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演技に値しないと嘲笑された後、江啓明は監督を征服するために千語の伝記を書き、地元の犬のジャンルに新しい道を切り開いた。

「夏も終わりに近づいているのに、何もできていないように見える。」

映画「青い扉」のこの古典的なセリフは、今年の夏のシーズンを説明するのにも使えます。かつては大ヒット作やヒット作が最も生まれやすかったこの時期が、今年は特に寂しいようです。

暗い雰囲気の中で、エキゾチックな冒険に焦点を当てた「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター」は、まだ「ブレイク」には程遠いものの、ユニークで斬新なテーマと優れた品質のドラマシリーズで際立っています。 』と同業者を背景に、早くも今夏のヒット作と目されている稀代のダー​​クホース。

このドラマで人気を博したのは主演の郭啓林ではなく、総出演時間が1時間にも満たない脇役「王安安」を演じた江啓明だった。

多くのネチズンは、彼が主演男優賞を受賞するのは時間の問題だと予想した。

私たちは昔教科書で「世界のあらゆるものは相互作用と相互作用の中で存在し、発展していく」と習いましたが、エンターテインメント業界も例外ではありません。江啓明を観察サンプルとして取り上げると、彼は国内エンターテインメントのほとんどのニッチプレーヤーとは逆行する道を歩んでおり、この道は国内エンターテインメントの生態系全体の変化を漠然と反映していることがわかります。

01 演技スキルは依然として通貨です

江啓明氏が服役するのはこれが初めてではない。

「ロングシーズン」が放送された2023年の時点では、江啓明演じるフー・ウェイジュンはすでに業界から姿を消しており、当時彼は「愚かな新郎」「生粋の少年」「性的緊張」というレッテルを貼られていた。 ... 極上のインテリアエンターテインメントを追求しすぎるあまり、荒々しさが彼のトレードマークとなっている。

『ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター』の放送後、より多くの視聴者が彼のパフォーマンスの「正確さ」、つまり彼が標的に正確に命中したということではなく、彼がすでにキャラクターと一体化していたことを認識し始めた。

この番組の最初のジョークは、江啓明のセリフ「私は犬ではありません、私は犬です」から来ました。

このシーンのもう一つの興味深い詳細は、沈星が呉海山の屋台に入ってきたとき、王平安はドアの外の柱にもたれかかり、誰かが地面に落ちているタバコの吸い殻を拾って吸うのを、目を離さずに待っていたことだ。周囲の動きを注意深く観察してください。

命と同じくらいお金を愛する狡猾な地元の犬のイメージが突然現実になりました。

王安安の最後のシーンでは、沈興の尋問に直面したとき、彼の口調は平静でしたが、その目には涙があふれていました。そして沈興と聴衆は、王平安の無関心が実はある種の地味な絶望であることを理解した。

しかし、しらふであるということは、怒っていない、苦痛を感じていないという意味ではないため、自分と同じような経験をした郭立民について話すとき、王安平は歯を食いしばってそう言い、彼の顔の混乱は憎しみに変わった。小郭だけでなく王安安も三扁坡に食べられたのでは？

沈興は説得が空しく立ち去り、王安平は一人で残りの会話を終えた。この時、彼の努力の表情は、顔に涙を浮かべ、心の葛藤に耐えていた。

実際には「さよなら」を言ってそのシーンは終わりましたが、江啓明は自分自身のために壁をたたきました。これは王平安がこのアイデンティティに囚われていた最大のはけ口でした。

シーン全体の時間は 3 分未満ですが、さまざまな感情のつながりと移行は非常にスムーズで自然です。原作ではこのキャラクターはあまり好感が持てなかったが、江啓明の演技はこのキャラクターに独特の活力を与え、観客はキャラクターの内面を明確に認識し、共感を覚えることができた。

「宇宙探査編集部」のナ・リス、「ロング・シーズン」のフー・ウェイジュンから、「マイ・アルタイ」のガオ・シャオリアン、近年放送された「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ビアンシュイ」のワン・アンアンまで、最も賞賛された江啓明の演技力についてのコメントは「演技に見えない」。 「ワンス・アポン・ア・タイム・オン・ザ・エッジ・オブ・ウォーター」の監督はインタビューで次のように述べています：「彼はこの環境と完全に一体化しています。彼は地面から成長し、この環境に食い殺されたように感じます。」

他の俳優は横暴で、弱く、美しく、強くて悲惨ですが、彼がスクリーンに現れると、観客の目は無意識に彼に引き付けられます。

そして、シリーズ内での彼の存在感の高さにより、多くの人が彼がまだ1つのドラマを放送していないことを見逃しています。

一方で、近年の人気芸能人主演ドラマを振り返ると、放送効果が思わしくない場合には、ファンサークルが監督、脚本家、宣伝担当を引き裂くことが放送前にほぼ必須のプロセスとなっている。ドラマを担当することについては何も言わずに責任を負う。

江啓明の「オン・ザ・テーブル」は、悪い演技スキルよりも優れた演技スキルの方が反論の余地がないことを証明している。たとえファンが下手な演技スキルを尊重する方法を見つけても、エンターテインメント業界のアーティストにとってビジネス能力は依然として重要なのだ。

02 2024年ですが、交通法はまだ有効ですか？

江啓明の登場とは対照的に、近年は露出する作品に事欠かず、その多くは「完成度が高い」とさえ言える。しかし、人生の半分を離れていたにもかかわらず、爆発するのを待っている若者たちは、キャリアにおいて大きな進歩を遂げていません。

2013年、国内エンターテインメントはトラフィック時代を迎え、エンターテインメント業界におけるさまざまなリソースの循環にとって「トラフィック」は重要な指標、あるいは唯一の指標となった。 2018 年以降、多くのトップストリーマーが「家を倒壊」し、映画やテレビの冬が到来しましたが、トラフィックの時代はまだ終わっていません。これは、現在の社内エンターテイメントが古い秩序と新しい秩序の間の過渡期であることを意味します。古い秩序はまだ崩壊しておらず、新しい秩序はまだ完全に確立されていません。

人気アーティストは依然として過去の発展の道をたどっています。つまり、古代の人形、現代の人形、または男性同士のcpなどの人気ドラマに出演し、膨大なトラフィックを獲得し、高品質のリソースを活用し、その後、ドラマ、メインテーマ、その他の種類のドラマに出演することによって、作品の変革を求める。同時に、人気を維持するために、変身過程でも高い露出を維持します。

しかし、いくつかの変化が起きている。脇役が登場し、たとえそれが一流であっても、トラック科学やさまざまなニッチの隆盛により、ファンが通行人に「口を覆う」ことはもはや困難ではない。レーベルが世間の注目を浴び始め、叔父や姉妹の輪が活況を呈し、かつての「パイ」や「古いドラマの骨」のような「強さ」はもはや交通の妨げにはならない。

状況の変化の中で、フローの法則は明らかに失敗しており、「爆発」から「爆発」へのステップだけでも困難であり、ましてやその後の変革は困難です。

そして江啓明は逆流の道を歩もうとしている——

京劇を卒業してから7、8年はミュージカルや演劇のサークルに留まった。感染症流行中、長期間オフラインで活動していた江啓明さんは仕事を一時停止され、「汚れ仕事、重労働、疲れる仕事は怖くない」と求職活動のメッセージを投稿した。また、俳優としてのわがままについても「今回の移籍は経験を積み、様々な業界の生き方や現状を体験するためのものです」と述べた。

2020年、江啓明は映画やテレビドラマの出演に関わり始め、「キングコングリバー」でつかの間の通信兵を演じた。映画やテレビドラマが高品質の作品を目指して発展し始めたのもこの年で、「the hidden corner」が業界に躍り出て、国内エンターテイメントの「ベンチマーク」になりました。主要なビデオ プラットフォームは、「コストを削減し、効率を向上させる」取り組みを開始しており、ジャンルの革新と高品質のコンテンツは一般的な傾向であり、必要なことです。

そんな中、現実感を持ち、小さなキャラクターの解釈が得意で、ドラマの舞台でビジネス能力が実証されている江啓明は、自然と上流選抜の地平に入った。過去 2 年間、江啓明は「the long season」、「my altay」、「bianshui past」に参加しました。これらもプラットフォームから生まれた高品質の戦略です。

江啓明の型破りな「料理の提供」方法は、実際に業界の前向きな変化に対応しています。対照的に、交通学生は今でも昔と同じプレースタイルを保っていますが、それは「時代遅れ」です。

03 美意識の多様化を経て百花が咲く

江啓明氏は特別なケースではない。

最も初期の「ネイティブボーイ」は、「私は医神ではありません」の黄色い髪の張宇です。彼は「ハンサム」や「ハンサム」などの言葉とは無縁ですが、彼の中に野生の生命力があります。

「私は薬の神ではありません」と「未知の男」で連続して下級キャラクターに出演した後、「穏やかな波」、「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・トロピックス」、「シベリアン・タイガー」ではチャン・ユーの文学を探求してきました。そして芸術的な資質。

四川弁を話す愚かな泥棒であれ、東北の大雪の中で詩集を売る人物であれ、登場人物たちに共通するのは、挫折を抱え、社会の狭間で立ち往生している人たちであるということだ。回。もがけばもがくほど、彼はますます無力になっていく、この無力感から生まれる感動は、チャン・ユーの演技美学に属する。

アルナは在来犬であることに加えて、ちょっとした凶暴さを持っています。チャン・ユーの「いじりにくい」が自己保身に関するものであるならば、アルナの「いじりにくい」は彼自身のギャング精神から来ています。 。

『クルスト』の「マン村の無謀がどこから来るのか知っていますか」というセリフは、今年に入ってから相次ぐ「第20条」の発表により、アルナの村のいじめっ子のイメージを人々の心に深く根付かせた。 』『さまよえる刃』で、彼は「刑務所システム」路線に完全に足場を築いた。ネチズンは、「国内の娯楽において黄静宇に残された軍事部隊はそれほど多くないが、アルナにはまだ300以上の刑法が残っている」とコメントした。

江啓明のスクリーンの魅力は、「長い季節」のフー・ウェイジュンの無邪気で明るい目から来ていますが、階下から女の子を見つめると、出てきた若者はその目に感動します。彼の子供らしさ。

狂気と純真さが融合したこのキャラクターは、アイドルドラマの完璧な主人公には見られない。

同じことが「昔々辺水」の王安安にも当てはまります。これまでのさまざまなプロットで、彼がお金を稼ぐためには何の利益もない人物であることが示唆されていましたが、彼が路上で観光客を見たとき、彼は次のように考えました。彼に騙された人は、ギャンブルですでに騙されていたのです。石爾が気が狂ったとき、彼はめったに相手に僧侶のカソックをかぶせましたが、その人を直視する勇気はありませんでした。彼に二度騙された。

もう一度見ると、王安平の心は柔らかくなり、心の柔らかい人は坂の三方では生き残ることができないからです。

江啓明の演技に対する観客の認識は、実際には複雑な人間性の評価から来ている。これは、数年にわたってファストフード作品やファストフードの演技にさらされた後、観客が受けた後遺症でもある。前例のない願望「良いお金」の帰還。

これも江啓明に代表される「地犬」俳優が人気を博す重要な理由だ。

ということで、国内エンターテインメントの次のxx時代が到来するまでに、もっと「蒋啓明」が見られることを願っています。