальный фильм «Безопасная эвакуация из 21 века»: испытание в. будущее может быть более Большим; когда вы действительно попадаете в будущее, вы упускаете то юношеское время, которое вам не терпится покинуть сегодня.
Структура истории очень проста: в 1999 году на Планете К трое 18-летних мальчиков Ван Чжао, Чэн Юн и Пао Пао случайно обрели сверхспособности из-за досадного происшествия, когда они вдохнули одуванчик и чихнули. позже они смогут отправиться в 20-й век в его собственном теле. В 2019 году они случайно столкнулись со злодеем БОССОМ, который хотел уничтожить землю. Трое молодых людей с ясными глазами, но с крайне плохими намерениями изо всех сил старались разрушить сеттинг злодея, чтобы не дать злодею использовать свою кровь для уничтожения 1999 года. им пришлось принять решение затонуть вместе с кораблем трагично и трагично, как и то время, когда мы были молоды и не могли вернуться, даже если бы старались изо всех сил. Разумеется, в конце концов злодей был уничтожен, а трое подростков благополучно вернулись в 1999 год.
Опыт просмотра фильма «Безопасная эвакуация из XXI века» неожиданен. Стиль фильма — «забить мастера до смерти случайными ударами». Линзы фильма перемещаются между двумя сюжетными линиями, вызывая у взрослых ностальгию и скорбь по утраченному. молодость. Это похоже на дневной героический сон, который снился зрителям среднего возраста, когда они были детьми. Благодаря своему радостному воображению подростки разрушают барьеры между двумя измерениями и тремя измерениями. С помощью вездесущих элементов киберпанка вы можете проявить юношескую фантазию и страсть. назовите его «2,5-мерным китайским фильмом о супергероях».
Экспериментальный характер этого фильма впервые был раскрыт в двух предыдущих короткометражных фильмах режиссера Ли Яна «Приключения Ли Сяньцзи» и «Плохое будущее». Строго говоря, сеттинг K-звезды в фильме просто создает параллельное время и пространство для повествования, делая логичными все виды творческих сцен. Детали повести по-прежнему находятся в рамках реализма, и она по-прежнему говорит о юношеских воспоминаниях и фэнтезийном мире в сознании тех, кто родился на земле в 80-е и 90-е годы. Чтобы сделать две основные линии повествования более четкими, Ли Ян использовал разные сцены из фильма, чтобы выделить две совершенно разные эпохи: картина 1999 года представляет собой кадр 1,55:1, а фон — ностальгически-желтый фильм, напоминающий « » Большой Горбун ТВ»; картинка в 2019 году более узкая, 3:1, а фон кибернетический тёмно-фиолетовый, очень похожий на сегодняшние картинки онлайн-игр. Когда многие режиссеры используют черный экран, чтобы изобразить жертву главного героя или душераздирающий переход, Ли Ян также использует его. Однако его черный экран показывает «сбой проекции», который сознательно восстанавливает у зрителей «ощущение просмотра драмы». Немедленное облегчение; и точно так же, как персонажи комиксов выскакивают из кадра, чтобы продемонстрировать гнев и силу, иногда персонажи в фильмах выскакивают из кадра, особенно в узких рамках 2019 года. Вкупе с умеренно преувеличенной игрой актеров абсурдность фильма интригует еще больше. Да, видно, что будь то Чжан Жоюнь, Сун Ян или У Сяолян, они сами не так хороши. Они проявили эту возмутительную откровенность, полностью основанную на чувстве веры актера. Даже внезапный крик Ван Чжа в критический момент вызвал у людей мурашки по коже: когда-то мы тоже были такими страстными молодыми людьми.
После просмотра всего фильма самое впечатляющее - это смелая и бессмысленная манера подачи фильма, то есть на сценах реальной человеческой интерпретации бессмысленно взрываются двухмерные анимационные спецэффекты. Такая интеграция «ломания». пространственная стена», такое редко можно было увидеть в предыдущих отечественных фильмах. На большом экране у зрителей создается ощущение присутствия того, что «вы играете в игру и будете управлять судьбой персонажа». Например, героиня отвезла Ван Чжу в фургоне, чтобы избежать преследования злодея, и на полпути включила «блок спецэффектов», а фургон испустил двухмерные световые волны со спецэффектами, когда Ван Чжа использовал компьютерный кабель для захвата; Лю Ляньчжи из здания. Когда они подпрыгивали вверх и вниз, двухмерные спецэффекты огненного взрыва были похожи на прибытие Человека-паука, а под захватывающую фоновую музыку Чжан Жоюнь и Чжун Чуси, казалось, мгновенно превратились в двухмерных анимационных персонажей. . Даже чувство головокружения, возникающее у троих подростков после первого употребления крепкого алкоголя, режиссер использовал визуальную анимацию внутричерепного опыта, чтобы показать это. Зрители, испытавшие пьянство, должны резонировать с этим и отношениями между убийцей Хань Гуаном и главным героем; группа. Рукопашный бой, всплеск звука, света и электричества от «удара в руку» — все это анимационные эффекты, которые не только значительно избегают ощущения крови и запекшейся крови, но также очень легки и соответствуют общему тону. фильма.
Для большинства людей среднего возраста, родившихся в 1980-е годы, «Безопасная эвакуация из 21-го века» также дает волну «воспоминаний лицом к лицу», которые заставляют людей улыбаться. Режиссер Ли Ян использует несколько шаблонный сюжет, чтобы разбить классические образы, свидетелями которых мы стали за последние 20 лет, и смешать их воедино, давая зрителям привилегию «вернуться назад, как только вы чихнете». Например, главный герой-мужчина Ван Чжао задумал победить большого босса Хань Гуана, чтобы отправиться на 20 лет назад, чтобы помешать Хань Гуану сражаться с Street Fighter. В то время Хань Гуан был в студии «Я люблю свою семью». Г-н Вэнь Синъюй, Ян Лисинь, Сун Даньдан и Гуань Лин, сыгравший Юаньюань, присутствовали на сцене. смейтесь; и у Ван Чжа есть аура главного героя, и он ни с чем не столкнется. Он не мог умереть даже от внезапной атаки, потому что «99% его мозга было заполнено водой». Вы когда-нибудь видели, чтобы главные герои играли на валторне слезливую «Луну, отраженную в двух источниках»? Вы когда-нибудь представляли, что невысокий мужчина с высоким пропеллером отпугнет этих высоких хулиганов? Испытывали ли вы когда-нибудь неловкость, когда во время летних каникул зашли в дом одноклассника, чтобы списать домашнее задание, и внезапно наткнулись на его родителей? Если бы родители другого человека спокойно подготовили ответы на ваше домашнее задание только для того, чтобы обменять вас на пакет хрустящей лапши с картой героя «Запас воды», заставило бы такого рода «преднамеренность» подростка еще больше расстроиться? Вот такой сюжет «наизнанку» из детства заложил в фильм режиссер. Поскольку это произведение в стиле рапсодии сюрреалистическим образом оплакивает нашу потерянную молодость, в фильме намеренно используется серия «убийств памяти», чтобы позволить каждому испытать «ловушки роста», скрывающиеся повсюду, даже во второй половине строки Ченга также неоднократно подчеркивают: Взрослые не должен становиться жирным, эгоистичным и утонченным — —
«Нам всего 18 лет и есть время стать лучше».
«Итак, смотри, не стань злым!»
На данный момент мы, наконец, можем увидеть суть истории: благополучно эвакуироваться из 21-го века — значит вернуться к нашему первоначальному намерению и начать все сначала. Даже если такого рода первоначальное намерение похоже на Сизифа, требующее от вас поднять огромный валун и идти вперед, чтобы справиться с неизвестным будущим, такого рода попытки могут пополнить запасы кальция для нас и помочь нам вырасти «взрослыми людьми, которых мы уважаем». «Надо идти по пути. (Автор – эссеист и медийный человек)
(Источник: Пекинская газета)
