Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

В 2019 году, когда в эфир вышел трехсерийный документальный фильм «Хайхуньхоу», он пользовался огромной популярностью. Теперь, когда я открываю Станцию ​​Б, на экране полно маркированных экранов, а рейтинг сайта 9,8. В фильме тщательно зафиксирован весь процесс археологических раскопок гробницы Хайхуньхоу, продолжавшийся более трех лет, и он полон напряжения, как и высококачественный детективный роман.

"Хайхун Хоу"

Документальный фильм открывается «страшной историей».

Сюн Цзюшен, житель деревни Гуаньси, обнаружил в горе большую бездонную яму. Почва у входа в яму была новой, и, очевидно, ее недавно выкопали. Жители деревни предчувствовали, что что-то не так, потому что все они знали, что на горе Цзюдунь находится древняя гробница. В результате жители села сразу же позвонили на горячую линию телеканала.

Так родился Лю Момо (Лю Хэ), «самый богатый криптоновый босс в мире-гробнице династии Хань».

Режиссер фильма Чжан Ли заявил в эксклюзивном интервью The Paper: «Во все времена и во всех странах не только документальные фильмы, но и все литературные и художественные произведения, включая новости, неотделимы от одной и той же техники – того, что древние называли хохлатой головой. , свиной живот и леопардовый хвост».

«Раскрытие тайны золотых и серебряных сокровищ, которые, возможно, украли грабители гробниц, естественным образом создаст интригу в истории, которая захватит аудиторию. Жители деревни сообщили, что, когда пришла археологическая группа, они нашли очень ценную гробницу, и аудитория была привлечена «по крупицам» — это метод повествования, являющийся частью «Фэн Тоу». Какие методы используются для привлечения аудитории? Разница заключается в том, правильно ли он используется. «Хайхун Хоу» — относительно стандартное произведение, полностью соответствующее образцу. рубрики «Путешествие открытий», раскрывающей тайны истории шаг за шагом».

Позже Чжан Ли привел еще один контрпример.

«Плохая постановочная техника — бросаться и говорить о больших принципах и смыслах и сначала надеть на это большую шляпу; есть и рутинная техника, так называемый «восход», когда летят белые облака, весенний ветерок. колеблется, и ты уже чувствуешь эмоции, прежде чем понимаешь, что происходит, я не знаю, красиво это или нет. Пропев три вздоха и рассказав, что произошло, публика уже давно поняла и убежала. мы будем избегать такого рода рассказывания историй с «большим началом». Если вам нужен герб, вам все равно придется иметь очень особенные вещи, которые будут держать людей рядом».

Чжан Ли окончил китайский факультет Пекинского педагогического университета в июле 1984 года. После окончания учебы его направили работать режиссером на Пекинскую научно-образовательную киностудию. В 1988 году он снял масштабные научные документальные фильмы «Цена роста» и «Огромная земля, богатые ресурсы и китайский народ». Среди них «Цена роста» получила премию за лучший научно-познавательный фильм на фестивале. 9-я премия «Золотой петух» в области китайского кино. В 2004 году он работал директором редакции Пекинской научно-образовательной киностудии и продюсером рубрики CCTV «Путешествие открытий». После 2012 года он занимал должность заместителя главного редактора и арт-директора Central New Film Group. С 2021 года он является старшим консультантом Bili.

Будучи «мастером Синьцзекоу», Чжан Ли, с одной стороны, сохраняет прочные творческие навыки мастера, а с другой стороны, он всегда непредвзято занимается инновациями.

«Снимайте слой за слоем и захватывайте слой за слоем»

«Сегодня, когда дело доходит до выбора тем, все крупные платформы уделяют больше внимания чувствам аудитории, особенно интернет-СМИ. Station B стремится к общим знаниям, преодолевает ограничения и не является жестким. Почему контент, созданный владельцами Up, выглядит хорошо «Потому что они осмеливаются нарушать ограничения правил и положений. Конечно, не исключено, что какой-то контент похож на захват заголовков, но они более гибки и искусны в том, как рассказывать истории», — сказал Чжан Ли.

Двадцать лет назад, когда на сцене впервые появилась качественная научная колонка «Путешествие открытий», она усердно работала над исследованием метода «рассказывания историй».

От погони за сверхновыми в «Охоте за звездами в глубоком космосе» до «Меча королей», раскрывающего тайну владельца древнего меча, до поиска самого раннего цветка в мире «Раскрытие мерзкой тайны» можно сказать, что шаг за шагом достигается большой успех.

«Меч короля» временно принял участие в церемонии вручения академических премий в области документального кино Китайской телевизионной ассоциации и получил вторую премию и награду за лучший сценарий. «Раскрытие надоедливой тайны» получило первый приз в категории научно-популярных программ Ассоциации науки, образования, кино и телевидения.

Чжан Ли вспоминал: «Когда впервые было создано «Путешествие открытий», археология не была основным содержанием. Это была комплексная научная программа, а археология была разделена на социальные науки. Более важным моментом для возникновения археологических программ является объединение с аудиторией. Это как-то связано с ожиданиями. Археология легко рассказывает истории, и постепенно она стала центром внимания рубрики».

Каждое археологическое открытие похоже на открытие глухого ящика. После того, как раскрыты слои тайн, историю можно проследить и даже изменить.

Чжан Ли считает, что археология предоставляет веские доказательства, а информация, полученная от раскопанных культурных реликвий, исходит из первых рук, а не передается из уст в уста или опирается на более субъективные тексты посредством научного анализа и демонстрации, она может быть ближе к истине; Практика открытия археологических слепых ящиков совпадает с мастерством «рассказчиков» авторов.

Привлекая аудиторию шаг за шагом, как крючок, один крючок начинает ослабевать, а другой откидывается назад. Принцип творения звучит просто, но реализовать его на практике Чжан Ли называет это «отслаиванием слоев и захватом слоев».

Как мы все знаем, будь то документы, раскопанные культурные реликвии или экспертные исследования, они предоставляют доказательства.

«Аргументы только делают аргумент более убедительным. Необходимо прояснить, что аудиторию действительно привлекают не аргументы, которые звучат скучно. Что действительно привлекательно, так это процесс аргументации. В конце концов, все это требования для сочинение для средней школы, но мало кто может сделать это хорошо. Как использовать аргументы, чтобы доказать свой аргумент? Итак, есть силлогизм под названием «хвост леопарда» после просмотра фильма. и было больно целый месяц. В другой идиоме это означает задержаться на три дня. Это может вызывать бесконечное послевкусие.

«Приближение к науке»

Сохранять разнообразие и больше соответствовать условиям современного общества.

Рассказать историю «Тысяча и одна ночь» можно, но быть красноречивым не получится. Как определить уровень интриги?

Чжан Ли считает, что на определенном этапе, когда рейтинги становятся первым показателем оценки, чем удивительнее обман, тем больше людей его посмотрят. К тому времени, как зрители поймут, что их обманули, они уже получат рейтинги. . Первая миссия платформы — просвещать, но она также должна быть прибыльной. Прибыль зависит от рекламы, а реклама зависит от рейтингов. Это может показаться противоречивым, но на самом деле это системная проблема.

Чжан Ли считает, что «если вы хотите достичь самосогласованности, вы должны придерживаться основных принципов».

«Между хорошим контентом и хорошими техниками нет противоречия. Просто если техники использовать неправильно, а просто гнаться за рейтингами, выходит китч. После того, как Билибили начал развивать общие знания, есть общий принцип. Первый Принцип — это не сама наука, Дух. Мы всегда говорим о создании документальных фильмов с научным духом. При таком подходе вы не сбьетесь с пути. ».

С 2018 года программы о науке и технологиях появляются массово. Традиционные крупные каналы запустили сразу несколько научных программ, но большинство из них имеют низкие рейтинги, будь то «Гики, вперед» или «Давай!». «В будущее» или «Я - будущее» ни один из них не получил 1 балл. Они были хорошо приняты, но не смогли привлечь аудиторию. Общие показатели научно-технических программ не были идеальными.

Документальных фильмов о науке и технологиях очень мало. Помимо научно-технического документального фильма «Суперпроект», «Супероборудования», показывающего тяжеловесное китайское промышленное производство, документального фильма об искусственном интеллекте «Инновации в Китае» и нескольких очевидных IP, есть и редкие. такие как окружающая среда и природная экология, такие как «Мир горяч и холоден», десятисерийный документальный фильм «Исследование искусственного интеллекта», созданный «Интервью с Ян Ланем», и т. д. Китайские режиссеры-документалисты редко участвуют в этой области. С одной стороны, это связано с тем, что предмет труден для понимания и технический порог выше, с другой стороны, потому, что научные открытия и научно-технические достижения нелегко объяснить простым и доступным языком. понять манеру.

«Низкие рейтинги научно-технического контента — это проблема предпочтений аудитории или проблема создателей?» — спросил репортер.

«Что касается научного контента, нам не нужно слишком беспокоиться. Общее направление должно быть хорошим. У платформы будет своя собственная аудитория, и владелец, естественно, будет отфильтровывать свою группу. Те, кто любит развлечения, придут на эта платформа, и те, кто любит глубокие знания, придут на эту платформу. Если вы перейдете на эту платформу, вам не придется беспокоиться об уровне оценки аудитории. Мы можем увидеть изменения с годами невооруженным глазом. Конечно, для повышения средней научной грамотности населения требуется время. Точно так же, как и в разделе комментариев, я думаю, что можно сохранить некоторое разнообразие. условиях современного общества».

Как выглядели самые ранние цветы в мире? Когда и где оно зародилось? Более ста лет назад, когда Дарвин задал себе этот вопрос, он даже не ожидал, что это станет «гадкой загадкой», которая вот уже более столетия озадачивает будущие поколения. Позже «Древний плод Ляонин» раскрыл эту тайну и стал самым ранним цветком в мире, которому на сегодняшний день имеются определенные доказательства.

Говоря о палеонтологии, Чжан Ли рассказал об этом документальном фильме под названием «В поисках первого цветка» (также известном как «Раскрытие гадкой тайны»). Поскольку в то время они искали эталонные изображения, команда обратилась к работам Спилберга. фильм «Гномы». Искав его в «Парке Юрского периода», в юрском периоде уже были ранние покрытосеменные растения, похожие на плоды, но цветов в то время не было, режиссер искал кадр за кадром, и точно. он не видел ни одного цветка.

Чжан Ли вздохнул: «Видно, что режиссер Спилберг тоже придерживается научного духа в своем творении. Позже режиссер «В поисках первого цветка» снял «Где динозавры?» о сегодняшних птицах и динозаврах. Отношения Недавно десять лет назад мы сняли довольно много палеонтологических фильмов, но Интернет в то время не был развит, поэтому их смотрело мало людей. Во-вторых, по сравнению с другими сюжетами, стоимость производства палеонтологических фильмов действительно относительно высока. В течение 10 лет использование 3D-анимации для рисования динозавров не позволило решить проблему шерсти динозавров. Теперь, когда технология искусственного интеллекта постоянно совершенствуется, я верю, что в будущем будет больше палеонтологических документальных фильмов».

В категории истории существуют барьеры для производства

Научные программы всегда вызывают у людей невозмутимый взгляд. Стоит ли их превращать в развлечение? Где чувство приличия в создании развлечений?

«С производственной точки зрения развлечение, безусловно, является очень хорошим творческим методом. Некоторые зарубежные платформы даже выкрикивали лозунг: «Если вы не развлекаетесь, вы скорее умрете». Чжан Ли считает: «Это все еще имеет смысл». основа, которая может популяризировать науку, но она должна соответствовать научному духу. Например, «История вещей», созданная Билибили, очень интересна и даже насмешлива, но она не должна нарушать исторические факты. Вы не можете говорить глупости об истории. Не говорю о том, что такое белое, а что черное. Академические споры разрешены, но это должны быть настоящие споры, а не выдумывание спора самим. Это стандартное определение, и методы развлечения в принципе должны поощряться, в том числе и с ведущим. Зрители скажут, что хороших ведущих для научных документальных фильмов нет. Либо ведущие слишком жесткие, либо у них плохая научная грамотность. На самом деле, им нужно больше стараться и быть смелее. международные СМИ освежают. Обучение в этой области уже не день и не два, это вошло в привычку просмотра. Например, сэру Дэвиду Гольденбергу почти 100 лет. На какое-то время он превратился в мужчину средних лет. рейтинги сразу упали. Это формирование. Для того, чтобы оценить привычку, даже если он с трудом передвигается и сейчас может говорить только символически, я все равно хочу его увидеть, потому что это своего рода доверие, которое установлено для человека. много времени. "

«Эти вещи в истории»

Чжан Ли сказал, что археология и история, безусловно, являются важным направлением документальных фильмов Station B. «В этом году Билибили запустил программу «Мой дом — музей». Мы вмешались с другой стороны, то есть обычные люди, могут ли они заниматься культурным наследием? С индивидуальной точки зрения, это своего рода коллекция, история, и культурные реликвии. Мне это нравится, это более доступно для людей. В «Но есть книги» есть книга о Пекинской библиотеке, которая на самом деле является музеем. хороший рейтинг на Douban. Я думаю, что он использует аромат, чтобы объединить исторических личностей. Есть и прорывы. Мастер категории исторических блогов на Станции B иногда занимает первое место по трафику. Что это значит? Действительно, спрос есть, но есть? — это производственный порог для исторической категории, и не все команды умеют хорошо стрелять».

«Мой дом – музей»

«Только аромат остается прежним»

До 1990-х годов перед показом каждого художественного фильма в кинотеатрах демонстрировались дополнительные фильмы. В число дополнительных фильмов обычно входили новостные фильмы, а также научно-познавательные фильмы. Государство предусматривало, что дополнительные фильмы не должны быть короче 20 минут.

Почему это не может продолжаться?

Чжан Ли сказал: «Система сети кинотеатров опирается на кассовые сборы. Если убрать лишние фильмы, можно будет показывать как минимум еще два полнометражных фильма в день. Любое изменение — это выбор рынка. В то время киностудии отказывались и Телевизионные станции процветали. Теперь телевизионные станции сталкиваются с проблемами, а средства интернет-коммуникаций меняются с каждым днем, а это означает, что производственное подразделение должно идти в ногу с этими изменениями. Разве не обязательно удалять лишний фильм? Дело в том, что сеть имеет более широкий охват и оказывает большее влияние на работу. Хорошо это или плохо для создателей? Они смогут получить обратную связь, как только фильм выйдет в прокат. раздражало и мешало смотреть фильм. Но постепенно я посмотрел его два раза и не заметил этого с первого раза. Для заграждения надо второй раз открыть заграждение, а потом можно смотреть одновременно. Причина очень проста. Вы можете узнать оценку фильма пользователями с первого раза. Пользователи на самом деле очень хорошие, и они часто могут это понять. Некоторые травмы определенно будут способствовать творчеству».

Наконец, Чжан Ли подчеркнул: «С одной стороны, для государства хорошо поддерживать продвижение, но действительно сложно полагаться только на поддержку. Напротив, использовать потребности аудитории для содействия развитию вещей. зачастую важнее, чем субъективное вождение, и мы должны это делать, даже если никто об этом не просит. Таким образом, спрос всегда является важной движущей силой развития. Фактически, это также доказывает, что выбор общества — это вполне реальный выбор. у всего контента есть соответствующий рынок, если наш творческий уровень может его достичь».