uutiset

kun hänet pilkattiin näyttelemisen arvoiseksi, hän kirjoitti tuhatsanaisen elämäkerran valloittaakseen ohjaajan.

"kesä on melkein ohi, ja näyttää siltä, ​​​​että mitään ei ole tehty."

tällä "blue door" -elokuvan klassisella linjalla voidaan kuvata myös tämän vuoden kesäkautta: tämä aikakausi, joka oli ennen helpoimmin tuotettu menestysfilmejä ja huippuhittejä, näyttää tänä vuonna erityisen yksinäiseltä.

keskellä synkkyyttä eksoottisiin seikkailuihin keskittyvä "once upon a time on the edge of water" erottuu ainutlaatuisilla ja uusilla teemoillaan sekä draamasarjan erinomaisella laadulla, vaikka se on vielä kaukana "purkauksesta". ", ikäisensä taustalla sitä pidetään jo tämän kesäkauden hittinä. harvinainen tumma hevonen.

tässä draamassa suosituksi tullut henkilö ei ollut päänäyttelijä guo qilin, vaan jiang qiming, joka näytteli sivuroolia "wang an'an" ja jonka esiintymisaika oli yhteensä alle tunti.

kaikenlaisia ​​ylistäviä sanoja käytettiin epäröimättä tästä ei-liikennenäyttelijästä. monet nettimiehet ennustivat, että oli vain ajan kysymys, milloin hän voittaa parhaan näyttelijän.

olemme oppikirjoissa jo kauan sitten oppineet, että "kaikki maailmassa on olemassa ja kehittyy vuorovaikutuksessa ja vuorovaikutuksessa", eikä viihdeteollisuus ole poikkeus. jos otat jiang qimingin havainnointinäytteeksi, huomaat, että hänellä on polku, joka on ristiriidassa useimpien kotimaisen viihteen niche-toimijoiden kanssa, ja tämä polku heijastaa epämääräisesti koko kotimaisen viihdeekologian muutoksia.

01 näyttelijätaidot ovat edelleen kova valuutta

tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun jiang qiming on palvellut.

jo vuonna 2023, kun "pitkä kausi" esitettiin, jiang qimingin esittämä fu weijun oli poistunut alalta. ... liiallinen harjoittamisesta hieno sisustus viihde, karheus on tullut hänen ainutlaatuinen tavaramerkki.

"once upon a time on the edge of water" -elokuvan lähetyksen jälkeen useammat katsojat alkoivat havaita hänen esityksensä "tarkkuutta", ei sitä, että hän osui täydellisesti napakymppiin, vaan että hän oli jo integroitunut hahmoon.

ensimmäinen vitsi tässä näyttelyssä tuli jiang qimingin lauseesta: "en ole koira, olen koira."

toinen kiehtova yksityiskohta tässä kohtauksessa on, että kun shen xing käveli wu haishan -kojuun, wang ping'an nojasi oven ulkopuolella olevaan pylvääseen odottaen, että joku poimiisi tupakantumpin maasta ja polttaisi sen pitäen samalla silmänsä. seuraa ympärillä olevia liikkeitä.

kuva ovelasta paikallisesta koirasta, joka rakastaa rahaa yhtä paljon kuin elämänsä yhtäkkiä heräsi henkiin.

wang an'anin viimeisessä kohtauksessa, kun hän kohtasi shen xingin kuulustelun, hänen äänensävynsä oli välinpitämätön, mutta hänen silmänsä olivat täynnä kyyneleitä. sitten shen xing ja yleisö ymmärsivät, että wang ping'anin välinpitämättömyys oli itse asiassa eräänlaista raittiista epätoivoa.

mutta raittius ei tarkoita, etteikö hän olisi vihainen tai kipeä, joten kun hän puhui guo liministä, jolla oli samanlainen kokemus kuin hän itse, wang anping sanoi hampaiden puristuksella, ja hämmennys hänen kasvoillaan muuttui vihaksi. ei vain xiao guo, vaan myös wang an'an oli se, jonka san bianpo söi?

shen xing lähti, kun hänen suostuttelunsa oli hedelmätön, ja wang anping lopetti loput keskustelusta. tällä hetkellä hänen ponnistuksensa muuttui bluffiksi, kesti kyyneleitä kasvoillaan ja taistelua sydämessään.

kohtaus itse asiassa päättyi "hyvästi" sanottuaan, mutta jiang qiming suunnitteli myös itseään varten toiminnan.

koko kohtaus kestää alle kolme minuuttia, mutta yhteys ja siirtyminen eri tunteiden välillä on erittäin sujuvaa ja luonnollista. tämä hahmo ei ollut alkuperäisteoksessa miellyttävä, mutta jiang qimingin esitys antoi hahmolle ainutlaatuisen elinvoiman.

na risusta elokuvassa "space exploration editorial department" ja fu weijunista elokuvassa "the long season", gao xiaoliangiin elokuvassa "my altay" ja wang an'aniin elokuvassa "once upon a time in bianshui" viime vuosina eniten kehuttu. kommentit jiang qimingin näyttelijätaidoista ovat "se ei näytä näyttelemisestä." kuten "once upon a time on the edge of water" -elokuvan ohjaaja sanoi haastattelussa: "hän on täysin integroitunut tähän ympäristöön. tuntuu kuin hän olisi kasvanut maasta ja tämä ympäristö söi hänet kuoliaaksi."

muut näyttelijät ovat dominoivia, heikkoja, kauniita, vahvoja ja surkeita.

ja hänen korkea läsnäolonsa sarjassa on saanut monet ihmiset huomaamaan, ettei hän ole vielä esittänyt yhtään draamaa.

toisaalta katsottuna viime vuosien suosittujen julkkisten näytelmiin, repeytymisestä on tullut melkein välttämätön prosessi ennen draaman lähettämistä vastuullinen, sanomatta sanaakaan sen suorittamisesta.

jiang qimingin "pöydällä" todistaa, että hyvät näyttelijätaidot ovat kiistattomampia kuin huonot näyttelijätaidot. vaikka fanit löytävätkin erilaisia ​​tapoja kunnioittaa huonoja näyttelijätaitoja, bisneskyky on silti viihdeteollisuuden kova valuutta.

02 on vuosi 2024, toimiiko liikennemenetelmä edelleen?

jyvästi päinvastoin kuin jiang qimingin tulo, viime vuosina esillä olevista teoksista ei ole pulaa, ja monia niistä voidaan jopa kutsua "erittäin tuottaviksi". mutta kun he ovat olleet poissa puolet elämästään, he ovat edelleen valmiita räjähtämään palattuaan. räjäytystään odottavat nuoret eivät ole edistyneet merkittävästi urallaan.

vuonna 2013 kotimainen viihde aloitti liikenteen aikakauden ja "liikenteestä" tuli tärkeä, tai jopa ainoa indikaattori viihdeteollisuuden eri resurssien kiertoon. vaikka monet huippustriimaajat ovat "romahtaneet talonsa" vuoden 2018 jälkeen ja elokuva- ja tv-talvi on saapunut, liikenneaika ei ole vielä päättynyt. tämä tarkoittaa myös sitä, että nykyinen sisäinen viihde on siirtymä vanhan ja uuden välillä. vanha järjestys ei ole vielä romahtanut, eikä uusi järjestys ole vielä täysin vakiintunut.

suositut taiteilijat jatkavat edelleen menneisyyden kehityspolkua: näyttelemällä suosittuja draamoja, kuten muinaisia ​​nukkeja, moderneja nukkeja tai mies-uros-cp:itä, saamalla valtavasti liikennettä ja hyödyntämällä korkealaatuisia resursseja, ja näyttelemällä sitten draamoissa, pääteemoissa ja muissa tyypeissä. teosten etsi transformaatiota. samalla ne säilyttävät suuren näkyvyyden muutosprosessin aikana säilyttääkseen suosionsa.

mutta joitain muutoksia tapahtuu: sivurooleja on pöydällä, ja vaikka ne ovat huippuluokkaa, fanien ei ole enää vaikeaa "peittää suutaan" ohikulkijoilta radan tieteen, erilaisten markkinarakojen nousun myötä etiketit ovat alkaneet tulla julkisuuteen, setä- ja sisarpiiri kukoistaa, ja menneisyyden "vahvuus" "pai" ja "vanhat draaman luut" eivät ole enää liikenteen eristäjiä.

muuttuvassa tilanteessa virtauslaki on näkyvästi epäonnistunut. vain askel "räjähdyksestä" "räjähdykseen" on vaikea, puhumattakaan myöhemmästä muutoksesta.

ja jiang qiming valitsee vastavirtapolun...

seitsemän tai kahdeksan vuotta valmistuttuaan kiinalaisesta oopperasta hän pysyi musiikki- ja draamapiireissä. epidemian aikana pitkään offline-tilassa esiintyneen jiang qimingin työ keskeytettiin. hän julkaisi työnhakuviestin weiboon, jossa hän sanoi, että "en pelkää likaista työtä, kovaa työtä ja väsyttävää työtä". hän mainitsi myös itsekkyytensä näyttelijänä: "tällä liikkeellä on tarkoitus kerätä kokemusta ja kokea eri toimialojen elämäntapaa ja nykytilannetta."

vuonna 2020 jiang qiming alkoi osallistua elokuva- ja televisiodraamaesityksiin näytellen ohikiitävää viestintäsotilasta "king kong riverissä". tänä vuonna elokuva- ja televisiodraamat alkoivat kehittyä kohti korkealaatuisia tuotteita "the hidden corner" murtautui alan läpi ja siitä tuli kotimaisen viihteen "benchmark". tärkeimmät videoalustat ovat alkaneet "vähentää kustannuksia ja lisätä tehokkuutta" genre-innovaatiot ja laadukas sisältö ovat sekä yleinen trendi että välttämättömyys.

tässä yhteydessä todellisuudentajua säilyttävä, pieniä hahmoja tulkitseva jiang qiming, jonka bisneskyvyt on varmistettu draaman näyttämöllä, nousi luonnollisesti alkupään valintahorisonttiin. viimeisten kahden vuoden aikana jiang qiming on osallistunut "the long season", "my altay" ja "bianshui past", jotka ovat myös korkealaatuisia strategioita, jotka ovat syntyneet alustasta.

jiang qimingin epätavallinen tapa "tarjoilla ruokaa" vastaa itse asiassa alan myönteisiä muutoksia. sitä vastoin liikenneopiskelijat säilyttävät edelleen saman pelityylin menneisyydessä, mutta se on "vanhentunut".

03 sata kukkaa kukkii esteettisen monipuolistamisen jälkeen

jiang qiming ei ole yksittäistapaus.

varhaisin "syntyperäinen poika" on keltahiuksinen zhang yu elokuvassa "i'm not the god of medicine". hänellä ei ole mitään tekemistä sanojen "komea" ja "komea" kanssa, mutta hänessä on villi elinvoimaa.

näyttelittyään peräkkäin matalan tason hahmoissa elokuvissa "i'm not a medicine god" ja "the unknown man", "a calm wave", "once upon a time in the tropics" ja "siperian tiger" ovat tutkineet zhang yun kirjallisuutta. ja taiteellisia ominaisuuksia.

olipa hän tyhmä varas, joka puhuu sichuanin murretta, tai hän myy runokokoelmaa koillisessa lumessa, näille hahmoille on yhteistä se, että he ovat kaikki turhautuneita ja he ovat ihmisiä, jotka ovat juuttuneet raatoon. kertaa. mitä enemmän hän kamppailee, sitä voimattomammaksi hän tulee. tästä voimattomuuden tunteesta syntyy liikuttava tunne, joka kuuluu zhang yun esityksen estetiikkaan.

arunassa on ylimääräistä kiihtyvyyttä sen lisäksi, että hän on alkuperäiskoira .

lause "tiedätkö kuinka piittaamattomuus mang villagessa syntyi" "kurstissa" sai arunan kuvan kyläkiusaajasta juurtumaan syvästi ihmisten sydämiin tämän vuoden alusta lähtien, "artikkelin 20" peräkkäiset julkaisut; ja "the wandering blade" ovat saaneet hänet vakiinnuttamaan jalansijaa "vankilajärjestelmän" radalla. netizens kommentoi: "huang jingyulle ei ole enää montaa sotilasyksikköä jäljellä kotimaisessa viihteessä, mutta arunaan on vielä jäljellä yli 300 rikoslakia."

jiang qimingin näytön viehätys tulee hänen viattomista ja kirkkaista silmistään "the long season" -elokuvassa, mutta kun hän katsoo tyttöä alakerrasta, hänen silmänsä pettävät hänen lapsellisuutensa.

hulluus ja viattomuus sulautuvat yhdeksi tässä hahmossa. tällaista kontrastia ei löydy idolidraaman täydellisistä päähenkilöistä.

sama koskee wang an'ania elokuvassa "once upon a time on the bianshui". useat aikaisemmat juonet ovat ennakoineet, että hän on henkilö, jolla ei ole perimmäistä ansaitakseen rahaa, mutta kun hän näki kadulla, että turistit. joka oli joutunut pettämään uhkapelaamisen takia, hänen ilmeensä muuttui harvoin vakavaksi, mutta hän ei uskaltanut katsoa suoraan häntä. pettänyt hänet kahdesti.

koska yhden katselun jälkeen wang anpingin sydän pehmenee, eivätkä ihmiset, joilla on pehmeä sydän, voi selviytyä rinteen kolmella puolella.

yleisön tunnustus jiang qimingin esityksestä johtuu itse asiassa heidän monimutkaisen ihmisluonnon arvostuksesta – tämä on myös yksi liikenneaikakauden jälkimmäisistä sen jälkeen, kun yleisöä on pommitettu useiden vuosien ajan pikaruokateoksilla ja pikaruokanäyttelijällä ennennäkemätön halu "hyvän rahan" palautus.

tämä on myös tärkeä syy, miksi jiang qimingin edustamista "paikallisista koira"-näyttelijöistä voi tulla suosittuja.

joten toivon, että enemmän "jiang qiming" voidaan nähdä ennen seuraavan xx aikakauden kotimaista viihdettä.