uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Rhino Entertainment Original

Teksti |. Muokannut Nan Rumin |

Kuinka vaikeaa Hongkongin elokuvan tekeminen on? Itse asiassa Hongkongin elokuvat ovat olleet pitkään vaikeita.

Äskettäin "The Siege of Kowloon Walled City" -elokuvan tuottaja ja tuottaja Chen Luochao sanoi suoraan, että jotkut hongkongilaiset kollegat ovat saaneet uutisia, että jotkut mantereen elokuvayhtiöt ovat keskeytyneet investoinnit Hongkongin elokuviin, mikä on epäilemättä täynnä surua ja avuttomuutta. Hongkongin elokuvat olivat aiemmin Hollywoodin jälkeen toisia ja maailman toiseksi suurin elokuvatuotantokanta, mutta nyt ne ovat joutuneet tähän tilanteeseen.

Hongkongin elokuvat ovat "pudonneet"

Itse asiassa Hongkongin elokuvat ovat alkaneet rappeutua jo kauan sitten, mutta tämä on ensimmäinen kerta, kun Chen Luochao ilmoitti todellisesta tilanteesta yleisölle Chen Luochaon mukaan: Koska kaksi hongkongilaista elokuvaa ei ole menestynyt hyvin lipputulot mantereella äskettäin, Manner osa Elokuvayhtiöt keskeyttävät investoinnit ja jakelu Hongkongin elokuvia. Voidaan sanoa, että "Neuvottelijan" ja kesäkaudella lanseeratun "Tullirintaman" viime aikojen laskusuhdanteita voidaan pitää viimeisenä kamelin selän murtaneena pillinä.

Itse asiassa, kun tarkastellaan Hongkongin elokuvien kehitystä viime vuosina, Hongkongin elokuvilla on jo pitkään ollut liian monia rajoituksia Tällä hetkellä korkein luku on yleensä noin 1,3 miljardia Markkinat ovat toistuvasti vahvistaneet, että Hongkongin elokuvien yläraja on jo yksi miljardi, mikä on täysin verratonta helposti 3–5 miljardia maksaviin elokuviin.

Vaikka yläraja on hyvin alhainen, alarajaa ei voida taata varsinkaan sen jälkeen, kun suuri määrä hongkongilaisia ​​elokuvia ei ole viime vuosina edes kyennyt rikkomaan 100 miljoonan RMB:n rajaa, koko Hongkon markkinahinta/suorituskyky-suhdetta. Kongin elokuvamarkkinat ovat pudonneet jyrkästi koko markkinoiden osalta ja niiden markkinaosuus on myös kasvanut. Markkinatulosten paineen alla myös esituotanto on vaikuttanut suuresti, mikä on aiheuttanut Hongkongin elokuvien määrän ja laadun heikkenemistä.

(5 parasta Hongkongin elokuvan lipputuloa vuonna 2024)

Sanotaan, että Hollywood-menestysten määrä puolittuu ja lasku on äärimmäisen selvää. Itse asiassa Hongkongin elokuvien taantuminen ei ole paljon pahempaa tai jopa vakavampaa. Hongkongin elokuvamarkkinoiden tämän vuoden suorituksesta päätellen se on katastrofitason esitys Hongkongin elokuvien tämän vuoden lipputulon mestari "Kowloon Walled City" sai vain 600 miljoonaa+ voi tulla vuoden paras hongkongilainen elokuvamestari. Sitten tapahtui jyrkkä lasku, kun "Temporary Heist" pääosissa Aaron Kwok, Lam Jiadong ja muut saavuttivat vain 200 miljoonaa yli.

Sitten ovat äskettäin julkaistut "The Negotiator" ja "Customs Front", joiden molempien odotetaan olevan 150 miljoonaa. Sinun täytyy tietää, että nämä elokuvat ovat Hongkongin elokuvien ydin, ja ne jatkavat parhaita elementtejään, kuten poliisia ja gangsteria, asetaisteluja ja toimintaa, ja niissä on pohjimmiltaan Hongkongin supertähdet. Nämä ovat aseet, joihin Hongkong on tukeutunut 30 vuoden ajan, mutta nämä asiat näyttävät olevan haavoittuvia ja yleisön kokonaan hylkäämiä.

Tulevaisuudessa Hongkongin elokuvien lipputulon mestari vuonna 2023 on "Goldfinger" pääosissa Tony Leung ja Andy Lau, mutta se sai vain 574 miljoonaa lippua vuonna 2022 on "The Detective", jonka pääosissa on Liu Qingyun, joka myös sai vain. 574 miljoonasta 712 miljoonaan. Hongkongin elokuvien tämänhetkinen huippu on kesän 2021 julkaisu "Fury: Crime", jolla on Hongkongin elokuvahistorian korkein lipputulo, 1,329 miljardia.

Toisaalta kotimaisissa elokuvissa 1,3 miljardia tuskin edes luokitellaan menestysfilmiksi Sen täytyy saavuttaa vähintään 2 miljardia tai jopa 3 miljardia saavuttaakseen menestysluokan, puhumattakaan 5 miljardista. Nykyaikana, jolloin vahvat tunteet hallitsevat markkinoita, Hongkongin elokuvat, yksi tyyppi ja elementti, eivät tietenkään pysty herättämään yleisön emotionaalista resonanssia markkinoilla, eikä se voi saavuttaa markkina-arvoa.

Ei Hongkongin elokuvaa "Infernal Affairs" jälkeen

1980- ja 1990-luvuilla kaikkivoimien Hongkongin elokuvien, olipa kyseessä Double Monday tai Four Kings, voitiin sanoa synnyttäneen joukko supertähtiä, erityisesti klassisia elokuvia. Aiemmin hongkongilaiset elokuvat saattoivat todella hallita aasialaisia ​​elokuvia ja kilpailla Hollywoodin kanssa. Aikaisemmin menestyneet ajat ovat nyt poissa ikuisesti.

Itse asiassa Hongkongin elokuvien taantuman aihe on kaukana tämän päivän tarinasta, eikä se edes kuulu viime vuosiin, jos haluamme todella jäljittää sen, pelkään, että meidän on palattava aikakauteen. Infernal Affairs" vuonna 2001. Jo ennen "Infernal Affairs" Hongkongin elokuvat olivat siirtyneet peruuttamattomaan alaspäin "Infernal Affairs" oli vain elämää ylläpitävä laukaus, joka mahdollisti Hongkongin elokuvat selviytymään muutaman vuoden.

Sen jälkeen voidaan sanoa, että "Infernal Affairs" -elokuvan jälkeen ei ole ollut hongkongilaisia ​​elokuvia. Tietysti klassikoita ja hittielokuvia tulee vielä silloin tällöin, mutta on selvää, ettei paluuta ole, eikä se voi olla. palata huippunsa tilaan. Kuinka tämä tapahtui? Jotkut saattavat sanoa, että Hongkongin elokuvan "Infernal Affairs" jälkeen syntyi Zhang Yimoun "sankari" siitä lähtien mantereen markkinat ovat lähteneet myyttimäiselle matkalle.

Sen jälkeen, kun "Hero" julkaistiin vuonna 2002, mantereen markkinat ovat kasvaneet 30 % yli kymmenen peräkkäisen vuoden ajan. Tämä vakava vaihtelu on rajoittanut suuresti Hongkongin elokuvien kehitystä. Sen jälkeen Hongkongin elokuvalahjoilla ei ole ollut muuta vaihtoehtoa kuin mennä pohjoiseen peräkkäin, mikä on jopa marginalisoinut Hongkongin elokuvalahjakkuuksia vuosien toiston jälkeen. Ehkä tämä on vain yksi pinnallisista syistä.

Kuten Hongkongin elokuvien kummisetä Wang Jing sanoi, hän uskoo, että hongkongilaisten elokuvien taantuminen alkoi 1990-luvun lopulla ja suurin syy on taiwanilaisten elokuvien kehitys Hänen mukaansa hongkongilaiset elokuvat ovat olleet hallinnassa toimintaelokuvat ja toimintatähdet. Tämän tyyppinen elokuvasisältö on kuitenkin vähitellen menettänyt tuoreutensa ja innovatiivisuutensa, kun sitä on toistettu ja matkittu yhä uudelleen ja uudelleen.

Wong Jing uskoo, että Hongkongin elokuvien kierrätysmenetelmä oli tuolloin liian yksittäinen ja riippui enemmän itse Hongkongista Hongkongin elokuvien toiseksi suurimpana markkinana Taiwanin markkinat ottivat käyttöön useita paikallisia suojauskäytäntöjä, mikä johti jyrkästi. Hongkongin elokuvatulojen lasku. Päinvastoin, taiwanilaiset elokuvat ovat herättäneet suuren yleisön huomion ainutlaatuisella kirjallisella ja taiteellisella maullaan ja syvällä yhteiskunnallisella merkityksellään. Tämä vertailu saa Hongkongin elokuvista puuttumaan ainutlaatuisuutta ja innovaatioita, ja yleisö kääntyy taiwanilaisten elokuvien puoleen.

Itse asiassa Hongkongin elokuvat ovat saavuttaneet huippunsa 1990-luvulla. Se oli luomisen huippu ja markkinoiden huippu. edelleen kehittäminen. Tietysti Hongkongin elokuvateollisuus on 30 vuotta Manner-Kiinaa edellä, ja pysähtyminen huippunsa jälkeen on normaalia.

Makronäkökulmasta, mukaan lukien taloudellinen ulottuvuus, kehitysvauhti hidastuu väistämättä. Esimerkiksi vuonna 1995 Hongkongin BKT oli lähes viisinkertainen Shanghain BKT:hen verrattuna % Shanghain. Kyse ei ole siitä, että Hongkong olisi taantunut, vaan Shanghai kehittyy nopeammin. Sama koskee elokuvien kehitystä.

Palatakseni alkuperäiseen aiheeseen, emme tietenkään voi lyödä häntä kuoliaaksi. On myös epätoivottavaa, että mantereen sijoittajat lopettavat Hongkongin elokuviin sijoittamisen kautta linjan Toivomme myös, että hongkongilaiset elokuvat kiinnittävät enemmän huomiota tekstiin, keskittyen monimuotoisuuteen ja luomaan laadukkaampia projekteja.