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최근 두 개의 토크쇼가 거의 동시에 론칭되면서 토크쇼의 인기가 순식간에 높아졌고, 낯익은 토크쇼 배우들이 다시 한 번 시청자들의 시야에 들어왔다.

그러나 두 작품을 살펴보면 한때 리단이 '상하이에서 가장 행복한 남자'라고 불렀던 성루는 출연하지 않고 무대 뒤에서 계속 수석 작가 역할을 맡기로 결정했다. 새로운 배우들에게.

8월 말, cheng lu는 china news weekly에 떠날 계획이 없다고 인정했습니다. "간단하게 하자. 잠시 옹화사에 가고 싶다. 성루는 절에서 평화를 찾을 수 있다"고 말했다.

다음은 cheng lu의 받아쓰기에서 나온 것입니다.

“업계는 아직 남아있습니다”

저는 영어를 전공했고, 졸업 후 제가 맡은 일은 기본적으로 번역과 관련된 일이었고, 생계를 유지하기 위해 매일 남들이 하는 말을 반복해야 했습니다.

토크쇼는 달라요. 반복하지 않고도 내 말을 할 수 있어요. 이전에 토크쇼 업계에서 일어났던 일을 반복할 필요는 없습니다. 내가 아직도 이 일을 하고 싶은지 진지하게 고민했다.

실무자로서 온·오프라인 공연에 영향을 미치기 때문에 확실히 업계 밖의 사람들보다 고통과 어려움을 더 많이 느끼고 있지만, 진지하게 고민한 끝에 여전히 이 일을 하고 싶다는 생각이 들었습니다.

우리는 이 문제를 포기하지 않기 때문에 약간의 변경이 필요할 수 있습니다. 이러한 변경은 기술적인 개선에 따라 이루어질 수 있으며 텍스트가 더 많은 방식으로 제시될 수 있습니다. 우리가 진정하는 한, 우리는 반드시 자신을 더 잘 표현할 수 있는 방법을 찾을 것입니다.

이러한 과정은 이 산업의 발전에 있어서 불가피할 수도 있고, 현재 나와 동료들이 직면하고 있는 단계이기도 하다.

지금 제가 하는 일의 큰 부분은 회의를 열어 모두와 함께 작업을 논의하고 함께 수정하는 것입니다. 사람마다 한계가 있기 때문에 불쾌함을 받아들일 수 있는 정도는 매우 다릅니다. 장산이 생각하는 사소한 농담이 리시를 화나게 할 수도 있습니다. 이때는 창작 초기 단계에서 더 많은 사람들의 의견을 수렴하고, 더 많은 관점을 추가하고, 다차원적으로 문제를 해결해야 할 수도 있습니다.

프로그램 사진 속 루 청/인터뷰 대상자 제공

그러면 재미없겠죠? 나는 그렇게 생각하지 않습니다. 우리가 '투카오 컨퍼런스'를 할 때처럼 매일 외국 토크쇼를 공부하고 있었는데, 그 당시 어떤 사람들은 우리가 결코 외국 토크쇼처럼 될 수 없을 것이라고 생각했습니다. 사실은 우리의 후속 프로그램의 효과가 그들의 프로그램보다 나쁘지 않았음을 입증했으며 우리는 이 문제에서 여전히 성공했습니다.

현재 업계의 관점에서 볼 때 저는 여전히 상대적으로 낙관적입니다. 현 단계에서는 모두가 이 업계를 떠나 다른 일을 하는 것이 이 일을 계속하는 것보다 낫다고 생각하지 않습니다.

이것이 실용적인 이유입니다. 사람들은 항상 현재 상황에 따라 가장 현실적인 결과를 선택합니다. 업계 관점에서 보면 토크쇼 배우들의 수입은 여전히 ​​이전보다 훨씬 높다.

내 생각은 더 단순하다. 더 좋은 사람들과 함께 일해서 더 발전할 수 있었으면 좋겠다.

"모두가 5분 동안 대화할 수 있습니다"

우리는 한때 '5분 토크쇼에서는 누구나 말할 수 있다'라는 슬로건을 만들었고, 이는 오늘날에도 여전히 유효합니다.

토크쇼에서 5분 동안 연설을 할 수 있다고 해서 토크쇼 배우가 되어 생계를 꾸릴 수 있는 것은 아니다. 내 현재 업계 경험으로 볼 때 누군가 나와 이틀 동안 채팅을 하면 무대 공포증만 없다면 5분 동안 아주 좋은 농담을 떠올릴 수 있도록 도와줄 수 있다. 5분이면 되는데, 이 사업으로 생계를 꾸린다고 말하기는 어렵나요?

토크쇼 배우가 되기는 적어도 계속해서 글을 쓰고, 계속 공부하고, 계속해서 마이크를 열어 작품을 다듬어야 합니다. wang jianguo는 오픈 마이크를 한 번도 가본 적이 없습니다. 왜냐하면 우리가 'tonight's post-80s talk show'를 할 때 그것을 만들기 시작했기 때문입니다. 그 쇼의 초기 상태는 실제로 오픈 마이크의 그것과 비슷했습니다.

일반적으로 토크쇼 배우들은 오픈 마이크를 해보고 다시 돌아와서 작품을 수정하고 조정한 뒤 프로그램을 통해 인기를 얻고, 마지막으로 온·오프라인 공연을 피드백해 수익을 얻어야 한다.

물론 일부 배우들은 프로그램에 참여하지 않고 오프라인에서만 잘 살아남을 수 있다. 푸항처럼 프로그램에 참여한 적이 없는 배우들은 수년간 오프라인 활동을 하면서도 여전히 자립할 수 있다. 이는 업계의 판이 커지고 있음을 보여준다. .

무대 위의 청루

실제로 토크쇼 배우부터 수석작가까지 대본을 수정하는 과정을 즐긴다. 대본을 수정하면 내용이나 표현이 바뀌는 게 아니라 핵심만 바꾼다. 이것은 기술적인 작업에 더 가깝습니다. 다른 사람들에게 무엇을 써야 할지 말할 수는 없지만 더 재미있게 들리도록 이 콘텐츠의 구조를 변경할 수 있습니다.

일부 언어의 내용 순서와 울림은 약간의 변화 후에 웃음을 유발할 수 있습니다. 토크쇼는 효과를 얻기 위해 언어에 의존합니다. 우리가 실제로 수정하는 것은 리듬입니다.

처음에는 서양의 스탠드업 코미디언들에게도 배웠고, 심지어 흉내도 아주 형편없었습니다. 그러나 훈련량이 너무 많아지면 이 단순하고 투박한 방법에 모두가 불만을 갖기 시작합니다. 나중에 우리는 매우 재미있어 보이는 일부 외국 토크쇼가 실제로는 기술적인 면에서 매우 형편없고, 악의적인 인신 공격으로 인한 농담이 우리의 장기적인 사용을 뒷받침할 수 없다는 것을 발견했기 때문입니다.

오랜 세월 동안 창작을 하면서 제가 항상 경계해 온 것 중 하나는 표절입니다. 표절은 필연적으로 게으름을 낳고 경로 의존성을 형성하기 때문입니다.

글이 좋지 않아도 수정할 수 있고, 계속 수정해도 되지만, 다른 사람의 농담을 베끼지는 마세요. 물론, 당신의 농담이 다른 사람들의 눈에 띄더라도 너무 걱정할 필요는 없습니다.

지금은 쓸 수 있는 주제가 너무 많아서 마주칠 가능성이 더 커진다. 때로는 배우들이 자신의 농담이 다른 사람들에게 맞았다고 느끼면 매우 화가 나고, 심지어 소셜 미디어에 가서 물어보기도 한다. 설명. 그럴 필요는 없습니다. 어쩌면 여러분이 만드는 다음 농담이 이 농담보다 더 흥미로울 수도 있습니다.

실제로 토크쇼 농담은 두 가지 유형으로 나뉘는데, 하나는 논리적 유형이고 다른 하나는 퍼포먼스 유형이다. 논리 기반 작업에 비해 성능 기반 작업은 충돌 가능성이 적습니다.

특히 허광지처럼 남다른 재능을 지닌 배우들은 첫 방송에서 항상 못생긴 외모를 가지고 놀렸는데, 주걸륜처럼 다른 사람들이 흉내낼 수 없는 재능이 있기 때문이다. 차를 충돌시킬 가능성이 없습니다.

그러나 서지성이 왔을 때, 광지가 자신이 못생겼다고 말하면 누구도 기뻐하지 않을 것이다. 왜냐하면 지성은 '추함'의 기준을 높여 다른 배우들이 그의 외모에 대해 농담을 하기 어렵게 만들었기 때문이다.

코미디를 하는 가장 간단한 방법 중 하나는 관객이 우월감을 느끼게 만드는 것입니다. 무대 위의 zhisheng의 모습은 다른 배우들에게는 없는 무대 중앙의 추락과 같습니다.

"토크쇼 이야기로는 자신을 치료할 수 없습니다."

스탠드업 코미디언으로서 우리는 종종 다른 사람들을 즐겁게 하고 행복하게 만드는 방법을 연구해야 합니다. 나 자신을 더 행복하게 만들거나, 관객을 더 행복하게 만들 수 있는 방법을 찾은 것 같아요. 최종적으로는 '기대를 낮추다'라는 네 단어로 압축됩니다.

요즘은 토크쇼나 관련 프로그램을 보면 예를 들어 우리 프로그램이 별로라고 하는 분들의 기대치를 낮추려고 노력한다. 모두가 기대치를 낮추도록 하세요. 삶을 포함하여 삶의 많은 것들에 대한 기대치를 낮추면 삶이 훨씬 더 단순해지고 훨씬 더 행복해진다는 것을 알게 될 것입니다.

회사가 어렵다고 생각했는데 막상 입사해 보니 이번 달 월급이 또 나왔는데 정말 놀랍습니다. 당신은 주식이 완전히 하락했다고 생각했지만, 실제로 보면 50%만 하락했고 당신은 훨씬 더 행복합니다. 그러므로 기대치를 낮추면 많은 것들이 더 이상 문제가 되지 않는다는 것을 알게 됩니다.

cheng lu는 2024 흥미로운 라이프스타일 컨퍼런스에 참석했습니다.

많은 분들이 저에게 늘 질문을 하십니다. 불행한 콘텐츠가 다른 사람에게도 행복을 가져다 줄 수 있을까요? 대답은 '그렇다'이다. 왜냐하면 그것은 언어의 기술적인 표현이고 일종의 퍼포먼스로 이해될 수 있기 때문이다.

이 일을 하면서 성격이 확 바뀌는 걸 본 적이 없어요. 토크쇼 때문에 기분이 좋아지거나 우울해지지도 않거든요. 예를 들어 냐오니아오는 텍스트도 훌륭하고 효과도 폭발적인데, 토크쇼 때문에 전통적 의미의 명랑한 사람으로 변한 걸까요? 나는 그렇게 생각하지 않습니다.

사람의 성격은 어떤 직업을 가지고 있다고 바뀌지 않습니다. 토크쇼의 핵심은 자신에 대해 이야기하는 것이고, 무대에 서는 자신이 아니면 안 되기 때문입니다.

토크쇼는 직업이기 때문에 사람의 감정과 삶의 의지를 소비하는 것은 분명하지만, 그렇다고 해서 사람의 기질에 큰 변화를 가져올 수는 없습니다.

하지만 토크쇼에 참여하면 때로는 과거의 일부와 화해할 수 있습니다. 예를 들어, 가끔 내 과거에 대해 글을 쓸 때, 부모님과 나 사이에 무슨 일이 일어났는지 이해가 되지 않을 때가 있습니다. 글을 쓰다 보면 문득 그 당시의 나와 부모님이 별반 다르지 않았구나 하는 생각이 듭니다.

사실, 늘 참을 수 없는 감정에 빠져 있으면 좋은 토크쇼를 쓰기가 어렵습니다. 왜냐하면 다른 사람과 오해나 갈등이 있을 때, 다른 사람을 자유롭게 웃게 만드는 것이 어렵기 때문입니다.

그래서 이럴 때면 동료들에게 안 되면 먼저 놔두라고 말하곤 했어요. 어쩌면 몇 년 뒤에는 우리 삶의 경험과 경험이 변할 것이고, 이런 소재들을 코미디로 다루는 방식이 더 좋아질지도 모르죠. 그런 다음 다시 돌아올 수 있습니다. 이 자료를 보면 더 흥미로운 농담이 될 수 있습니다.

많은 동료들이 자료가 너무 적다고 불평하는 경우가 많습니다. 사실 자료가 전혀 많지 않은 진짜 이유는 우리 자신에 대한 많은 자료를 처리할 만큼 강하지 않기 때문입니다.

요즘 우리 업계는 매우 인기가 많은 것 같지만 실제로는 이를 고수하는 사람이 많지 않을 수도 있습니다. 사실 무대에서 재미없으면 꽤 무섭거든요.

우스꽝스럽지 않은 느낌은 사람들에게 큰 영향을 미칠 것입니다. 즉, 무대에서 당황하는 것, 혼자 있는 것도 이미 당황스러운 것, 공공 장소에 혼자 있는 것은 매우 무서운 것입니다. 사람의 심리적 자질이 강하지 않으면 무대 위에서 스스로 만들어낸 당혹감을 견디기 어려울 것이다.

물론 수입도 없이 무대에서 부끄러움을 고집할 수 있는 사람이 있고, 무대에 오르자마자 전체 관객을 당황하게 할 수 있는 특정 공연 스타일을 수년에 걸쳐 발전시킨다면 그것은 또 다른 유형의 공연이 될 수도 있다. 코메디.

저자: 후커페이