Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Структурные методы скорописи

Четыре элемента и основные приемы скорописи.

Говорят, скоропись — это сложно, но освоить ее несложно.

1. Основанный на простоте

Если в качестве стандарта используется структурная пунктирность обычного письма, то основной особенностью рукописного письма является простота, с редкими и редкими штрихами, простыми и простыми. Сунь Готин сказал: «Трава трансформируется в форму и качество, а пунктирность — это ее темперамент. То есть структура рукописного письма в основном состоит из чжуань, а стиль и динамика иероглифов состоят из одного «Трава хорошо умеет использовать Чжуань и не может формировать символы. «Благодаря этому штрихи избегают горизонтальных и вертикальных штрихов с краями и углами, поэтому движения курсивных пунктирных линий в основном имеют дугообразную форму. Это неизбежный результат быстрой и плавной скорости письма. Курсивный шрифт всегда имеет непрерывные цифры и линии. Они задействованы постоянно, иногда два-три персонажа соединены вместе, и их трудно разделить. Форма меняется чрезвычайно сильно, с различными шагами, плотностью, спинами и поворотами, а контрасты могут быть преувеличены до поразительной степени. Проблема не в том, непрерывны ли они, а в том, как они связаны. Есть ли перерыв в поворотном моменте процесса, чтобы он мог напоминать разрыв или соединение. Поэтому, хотя курсив Ван Дуо, великий каллиграф конца династий Мин и начала Цин, часто имел десять цифр подряд, он до сих пор известен будущим поколениям из-за важных объяснений в его сочинениях.

2. Радикалы и т.п. заменяются конкретными символами.

Чтобы сохранить простоту структуры рукописного письма, радикалы заменяются символами, что значительно меняет форму штрихов рукописного письма. Это сильно отличается от узловых символов обычного рукописного письма и бегущего письма. Это характеристика рукописного письма. узловые персонажи. Тем не менее, скоропись также должна подчиняться установленным правилам скорописи. В рукописи действуют строгие правила. Нельзя рисовать символы беспорядочно и делать все, что хочешь. Как говорится: «Если скоропись не в порядке, боги этого не признают». Скоропись не может выходить за рамки. Эта «форма» Просто правила. Гэ Шоучжи сказал в «Комплексной интерпретации каллиграфии Ханьси»: «Скоропись нетрудна, чтобы быть дикой и легкой, и трудно быть дикой и легкой, не нарушая смысла письма. Поэтому каллиграфы всегда указывали на то, что письмо». Курсивный сценарий требует твердых базовых навыков работы с обычным шрифтом. В «Хань Мо Чжи» Чжао Гоу говорится: «Большинство предшественников умели писать прямым шрифтом, а затем рукописным шрифтом. Необходимо владеть обоими методами. Регулярность — это достойно, торжественно, плотно и прилично. Если министр носит меч и стоит в храме, трава поднимется, как дракон или феникс». Перо быстрое и мощное, оно выдающееся и никогда не искажает истину. «Никто не может писать быстро, не установив регулярных сценарий Сунь Готин сказал это лучше всего: «Если вы не понимаете истинности рисунка, вы будете сбиты с толку практикой».

3. Ищите общий баланс, а не симметрию

Вообще говоря, структура обычного письма, бегущего письма и официального письма должна быть прямой, симметричной и скоординированной, а также должны соблюдаться правила единства противоположностей, чтобы символы узлов могли иметь изменения по плотности, длине, узости. , ширина, расширение, сжатие, нечетная прямолинейность, шаг и задняя часть. Он может регулировать длину и длину и равномерно останавливаться со всех сторон. Однако структура рукописи не подчиняется принципу симметрии, а зависит от изменения внутренних переживаний писателя. Вообще говоря, скоропись игнорирует прямоту и симметрию и стремится к красоте дисбаланса, потому что дисбаланс и асимметрия делают персонажей более беспокойными. Турбулентность — это ключ к рукописному письму, особенно к большому рукописному письму. Даже если определенный символ теряет свою динамику, он теряет свою динамику. потеряет свою динамику. Если вы теряете центр тяжести при наклоне, вы также можете использовать силу запястья, чтобы наклонить персонажей в другую сторону в следующих персонажах, чтобы сбалансировать всю конструкцию. Таким образом, структура рукописи не означает, что нет необходимости в балансе, но означает, что общий эффект достигается без потери фокуса. Китайские иероглифы образуются путем непрерывного соединения различных штрихов. Каллиграфия — это сочетание и расположение штрихов китайских иероглифов. Длина и толщина могут варьироваться, чтобы сделать художественный образ великолепным, красочным и заставляющим задуматься. Далее следует центр тяжести баланса персонажей. Пока в конструкции сохраняется центр тяжести, независимо от того, насколько уникальна идея или насколько крута комбинация, она будет соответствовать принципу структурной красоты. Изменения и баланс противоречивы, но художественность конструкции также противоречива. произведено в этом противоречии.

Особый стиль каллиграфических работ часто отражается в их уникальной структуре. У каждого каллиграфа своя уникальная структура. Некоторые из них плоские и толстые, некоторые длинные и тонкие, а некоторые — плотные; часто вы можете пойти против пути других. Длинные укорачиваются, короткие удлиняются, квадратные становятся косыми, а косые уплощаются... Смелые идеи, всеобъемлющий баланс, удивительный успех, нестандартность способны создать новый образ, естественный по форме и по соответствии с общим принципом баланса. Приходите, вы можете отразить свою индивидуальность. Следовательно, структурные изменения являются наиболее эффективным способом отражения личности, а баланс – принципом структурных изменений.

Структура должна измениться, но нам следует избегать стереотипного подхода, когда мы фокусируемся исключительно на структуре. Любая попытка включить искусство каллиграфии в фиксированную модель и неверно истолковать каллиграфию в безэмоциональную сборку частей будет пустой тратой времени и приведет в тупик. Ван Сичжи уже предупредил нас: «Если он прямой и похожий, по форме напоминающий оператора, с прямыми верхом и низом, а также с ровной передней и задней частью, это не книга, но ее можно использовать как подсказку». С другой стороны, это притворяется захватывающим, но на самом деле быть странным и, казалось бы, безудержным, на самом деле вульгарно, и эти сумасшедшие работы с закрученными персонажами, претенциозно большими и маленькими, большим движением штрихов и серьезным дисбалансом пропорций. неразумно, неестественно и нежелательно. Не рекомендуется меняться и терять самообладание, быть жестким и жестким. Все это неверное толкование «изменений» и «баланса». С точки зрения стиля каждого человека, смелый и решительный стиль Сунь Готина, необузданный и странный подъем Минангуна, красота и ровность Чжао Мэншуня, сумасшедший и гневный стиль Хуай Су, темперамент манеры письма очень различны, а структура картины очень различна. Изменения всегда могут включать в себя опасности, и в обычном есть странные вещи, но странное не принимает странное. Его структура рождается в результате использования пера, поэтому ее еще называют «структурой, созданной самим». использование пера». Структура, созданная ручкой, живая, потому что она исходит из движения центра окружности запястья, поэтому она может сохранять центр тяжести без какой-либо механической твердости, поскольку она исходит из центра ручки, она может рисовать; линии, не теряя правил. Внутреннее качество каллиграфии хорошее; оно происходит от изменений в штрихах и значениях, с разными позами и темпераментами и может передать дух искусства каллиграфии.

Структура рукописного узла подчеркивает изменения и случайность. Конечно, стандартизация символов рукописного узла также очень строга, но у одного и того же символа может быть несколько методов рукописи, и существует много изменений. Слово Дацаоцзе можно описать четырьмя словами «таинственный», что означает, что оно обладает большей свободой. Большая степень свободы не означает, что вы можете делать все, что захотите. На самом деле, труднее уловить ее правильность. Нерегулярность структуры рукописного письма проистекает из правил, а неровности рождаются из правил. Нерегулярности всегда сложнее уловить, чем обычные. Но поскольку он содержит правила, он кажется очень щедрым и плавным. Штрихи принадлежат друг другу, каждое слово продумано, в словах есть эмоции, и за пределами струн есть звуки. Это невинно, естественно и полно жизненной силы. Оно не только отключает объекты, но и соответствует законам природы, нарушает правила. Оно также разумно и дает людям бесконечное послевкусие и воображение.

Деконструкция и сочетание скорописи происходят из художественной концепции писателя, ритма сердца и катарсиса эмоций. Одним словом, искусство происходит из мысли, а мысль регулируется и находится под влиянием традиционной философии, этики, социальной среды. , личный опыт и т. д., но также требует богатого воображения. «Книга перемен», старейшая и самая глубокая философская работа Китая, глубоко объясняет багуа, то есть деконструкцию и сочетание линий. Она состоит из восьми трехлинейных фигур, а затем объединяется в шестьдесят четыре шестилинейные формы. Эти шестьдесят четыре. Комбинация состоит из двух основных линий: одна представляет собой полную горизонтальную линию, а другая — горизонтальную линию, разрезанную посередине на две части. А корень всего сущего – одна нить. Лао-цзы сказал в «Дао Дэ Цзин»: «Один рождается с двумя, двое порождает три, а трое порождают все вещи». Искусство каллиграфии также построено на одной линии. В книге великий художник Ши Тао сказал: «Одна картина — основа всех вещей и корень всех явлений». Он объяснил ту же истину. Одна картина определяет создание и структуру китайских иероглифов, которые постепенно превратились в искусство каллиграфии. Деконструкция картины может анализировать использование кистей в обратном направлении, вперед, поворотах и ​​поворотах, прямо, вперед и назад, разрыв и соединение и т. д. Изменения в картине могут быть тяжелыми или легкими, сухими или влажными, толстыми или тонкими. ., некоторые мягкие, некоторые сильные, некоторые сильные, некоторые слабые, некоторые тонкие, некоторые толстые... За счет смены картины могут образовываться разные стили. Конечно, сочетание картин всегда возможно. -меняется и становится структура персонажей. В каллиграфии есть «одно продолжение прямо вниз» и «ни одно продолжение прямо вниз», и это сочетание породило две основные школы. Разница лишь в одной живописи. Глядя на искусство скорописи с этой точки зрения, безумное лирическое сознание, взволнованный и обнаженный порыв, и порыв мазков суть развитие изменений линии к высшей вершине, и это самое безудержное исполнение собственное безумие людей с помощью линии, сумасшедший скорописный каллиграф может довести деконструкцию и комбинационные изменения линии до крайности, доходящей до иррациональности и безрассудства. Сущность художественного творчества заключается в высвобождении духовной силы автора, и это высвобождение девяносто девять к одному опирается на нить от начала всего в каллиграфии.

Фотографии и тексты взяты из Интернета. Если есть какие-либо нарушения, пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы удалить!
По вопросам делового сотрудничества обращайтесь по телефону QQ: 954458.