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ホア・ミンユエ
「私たちがつく最も一般的な嘘は、『大人になればもっと良くなる』というものです。」
成長したほうが良いでしょうか？必ずしもそうとは限りませんが、18 歳のストリート ボーイの情熱を 38 歳の成熟した体に注ぎ込めば、この奇妙でユニークな映画「21 世紀からの安全な避難」を理解できるはずです。未来はもっとあるかもしれない... 本当に未来に来たとき、恋しくなるのは、今日去りたいと熱望していた若い時間です。
物語の構造は非常に単純です。1999 年、惑星 K で、ワン ザオ、チェン ヨン、パオ パオの 3 人の 18 歳の少年は、不幸な出来事により、タンポポを吸い込んでくしゃみをするだけで、偶然スーパーパワーを手に入れました。彼らは人生の後半で彼自身の体で20歳まで旅行することができます。 2019年、彼らは地球を破壊しようとする悪役BOSSと偶然遭遇した。目は澄んでいるが非常に愚かな3人のティーンエイジャーは、悪役が自分たちの血を使って1999年を破壊するのを阻止するために全力を尽くした。 to 船とともに沈むという決断は、頑張っても戻れなかった若い頃のように、悲しくて悲しいものです。もちろん、最終的には悪役は倒され、3人のティーンエイジャーは無事に1999年に戻った。
『21世紀からの安全な避難』の映画鑑賞体験は、「ランダムなパンチで主人を殴り殺す」というスタイルであり、映画のレンズは2つの物語の間を往復し、大人たちの郷愁と失われたものへの追悼を呼び起こす。若者。それは、中年の観客が子供の頃に見たであろう白昼の英雄的な夢のようなもので、ティーンエイジャーが楽しい想像力を通じて二次元と三次元の間の壁を打ち破り、若々しいファンタジーと情熱を表現します。 「2.5次元の中国スーパーヒーロー映画」と言えるだろう。
この映画の実験的な性質は、リー・ヤン監督の以前の 2 つの短編映画「The Adventures of Li Xianji」と「Bad Future」で初めて明らかにされました。厳密に言えば、この映画の K スター設定は、ストーリーテリングのために平行した時間と空間を作り出し、あらゆる種類の想像力豊かなシーンを論理的にしているだけです。物語の細部はまだリアリズムの枠内にあり、地球上の80年代から90年代に生まれた人々の心の中にある青春の思い出と空想の世界について今でも語られています。 2 つの主要な物語をより明確にするために、リー・ヤンは異なる映画のシーンを使用して 2 つのまったく異なる時代を区別しました。1999 年の写真は 1.55:1 のフレームで、背景は映画のノスタルジックな黄色で、「 」を思い出させます。 Big Hunchback TV」。2019 年の画像は 3:1 の狭さで、背景はサイバネティックな濃い紫色で、今日のオンライン ゲームの画像に非常によく似ています。多くの監督が主人公の犠牲や悲痛な変遷を表現するために黒い画面を使うとき、リー・ヤンもそれを使いますが、彼の黒い画面は「投影の失敗」を示し、観客の「ドラマを見ている感覚」を意識的に取り戻します。すぐに安堵感が得られ、漫画の登場人物がフレームから飛び出て怒りや権力を表現するのと同じように、映画の登場人物も、特に 2019 年の狭いフレーム内でフレームから飛び出すことがあります。俳優たちの適度に誇張された演技と相まって、この映画の不条理さはさらに興味深いものとなっている。はい、張若雲にしても、宋楊にしても、呉暁良にしても、彼ら自身がそのとんでもない率直さを演じるのは俳優の信念に完全に依存していることがわかります。重要な瞬間に王 Zha が突然叫び声を上げただけでも、人々は鳥肌を立てました。かつては、私たちもあんなに情熱的な若者だったのです。
映画全体を観て最も印象に残ったのは、この映画の大胆かつ無茶苦茶な見せ方だ。つまり、現実の人間の解釈の場面で、二次元アニメーションの特殊効果が無茶苦茶に爆発する、この種の「常識を打ち破る」統合である。次元の壁』、これまでの国産映画ではほとんど見られなかった作品です。大画面で観客に「自分がゲームをプレイし、キャラクターの運命をコントロールする」という臨場感を与える。たとえば、ヒロインは悪役の追跡を避けるためにワン・ザをバンに乗せ、途中でワン・ザがバンの後ろから二次元の特殊効果の光波を放ち、バックハンドで「特殊効果ブロック」を装着しました。ザさんはコンピューターケーブルを使って劉連志さんを建物から連れ出しました。彼らが飛び跳ねたとき、二次元の火災爆発の特殊効果はスパイダーマンの登場のようで、刺激的なBGMとともに、張若雲さんと鍾楚熙さんはまるでスパイダーマンのように見えました。瞬時に二次元アニメキャラクターに変身。初めて強いアルコールを飲んだ後の 3 人のティーンエイジャーのめまいさえも、監督は脳内体験を視覚的なアニメーションで表現し、酩酊を経験した観客の心に響くはずです。白兵戦と「パンチから手へ」の音と光と電気の飛沫はすべてアニメーション効果であり、血と流血の感覚を大幅に回避するだけでなく、非常に軽く、全体のトーンにフィットします。フィルムの。
1980年代生まれの中年層の多くにとって、「21世紀からの安全避難」は人々を笑顔にする「対面の思い出」の波でもある。リー・ヤン監督は、ややありきたりなストーリーラインを使って、過去 20 年間に私たちが見てきた古典的なイメージを解体し、それらを練り合わせ、観客に「くしゃみをしたらすぐに元に戻る」という特権を与えます。たとえば、男性主人公の王昭が大ボスのハン・グァンを倒すために考えた方法は、20年前にタイムスリップしてハン・グァンがストリートファイターと戦うのを阻止することでした。当時、ハン・グアンは「アイ・ラブ・マイ・ファミリー」のスタジオにいて、ウェン・シンユーさん、ヤン・リーシンさん、ソン・ダンダンさん、そしてユアンユアンを演じたグアン・リンさんもこのシーンに参加せずにはいられませんでした。笑、そして王Zhaは主人公のようなオーラを持っており、「彼の脳の99％は水で満たされている」ため、彼は何にも遭遇しません。主人公たちがフレンチホルンで「The Moon Reflects on a Second Spring」を涙ながらに演奏しているのを見たことがありますか？背の低い男が背の高いプロペラを持っていれば、背の高いいじめっ子たちを怖がらせて追い払うだろうと想像したことがありますか?夏休みにクラスメイトの家に宿題を写しに行ったら、いきなり親にぶつかって恥ずかしかった経験はありませんか？もし相手の親が、ヒーローカード「水滸伝」のクリスピーヌードルの袋と交換するためだけに、冷静に宿題の答えを用意してくれたら、そのような「計画性」は十代の若者をさらに圧倒させるだろうか？このような子供時代の『インサイド・ヘッド』のプロットは、監督によって映画に組み込まれました。このラプソディ形式の作品は、超現実的な方法で失われた青春を追悼するものであるため、この映画は意図的に一連の「記憶殺人」を使用して、後半でも随所に潜む「成長の罠」を誰もが体験できるようにしています。チェンのセリフも繰り返し強調しています。脂っぽく、利己的で、洗練されたものになってはいけない——
「私たちはまだ18歳で、より良い人間になる時間はまだあります。」
「だから、悪者にならないようにね！」
ここでようやく物語の揺るぎない核が見えてくる――21世紀から安全に避難するということは、初心に戻って再出発するということだ。たとえその初志がシーシュポス的であり、未知の未来に対処するために巨大な岩を押し上げて前進することを要求するものであるとしても、この種の試みは私たちにカルシウムを補給し、私たちが「尊敬される大人」に成長するのに役立ちます。 「道に従わなければなりません。 （著者はエッセイスト、メディア関係者）
(出典:北京日報)
