Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Рино Интертеймент Оригинал

Текст | Под редакцией Нана Румина |

Насколько сложно снять фильм о Гонконге? На самом деле, гонконгские фильмы уже давно стали трудными.

Недавно продюсер и продюсер фильма «Осада города-крепости Коулун» Чэнь Луочао откровенно заявил, что некоторые гонконгские коллеги получили известие о том, что некоторые материковые кинокомпании приостановили инвестиции в гонконгские фильмы, что, несомненно, полно печали и беспомощности. Раньше гонконгские фильмы уступали только Голливуду и были второй по величине кинопроизводственной базой в мире, но теперь они попали в такую ​​ситуацию.

Гонконгские фильмы «упали»

На самом деле, гонконгское кино уже давно начало деградировать, но Чэнь Луочао впервые объявил публике истинную ситуацию: потому что два гонконгских фильма не имели большого успеха в прокате. кассовые сборы на материке в последнее время, материковая часть Кинокомпании приостановят инвестиции и распространение гонконгских фильмов. Можно сказать, что недавние спады «Переговорщика» и «Таможенного фронта», стартовавшего летом, можно рассматривать как последнюю каплю, сломавшую спину верблюда.

Фактически, если посмотреть на развитие гонконгского кино в последние годы, на рынке уже давно возникли трудности. Гонконгские фильмы имеют слишком много рыночных ограничений. Поскольку большинство жанров — это полицейские, гангстерские и боевики, потолок их кассовых сборов слишком низок. Сейчас самая высокая цифра вообще составляет около 1,3 миллиарда. Рынок неоднократно подтверждал, что всего лишь один миллиард — это уже потолок для гонконгских фильмов, что совершенно несопоставимо с отечественными фильмами, которые запросто стоят от 3 до 5 миллиардов.

Хотя верхний предел очень низок, нижний предел не может быть гарантирован, особенно после того, как большое количество гонконгских фильмов в последние годы даже не смогли преодолеть отметку в 100 миллионов юаней, соотношение рыночной цены и качества во всем Гонконге. Рынок пленок Конга резко упал. Они уже давно превратились в фольгу для всего рынка, и их доля на рынке также увеличивается. Под давлением рыночных результатов сильно пострадала подготовка к производству, что привело к снижению количества и качества гонконгских фильмов.

(5 крупнейших кассовых сборов фильмов в Гонконге в 2024 году)

Говорят, что количество голливудских блокбастеров сокращается вдвое и спад крайне очевиден. На самом деле спад гонконгских фильмов не намного хуже, а даже серьезнее. Судя по показателям кинорынка Гонконга в этом году, это спектакль уровня катастрофы. Действующий чемпион гонконгских фильмов по кассовым сборам в этом году «Осада города-крепости Коулун» получил всего 600 миллионов+. может стать лучшим фильмом года в Гонконге. Затем произошел резкий спад: «Временное ограбление» с Аароном Квоком, Лам Цзядуном и другими в главных ролях набрало лишь более 200 миллионов просмотров.

Также есть недавно выпущенные «Переговорщик» и «Таможенный фронт», оба из которых, как ожидается, будут иметь масштаб в 150 миллионов. Вы должны знать, что эти фильмы составляют суть гонконгских фильмов, продолжая их лучшие элементы, такие как полиция и гангстеры, перестрелки и боевики, и в основном в них играют гонконгские суперзвезды. Это оружие, на которое Гонконг полагался на протяжении 30 лет, но эти вещи кажутся уязвимыми и полностью заброшенными зрителями.

Забегая вперед, рекордсменом по кассовым сборам гонконгских фильмов в 2023 году станет «Голдфингер» с Тони Люном и Энди Лау в главных ролях, однако он получил лишь 574 миллиона. с 574 миллионов до 712 миллионов. Текущий пик гонконгских фильмов — это летний выпуск 2021 года «Ярости: Преступление», который имеет самые высокие кассовые сборы в истории гонконгского кино — 1,329 миллиарда.

С другой стороны, для отечественных фильмов 1,3 миллиарда даже вряд ли можно отнести к блокбастерам. Чтобы выйти на уровень блокбастера, нужно хотя бы 2 миллиарда, а то и 3 миллиарда, не говоря уже о 5 миллиардах+. В сегодняшнюю эпоху, когда на рынке доминируют сильные эмоции, гонконгские фильмы, представляющие собой один тип и элемент, очевидно, не могут вызвать эмоциональный резонанс у аудитории. Они могут принести лишь частичное аудиовизуальное удовольствие, которое может принести только самую низкую базовую базу аудитории. рынке и не может достичь рыночной капитализации.

Ни одного гонконгского фильма после «Адских дел»

Можно сказать, что в 1980-х и 1990-х годах всемогущие гонконгские фильмы, будь то «Двойной понедельник» или «Четыре короля», породили множество суперзвезд, особенно классических фильмов. В прошлом гонконгские фильмы действительно могли доминировать над азиатскими фильмами и конкурировать с Голливудом. Некогда процветающие дни ушли навсегда.

На самом деле тема упадка гонконгских фильмов далека от сегодняшней истории и даже не относится к последним годам. Если мы действительно хотим проследить ее, боюсь, нам придется вернуться к периоду «. Адские дела» 2001 года. Еще до «Адских дел» гонконгские фильмы вошли в необратимый цикл снижения, «Адские дела» были всего лишь эпизодом, поддерживающим жизнь, позволившим гонконгским фильмам выжить в течение нескольких лет.

С тех пор можно сказать, что гонконгских фильмов со времен «Адских дел» не было. Конечно, классика и блокбастеры время от времени будут выходить, но очевидно, что пути назад нет и быть не может. вернуться в состояние своего пика. Как это произошло? Некоторые могут сказать, что после гонконгского фильма «Адские дела» родился «Герой» Чжана Имоу. С тех пор материковый рынок отправился в мифическое путешествие.

С момента выхода «Героя» в 2002 году материковый рынок рос на 30% более десяти лет подряд. Это серьезное колебание сильно ограничило развитие гонконгских фильмов. С тех пор у гонконгских киноталантов не было другого выбора, кроме как идти на север один за другим, что даже маргинализировало гонконгские киноталанты. После многих лет повторения сложилась нынешняя ситуация. Возможно, это лишь одна из поверхностных причин.

Как сказал крестный отец гонконгского кино Ван Цзин, он считает, что упадок гонконгского кино начался в конце 1990-х годов, и главная причина - развитие тайваньского кино. По его словам, гонконгское кино уже давно доминирует. боевиками и звездами боевиков. Однако этот тип киноконтента постепенно утратил свою свежесть и новаторство после того, как его повторяли и подражали снова и снова.

Вонг Цзин считает, что метод переработки гонконгских пленок в то время был слишком единым, и он больше полагался на сам Гонконг. Будучи вторым по величине рынком для гонконгских фильмов, тайваньский рынок ввел ряд местных политик защиты, что привело к резкому росту. снижение доходов от фильмов в Гонконге. Напротив, тайваньские фильмы привлекли внимание большого числа зрителей своим уникальным литературным и художественным колоритом и глубокой социальной значимостью. Из-за такого сравнения гонконгским фильмам кажется, что им не хватает уникальности и новаторства, и зрители обращаются к тайваньским фильмам.

Фактически, гонконгские фильмы 1990-х годов достигли своего пика. Это была вершина творчества и вершина рынка. На вершине он не смог внедрять инновации, создавать больше жанров и разнообразить свои произведения, теряя тем самым хорошие возможности для кино. Дальнейшее развитие. Конечно, киноиндустрия Гонконга на 30 лет опережает индустрию материкового Китая, и стагнация после ее пика – это нормально.

С макроэкономической точки зрения, включая экономический аспект, скорость развития после пика неизбежно замедлится. Например, в 1995 году ВВП Гонконга был почти в пять раз выше, чем в Шанхае. Однако с 2023 года ВВП Гонконга составит всего 57. % Шанхая. Дело не в том, что Гонконг пришел в упадок, а в том, что Шанхай развивается быстрее. То же самое касается и развития кино.

Возвращаясь к исходной теме, мы, конечно, не можем забить его до смерти палкой. Также нежелательно, чтобы материковые инвесторы прекращали вкладывать средства в гонконгские фильмы. У гонконгских фильмов есть свое пространство для выживания и причина для их существования. Мы также надеемся, что гонконгские фильмы будут уделять больше внимания тексту, уделяя особое внимание разнообразию и создавая более качественные проекты.