Evakuasi ke niat awal kami dan mulai lagi
2024-08-13
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
Hua Mingyue
"Kebohongan paling umum yang kita ucapkan adalah 'akan lebih baik ketika kamu dewasa'."
Apakah akan lebih baik untuk tumbuh dewasa? Belum tentu. Namun, jika Anda memasukkan hasrat seorang anak jalanan berusia 18 tahun ke dalam tubuh dewasa Anda yang berusia 38 tahun, Anda pasti akan memahami film aneh dan unik "Safe Evacuation from the 21st Century": ujian di masa depan mungkin lebih... Ketika Anda benar-benar datang ke masa depan, yang Anda lewatkan adalah masa muda yang ingin Anda tinggalkan hari ini.
Struktur ceritanya sangat sederhana: pada tahun 1999, di Planet K, tiga anak laki-laki berusia 18 tahun Wang Zhao, Cheng Yong dan Pao Pao secara tidak sengaja memperoleh kekuatan super karena sebuah kejadian yang tidak menguntungkan. mereka bisa melakukan perjalanan hingga usia 20 tahun di tubuhnya sendiri di kemudian hari. Pada tahun 2019, mereka secara tidak sengaja bertemu dengan BOSS penjahat yang ingin menghancurkan bumi. Tiga remaja bermata jernih namun sangat bodoh mencoba yang terbaik untuk menghancurkan latar penjahat tersebut hingga Memutuskan untuk tenggelam bersama kapal adalah hal yang tragis dan tragis seperti saat kita masih muda dan tidak dapat kembali meskipun kita telah berusaha sekuat tenaga. Tentu saja pada akhirnya penjahat tersebut dimusnahkan dan ketiga remaja tersebut kembali dengan selamat ke tahun 1999.
Pengalaman menonton film "Evakuasi Aman dari Abad 21" tidak terduga. Gayanya adalah "mengalahkan sang master sampai mati dengan pukulan acak". Lensa film ini berpindah-pindah di antara dua alur naratif, membangkitkan nostalgia dan duka orang dewasa atas kehilangan mereka anak muda. Ini seperti mimpi heroik siang hari yang dialami penonton paruh baya ketika mereka masih anak-anak. Melalui imajinasi mereka yang penuh kegembiraan, remaja mendobrak batasan antara dua dimensi dan tiga dimensi dengan elemen cyberpunk yang ada di mana-mana, Menampilkan fantasi dan semangat muda, Anda bisa menyebutnya sebagai "film superhero Tiongkok 2,5 dimensi".
Sifat eksperimental film ini pertama kali terungkap dalam dua film pendek sutradara Li Yang sebelumnya "The Adventures of Li Xianji" dan "Bad Future". Sebenarnya, setting K-star dalam film ini hanya menciptakan waktu dan ruang paralel untuk bercerita, membuat semua jenis adegan imajinatif menjadi logis. Detil ceritanya masih dalam bingkai realisme, masih berkisah tentang kenangan masa muda dan dunia fantasi di benak mereka yang lahir di bumi tahun 80an dan 90an. Untuk memperjelas dua alur narasi utama, Li Yang menggunakan adegan film yang berbeda untuk membedakan dua era yang sangat berbeda: gambar pada tahun 1999 adalah bingkai 1,55:1, dan latar belakangnya adalah film kuning nostalgia, yang mengingatkan pada " " Big Hunchback TV"; gambar pada tahun 2019 lebih sempit 3:1, dan latar belakangnya berwarna ungu tua cybernetic, sangat mirip dengan gambar game online saat ini. Ketika banyak sutradara menggunakan layar hitam untuk mewakili pengorbanan protagonis atau transisi yang memilukan, Li Yang juga menggunakannya. Namun, layar hitamnya menunjukkan "kegagalan proyeksi", yang secara sadar mengembalikan "perasaan menonton drama" penonton. Kelegaan seketika; dan sama seperti karakter dalam buku komik yang keluar dari bingkai untuk menunjukkan kemarahan dan kekuatan, terkadang karakter dalam film keluar dari bingkai, terutama dalam bingkai sempit di tahun 2019. Ditambah dengan penampilan para aktor yang cukup berlebihan, absurditas film ini semakin membuat penasaran. Ya, terlihat bahwa apakah itu Zhang Ruoyun, Song Yang, atau Wu Xiaoliang, mereka sendiri tidak begitu pandai dalam hal itu. Mereka sepenuhnya mengandalkan keyakinan sang aktor untuk melakukan keterusterangan yang keterlaluan itu. Bahkan teriakan Wang Zha yang tiba-tiba pada saat kritis membuat orang merinding: Dahulu kala, kami juga adalah anak muda yang penuh semangat.
Setelah menonton keseluruhan filmnya, hal yang paling mengesankan adalah cara penyajian filmnya yang berani dan ceroboh, yaitu pada adegan interpretasi orang nyata, efek khusus animasi dua dimensi diledakkan secara sembarangan dinding dimensi", Hal ini jarang terlihat di film-film dalam negeri sebelumnya. Di layar lebar, hal ini memberikan kesan kehadiran kepada penonton bahwa "Anda sedang bermain game dan Anda akan mengontrol nasib karakter". Misalnya, pahlawan wanita mengantar Wang Zha dengan van untuk menghindari kejaran penjahat, dan memasang "blok efek khusus" dengan backhandnya di tengah jalan. Gelombang cahaya efek khusus dua dimensi terlempar keluar dari belakang van; Zha menggunakan kabel komputer untuk mengambil Liu Lianzhi dari gedung. Ketika mereka melompat-lompat, efek khusus ledakan api dua dimensi seperti kedatangan Spider-Man, dan dengan musik latar yang menarik, Zhang Ruoyun dan Zhong Chuxi tampak seperti itu. langsung menjadi karakter animasi dua dimensi. Bahkan perasaan pusing ketiga remaja tersebut setelah meminum alkohol kental untuk pertama kalinya, sutradara menggunakan animasi visual pengalaman intrakranial untuk menunjukkannya. Penonton yang pernah mengalami mabuk harus beresonansi dengannya; grup Pertarungan tangan kosong dan percikan suara dan cahaya serta listrik dari "pukulan ke tangan" semuanya merupakan efek animasi, yang tidak hanya sangat menghindari rasa darah dan darah kental, tetapi juga sangat ringan dan cocok dengan nada keseluruhan dari film tersebut.
Bagi sebagian besar masyarakat paruh baya yang lahir pada tahun 1980-an, "Evakuasi Aman dari Abad 21" juga memberikan gelombang "kenangan tatap muka" yang membuat orang tersenyum. Sutradara Li Yang menggunakan alur cerita yang agak klise untuk memecah gambaran klasik yang telah kita saksikan selama 20 tahun terakhir dan menyatukannya, memberikan penonton hak istimewa untuk "kembali segera setelah Anda bersin". Misalnya, cara protagonis laki-laki Wang Zhao berpikir untuk mengalahkan bos besar Han Guang adalah melakukan perjalanan ke 20 tahun yang lalu untuk mencegah Han Guang melawan Street Fighter. Saat itu, Han Guang sedang berada di studio "I Love My Family". Tuan Wen Xingyu, Yang Lixin, Song Dandan, dan Guan Ling, yang memerankan Yuanyuan, semuanya hadir tertawa; dan Wang Zha memiliki aura protagonis, dan dia tidak akan menemukan apa pun. Dia tidak bisa mati bahkan dalam serangan diam-diam karena "99% otaknya dipenuhi air." Anda pernah melihat tokoh protagonis memainkan "Bulan Merefleksikan Musim Semi Kedua" yang penuh air mata di terompet Prancis? Pernahkah Anda membayangkan bahwa pria pendek dengan baling-baling tinggi akan menakuti para pengganggu jangkung itu? Pernahkah Anda mengalami rasa malu saat pergi ke rumah teman sekelas untuk menyalin pekerjaan rumah saat liburan musim panas dan tiba-tiba bertemu dengan orang tuanya? Jika orang tua orang lain dengan tenang menyiapkan jawaban pekerjaan rumah untuk Anda hanya untuk menukarkan Anda dengan sekantong mie renyah dengan kartu pahlawan "Margin Air", apakah "perencanaan" seperti itu akan membuat remaja tersebut semakin kewalahan? Plot "Inside Out" semacam ini sejak kecil dimasukkan ke dalam film oleh sutradara. Karena karya bergaya rhapsody ini berduka atas kehilangan masa muda kita dengan cara yang nyata, film ini sengaja menggunakan serangkaian "pembunuhan memori" agar semua orang mengalami "perangkap pertumbuhan" yang mengintai di mana-mana, bahkan di paruh kedua kalimat Cheng juga berulang kali menekankan: Dewasa tidak boleh menjadi berminyak, egois, dan canggih——
“Kami baru berusia 18 tahun dan masih ada waktu untuk menjadi orang yang lebih baik.”
"Jadi, pastikan untuk tidak menjadi jahat!"
Pada titik ini, kita akhirnya dapat melihat inti cerita yang kuat: mengungsi dengan aman dari abad ke-21 berarti mengungsi ke niat awal kita dan memulai lagi. Meskipun niat awal semacam ini mirip dengan Sisyphus, yang mengharuskan Anda mendorong batu besar dan terus maju menghadapi masa depan yang tidak diketahui, upaya semacam ini dapat mengisi kembali kalsium bagi kita dan membantu kita tumbuh menjadi "orang dewasa yang kita hormati. “Harus mengikuti jalannya. (Penulis adalah seorang penulis esai dan awak media)
(Sumber: Harian Beijing)
