Εκκενώστε την αρχική μας πρόθεση και ξεκινήστε ξανά
2024-08-13
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
Hua Mingyue
«Το πιο συνηθισμένο ψέμα που λέμε είναι «θα είναι καλύτερα όταν μεγαλώσεις».
Θα είναι καλύτερα να μεγαλώσεις; Όχι απαραίτητα, ωστόσο, αν βάλετε το πάθος ενός 18χρονου αγοριού του δρόμου στο ώριμο 38χρονο σώμα σας, σίγουρα θα καταλάβετε την περίεργη και μοναδική ταινία «Safe Evacuation from the 21st Century»: το τεστ στο. Το μέλλον μπορεί να είναι περισσότερο... Περισσότερα όταν έρθετε πραγματικά στο μέλλον, αυτό που σας λείπει είναι η νεανική περίοδος που ανυπομονείτε να αφήσετε σήμερα.
Η δομή της ιστορίας είναι πολύ απλή: το 1999, στον πλανήτη Κ, τρία 18χρονα αγόρια Wang Zhao, Cheng Yong και Pao Pao απέκτησαν κατά λάθος υπερδυνάμεις λόγω ενός ατυχούς περιστατικού. θα μπορούσαν να ταξιδέψουν μέχρι τα 20 μου στο σώμα μου αργότερα. Το 2019, έπεσαν κατά λάθος στον κακοποιό BOSS που ήθελε να καταστρέψει τη γη Τρεις έφηβοι με καθαρά μάτια, αλλά εξαιρετικά ανόητοι, προσπάθησαν να καταστρέψουν το σκηνικό του κακού για να εμποδίσουν τον κακό να χρησιμοποιήσει το αίμα τους για να καταστρέψει το 1999 Το να αποφασίσουμε να βουλιάξουμε με το πλοίο είναι τραγικό και τραγικό όπως την εποχή που ήμασταν νέοι και δεν μπορούσαμε να επιστρέψουμε ακόμα κι αν κάναμε το καλύτερο δυνατό. Φυσικά, στο τέλος ο κακός καταστράφηκε και οι τρεις έφηβοι επέστρεψαν με ασφάλεια στο 1999.
Η εμπειρία παρακολούθησης της ταινίας του "Safe Evacuation from the 21st Century" είναι απροσδόκητη. νεολαία. Είναι σαν ένα ημερήσιο ηρωικό όνειρο που θα έβλεπαν το μεσήλικα κοινό, μέσα από τη χαρούμενη φαντασία τους, οι έφηβοι σπάνε τα εμπόδια μεταξύ των δύο διαστάσεων και των τριών διαστάσεων μπορεί να το ονομάσει «κινεζική ταινία υπερήρωων 2,5 διαστάσεων».
Ο πειραματικός χαρακτήρας αυτής της ταινίας αποκαλύφθηκε για πρώτη φορά στις δύο προηγούμενες μικρού μήκους ταινίες του σκηνοθέτη Li Yang "The Adventures of Li Xianji" και "Bad Future". Αυστηρά μιλώντας, το σκηνικό των K-star της ταινίας δημιουργεί απλώς έναν παράλληλο χρόνο και χώρο για αφήγηση, κάνοντας λογικές κάθε είδους ευφάνταστες σκηνές. Οι λεπτομέρειες της ιστορίας εξακολουθούν να βρίσκονται στο πλαίσιο του ρεαλισμού και εξακολουθεί να μιλά για τις νεανικές αναμνήσεις και τον φανταστικό κόσμο στο μυαλό όσων γεννήθηκαν στις δεκαετίες του '80 και του '90 στη γη. Για να κάνει τις δύο κύριες αφηγηματικές γραμμές πιο ξεκάθαρες, ο Li Yang χρησιμοποίησε διαφορετικές σκηνές ταινιών για να διακρίνει δύο εντελώς διαφορετικές εποχές: η εικόνα του 1999 είναι ένα καρέ 1,55:1 και το φόντο είναι φιλμ νοσταλγικό κίτρινο, που θυμίζει το " " Big Hunchback TV"· η εικόνα του 2019 είναι πιο στενή 3:1 και το φόντο είναι κυβερνητικό σκούρο μωβ, πολύ σαν τις σημερινές φωτογραφίες του διαδικτυακού παιχνιδιού. Όταν πολλοί σκηνοθέτες χρησιμοποιούν μια μαύρη οθόνη για να αναπαραστήσουν τη θυσία του πρωταγωνιστή ή μια σπαρακτική μετάβαση, ο Λι Γιανγκ το χρησιμοποιεί, ωστόσο, η μαύρη οθόνη του δείχνει μια «αποτυχία προβολής», η οποία συνειδητά αποκαθιστά την «αίσθηση της παρακολούθησης ενός δράματος». Άμεση ανακούφιση και ακριβώς όπως οι χαρακτήρες στα κόμικς βγαίνουν από το κάδρο για να επιδείξουν θυμό και δύναμη, μερικές φορές οι χαρακτήρες των ταινιών ξεπροβάλλουν από το κάδρο, ειδικά στα στενά καρέ του 2019. Σε συνδυασμό με τις μετρίως υπερβολικές ερμηνείες των ηθοποιών, η αίσθηση του παραλογισμού της ταινίας είναι ακόμα πιο ενδιαφέρουσα. Ναι, μπορεί να φανεί ότι είτε πρόκειται για τον Zhang Ruoyun, τον Song Yang ή τον Wu Xiaoliang, οι ίδιοι δεν είναι τόσο καλοί. Ακόμη και η ξαφνική κραυγή του Wang Zha την κρίσιμη στιγμή προκάλεσε τους ανθρώπους: Κάποτε ήμασταν και εμείς τόσο παθιασμένοι νέοι.
Μετά την παρακολούθηση ολόκληρης της ταινίας, το πιο εντυπωσιακό είναι ο τολμηρός και παράξενος τρόπος παρουσίασης της ταινίας, δηλαδή, στις σκηνές της ερμηνείας των πραγματικών ανθρώπων, τα δισδιάστατα ειδικά εφέ κινουμένων σχεδίων εκρήγνυνται διαστασιολογικός τοίχος», Αυτό είχε δει σπάνια σε προηγούμενες εγχώριες ταινίες. Στη μεγάλη οθόνη δίνει στο κοινό μια αίσθηση παρουσίας ότι «παίζεις ένα παιχνίδι και θα ελέγξεις τη μοίρα του χαρακτήρα». Για παράδειγμα, η ηρωίδα οδήγησε τον Wang Zha σε ένα φορτηγό για να αποφύγει την καταδίωξη του κακοποιού και έβαλε το "μπλοκ ειδικών εφέ" με τα δισδιάστατα κύματα φωτός ειδικών εφέ που πετάχτηκαν πίσω από το βαν Ο Zha χρησιμοποίησε ένα καλώδιο υπολογιστή για να πάρει τον Liu Lianzhi από το κτίριο Όταν πήδηξαν πάνω-κάτω, τα δισδιάστατα ειδικά εφέ της έκρηξης πυρκαγιάς ήταν σαν την άφιξη του Spider-Man και με τη συναρπαστική μουσική υπόκρουση, οι Zhang Ruoyun και Zhong Chuxi έμοιαζαν να γίνονται αμέσως δισδιάστατοι χαρακτήρες κινουμένων σχεδίων. Ακόμη και η ζαλάδα των τριών εφήβων μετά την κατανάλωση ισχυρού αλκοόλ για πρώτη φορά, ο σκηνοθέτης χρησιμοποίησε οπτική κινούμενη εικόνα της ενδοκρανιακής εμπειρίας για να το δείξει ομάδα Η μάχη σώμα με σώμα και ο παφλασμός του ήχου και του φωτός και του ηλεκτρισμού από "γροθιά σε χέρι" είναι όλα εφέ κινουμένων σχεδίων, τα οποία όχι μόνο αποφεύγουν σε μεγάλο βαθμό την αίσθηση του αίματος και του καταιγισμού, αλλά είναι επίσης πολύ ελαφρύ και ταιριάζει με τον συνολικό τόνο της ταινίας.
Για την πλειονότητα των μεσήλικων που γεννήθηκαν τη δεκαετία του 1980, το «Safe Evacuation from the 21st Century» παρέχει επίσης ένα κύμα «προσωπικών αναμνήσεων» που κάνουν τους ανθρώπους να χαμογελούν. Ο σκηνοθέτης Li Yang χρησιμοποιεί μια κάπως κλισέ ιστορία για να διαλύσει τις κλασικές εικόνες που έχουμε δει τα τελευταία 20 χρόνια και να τις συνδυάσει, δίνοντας στο κοινό το προνόμιο «να γυρίσει πίσω μόλις φτερνιστείτε». Για παράδειγμα, ο τρόπος που σκέφτηκε ο άνδρας πρωταγωνιστής Wang Zhao για να νικήσει το μεγάλο αφεντικό Han Guang ήταν να ταξιδέψει 20 χρόνια πίσω για να εμποδίσει τον Han Guang να πολεμήσει το Street Fighter. Εκείνη την εποχή, ο Han Guang ήταν στο στούντιο του "I Love My Family". Γέλασε και ο Wang Zha έχει την αύρα του πρωταγωνιστή και δεν θα μπορούσε να πεθάνει ούτε σε κρυφή επίθεση Έχετε δει ποτέ τους πρωταγωνιστές να παίζουν το δακρύβρεχτο "The Moon Reflects on a Second Spring" στα γαλλικά κέρατα; Έχετε φανταστεί ποτέ ότι ένας κοντός άνδρας με ψηλή προπέλα θα τρόμαζε αυτούς τους ψηλούς νταήδες; Έχετε βιώσει ποτέ την αμηχανία να πάτε στο σπίτι ενός συμμαθητή σας για να αντιγράψετε την εργασία κατά τη διάρκεια των καλοκαιρινών διακοπών και να χτυπήσετε ξαφνικά τους γονείς τους; Εάν οι γονείς του άλλου ετοίμασαν ήρεμα απαντήσεις για το σπίτι για να σας ανταλλάξουν με ένα σακουλάκι τραγανά νουντλς με την κάρτα ήρωα «Water Margin», θα έκανε τον έφηβο ακόμα πιο κατακλυσμένο; Αυτό το είδος της πλοκής "Inside Out" από την παιδική ηλικία τοποθετήθηκε στην ταινία από τον σκηνοθέτη. Επειδή αυτό το έργο σε στυλ ραψωδίας θρηνεί τη χαμένη μας νεολαία με σουρεαλιστικό τρόπο, η ταινία χρησιμοποιεί σκόπιμα μια σειρά από «δολοφονίες μνήμης» για να αφήσει όλους να βιώσουν τις «παγίδες ανάπτυξης» που κρύβονται παντού, ακόμη και στο δεύτερο μισό οι γραμμές του Cheng τονίζουν επίσης επανειλημμένα: Ενήλικες δεν πρέπει να γίνονται λιπαροί, εγωιστές και εκλεπτυσμένοι——
«Είμαστε μόλις 18 ετών και υπάρχει χρόνος να γίνουμε καλύτεροι άνθρωποι».
«Λοιπόν, φρόντισε να μην γίνεις κακός!»
Σε αυτό το σημείο, μπορούμε επιτέλους να δούμε τον σταθερό πυρήνα της ιστορίας: η ασφαλής εκκένωση από τον 21ο αιώνα σημαίνει να εκκενώσουμε την αρχική μας πρόθεση και να ξεκινήσουμε ξανά. Ακόμα κι αν αυτού του είδους η αρχική πρόθεση μοιάζει με τον Σίσυφο, που απαιτεί να σηκώσετε έναν τεράστιο ογκόλιθο και να προχωρήσετε μπροστά για να αντιμετωπίσετε το άγνωστο μέλλον, αυτού του είδους η προσπάθεια μπορεί να αναπληρώσει το ασβέστιο για εμάς και να μας βοηθήσει να γίνουμε «οι ενήλικες που σεβόμαστε. «Πρέπει να ακολουθήσει το μονοπάτι. (Ο συγγραφέας είναι δοκιμιογράφος και άνθρωπος των μέσων ενημέρωσης)
(Πηγή: Beijing Daily)
