ニュース

フェニックスの男は、より高いレベルに到達することを強く決意していたので、長年愛し続けたガールフレンドを諦めることをためらわなかった。別れた彼女は実の娘だった; 高級ジムで彼女をつねっていたが、彼女は彼女をつねるとは思っていなかった 到着したのは私の直属の上司の元夫だった。気がかりだったのは、上司とその元夫がまだ階級が上がっていなかったので、私が第三者になったことです。

バンドル"半熟男女「douban」のラブ ストーリーを douban グループに投稿すると、それぞれのラブ ストーリーがおそらく数千回の閲覧数を誇る、今年の人気投稿になるでしょう。

「誰にでも多少の欠点はある」「純愛戦士は慎重に見守ってください」「ドラマを観る人が一人増えると、罪のない人が一人減ります」…冒頭の型破りな発表から判断すると、撮影スタッフは都会のゲームに勝つ決意をしているようだ。愛、その道で新しい世界が開けます。現在放送の途中ですが、この提案はどのように完成したのでしょうか？

01

良いニュースは、国内の都市ドラマがついに女性キャラクターをあえて「悪者」にすることだ。

3 人の主要な女性キャラクター、he zhinan、sun hanhan、han su はそれぞれ独自の暗い側面を持っています。この世界では「道徳的なペース設定」という公式は機能しません。

まず、「平凡な女の子」という設定の何志南は、初恋の彼氏の優しさと度量を手放すことができず、クラッシュとの曖昧な絡みに執着する。ジレンマのように見えますが、実際は、恋を通じて自分の特別性を確認する感覚を楽しんでおり、人々が自分を奪い合うほど、その気持ちは強くなります。

gao pengからqu yipeng、そしてxiao zhangへ、最後の2つが失敗した後、he zhinanはgao pengに戻りました。スン・ハンハンとハン・スは両方ともそれぞれのキャリアを持っていますが、彼女は次から次へと男とぶらぶらしているように見えます。これは、このキャラクターが多くの視聴者から批判されている場所でもあります。

しかし、何志南の愛への切望は、むしろ彼自身の欲望、つまり愛され、注目されたいという願望、「普通」の呪縛から解放されたいという願望に基づいていることを指摘する必要があります。失敗しても、何志南は悲しくなったらすぐに撤退し、自分の欲望を満たすことができる次のパートナーを探し続けることができます。そこが従来のアイドルドラマのヒロインとは一線を画している。

第二に、自らを「自立した女性」と称する孫漢漢さんは、ジムで弁護士の周斌さんと出会った後、受動的に三角関係に陥り、あまり名誉ではない「第三者」として行動した。

スン・ハンハンさんは仕事能力が高く、やる気のある人ですが、だからといって近道をしたくないわけではありません。元同僚がaさんを夫にし、彼女は職場の苦難から逃れて気ままな金持ちの妻になった孫漢漢さんも、aさんを軽蔑し、ほのかな羨望の気持ちを抱いていた。

「自立した女性」の外見だけで「自立した女性」の中身がないからこそ、彼女は狡猾な周斌の罠に一歩ずつ囚われてしまったのである。たとえば、周斌さんに家族がいることを知ったとき、彼女は彼と明確な一線を引きたいと思ったが、高額な医療費を見ると、すぐに話を変えて、支払いたくない「敬意を払う」ことにした。

彼女は、このアプローチが自分自身を欺く可能性はあるが、周斌を欺く可能性があるとはほとんど知りませんでした。周斌に対する彼女の譲歩の主旨は、この関係にはまだ改善の余地があるということでした。

二人が集まった後、周斌が孫漢漢が再婚する予定であることを知り、当初は第三者であることは受け入れられないと誓っていたが、周斌が実利の観点から利害関係を明らかにすると、彼女は躊躇した。彼女がためらった理由は、最終的には周斌の再婚の理由と同じだった。つまり、このタイミングで関係を断つことが「大きな損失」になることを彼女は知っていたのだ。

これは、より現実的で切実な都市の感情です。男性と女性、それぞれが独自の目的を持っています。

一方、ハン・スーはイ・シューの女の子のような魅力を持っています。彼女は自分のキャリアを生活の基盤と考えており、愛のすべての側面に道を譲ります。彼氏と自分の将来を目の前にしたとき、彼女は迷わず後者を選択した。

ク・イーペンが自尊心が低く、繊細であることは事実であり、ハン・スーが彼を重荷として扱っていることも事実です。

しかし、ハンスのような自立した冷静な人でも、心理的負担のないクズ男の前では道徳的な罠に陥るだろう。屈宜鵬が白富梅を追及する計画を議題に上げて実行したとしても、韓粛は依然として彼が示した愛情に罪悪感を感じ、苦しむことになるだろう。

明らかに、ハン・スーは屈宜鵬がどれほど功利主義者であるかを最もよく知っていたが、彼は別れた後もエレベーターの入り口に立って、エレベーターのドアが開閉するのを眺めながら、自分が残るために最後の努力をするかどうか疑問に思っていた。

3人の女性キャラクター、3つの感情観、彼らは誠実と建前の間をさまよっていて、また古い価値観と新しい価値観の間で揺れ動いている、いわゆる「中途半端」な存在である。

02

「半熟男女」はプロモーション段階で「ちょっと悪い奴」というコンセプトを掲げていた。世論がますます緊迫する中で、このドラマは主人公を道徳的に「緩める」という選択をし、それ自体は賞賛に値するが、このドラマの欠点はまさにここにある――。「悪」になりつつあるが、それだけでは十分ではない。

「半熟男女」は劉翠胡の小説「ここに忠実な男女はいない」を原作とした作品で、タイトルが物語のテーマとなっている。ドラマ版が「登場人物全員が少々欠点がある」とすれば、小説は「登場人物全員が悪である」と言えるだろう。

原作では、何志南は屈一鵬と一緒にいるときに高鵬と別れず、屈一鵬は彼の前に別の用事があった。ドラマ版では、何志南が新鮮さを追求するために「仲直り」するさまざまな理由が挙げられています。それは、遠距離恋愛による疎外感、ガオ・ペンの冷酷な暴力、そして二人が一緒にいるという真実です。ヒロインの「裏切り」により道徳資本をさらに蓄積します。

言い換えれば、制作者は女性キャラクターの女遊びには道徳資本が必要であることを黙認しているということだ。

しかし、結果から判断すると、このアプローチはヒロインが世論の分野で「免疫」を持たないだけでなく、スアンファが強調した「道徳」にも反します。

孫漢漢のストーリーラインも似ています。原作では、彼女と周斌が一緒にいるとき、彼女は相手が離婚していないことをはっきりと知っていました。周斌の豪華な贈り物に誘惑され、同時に周斌の「すぐ別れる」という嘘にも騙されながらも、自分が何をしているのか気づいたときには、彼女は「知ったかぶり」の売春婦になっていた。

孫漢漢が関係を終わらせたいと思ったとき、彼の本性を明らかにした周斌は、これを利用して彼女を脅迫し、コントロールしました。これは、ストーリー全体の中で最も現実的で恐ろしい部分です。

（↑「ここには忠実な男女はいない」の原文抜粋）

このような戦略的な「野心」と実行後の「慎重さ」が、「半熟男女」に「欲しくても欲しくても」という矛盾した表情を与えている。

それどころか、主人公のような後光を背負う必要のない屈宜鵬は、オープンで安心して「悪」になることができ、ドラマ全体で最も回復したキャラクターになりました。

彼は貧しい家庭に生まれ、懸命に勉強して山を抜け出しましたが、大都市に来て、「疑問を解決する」ことによっては埋められないギャップがあることに気づいたとき、彼が心に抱いていたことはただ一つでした。 ：彼はもう頑張りたくなかった。彼は、本当に愛したハン・スーを何志南のために断固として諦めましたが、何志南が裕福な娘ではないことを知った後、すぐに目標を変更しました。彼は知識と行動を統合し、効率を最優先することに重点を置きました。

実際、ネット上では3万人の男性ネチズンがゾン・フリに求愛しているというジョークもあるが、「男性を掴む」という心理は映画やテレビシリーズで描かれているものよりもはるかに一般的だ。

「フェミニズム」という金縁の看板は、クリエイターにとってしばしば足枷となるが、これは現在の映画やテレビ制作におけるフェミニズムへの道が依然として険しく困難であることを証明している。

03

劉翠胡はかつて、原作『ここに忠実な男女はいない』の序文で次のような一文を書いた。そして少しずつ誠実に。」

この文章は、彼女の他の映画やテレビ作品『ふりの黙示録』にも当てはまります。エリート階級のふりをしながら、自尊心が徐々に消費社会に飲み込まれていくときの混乱と喪失があります。

『半熟男女』で、何志南と高鵬が初めてキスした時に見た映画は「愛が第一です」と、劇中の恋愛観と素晴らしい皮肉を形成している。

セックスを通じて近道をしたいと考えているク・イーペンとスン・ハンハンであれ、新しい愛と古い愛の間で興奮を求めている何志南であれ、これらの選択に浸透する共通の感情は、真実の愛はもはや至高ではなく、条件付きのものは何でもないということです。アイテムはいつでも真実の愛よりも優先されます。

本筋よりも鋭く、現代の若者の心の混乱をよく反映しているのは、全話を通して流れる小劇場である――。

「デート マーケット」: 手札に十分なカードがある場合にのみ、プレイする資格が与えられます。

「十分な食べ物と飲み物を持ってください」：愛が足りないと思うことがありますが、実際にはお金が足りません。

「活気に満ちた都市」: カナリアになるための最初のステップは、本や考えを書き留めることです。

それぞれの小さな劇場の背後には、探索する価値のある現実的なトピックがあり、それは多かれ少なかれ劇中の登場人物の選択を反映しています。

『プリテンダー黙示録』の「納屋を燃やす」という比喩のように、この世代の若者が真実の愛に「幻滅」した後、検討する価値のある問題は、「さまざまな価値観の中でどの価値観を追求すべきか？」ということになります。迷子にならないように気をつけてね？」

これは『黙示録ごっこ』や『半熟男女』に代表される新たな都市ドラマ創造の最も貴重な側面であり、都市愛を突破する唯一の道でもある。

同様に、このためには、クリエイターが幼い子供向けのアイドルドラマのルーチンを敢えて放棄する必要があるだけでなく、今日の若者の生活に対する注意と鋭い観察を維持し、ドラマの作成に興味深い大人の思考を注入する必要があります。

近い将来、いわゆる「大人が見るべきものはこれだ」という宣伝文句ではなく、真に時代に即し、現代の心に響く質の高い都市ドラマが生み出されることを願っています。観客。