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©️ミラーエンタテインメント

テキスト丨Gu Zhenguan

最近、映画『逆行人生』がDoubanで6.9点を獲得し、見る価値はあるが、ネット上の複雑な世論状況がこの映画に雲を投げかけている。

評価が二分される中で、リアリズム表現を認める視聴者も多いが、「苦しみを美化している」「俳優が一般人を演じているのを見ている」「業界の軋轢を避けている」といった意見も相次いでいる。この「逆行生活」の興行収入への影響も非常に直感的であり、公開前、業界は一般にこの映画の興行収入が10億を超えるだろうと楽観的でしたが、現在、マオヤンの最終的な興行収入予測は5億に下がっています。

「苦しみを讃えること」と「苦しみに立ち向かう人々や勇気を讃えること」は全く別のことである 『逆行人生』の主人公、高志蕾が観客に伝えているのは、「私たちは皆、一生懸命に働いている。私たちは十分に働いている」ということだ。映画全体を通して彼が語っているのは、「苦しみが避けられないなら、どう対処すべきか」ということだ。

千人の観客の目には千のハムレットが映っていても、映画芸術としては、内容そのものを超えるものはあまり多くありません。現実に目を向けることが現実的なテーマの使命です。それが現実を変えることができるかどうかについては、最善を尽くすとしか言えません。

普遍的価値観≠チキンスープ

正式公開前の予告編から判断すると、「レトログラード・ライフ」は強烈なインスピレーションとチキンスープの味を持っているため、映画を観る前に適度に期待を下げさえしましたが、その後、期待を超える映画鑑賞体験を得ることができました。

『レトログラード・ライフ』はプロの映画として、現実をある程度芸術的に処理しているが、フードデリバリー業界を過度に美化したり、過度に消費したりすることなく、食​​のあらゆる側面を比較的明確に観客に見せている。配送業界など業界全体 「配達員」というレッテルで曖昧になった生きた個人などのエコな運営システム。

『逆行人生』に描かれるすべての生き物の中には、ルー・メイリと結婚しようと懸命に働く若い配達員ヤン・ダシャン、子供の白血病を治療するために「交通事故さえも財産とみなす」老人、そして、訳あって転校命令を受けた男、四肢切断を患い、借金を返済する大学生のダヘイは、血と肉に満ちた男だ。

彼らにとって、食品配達の仕事は、生き残ることとより良い生活を追求することの両方を意味します。それは主人公のガオ・ジレイにも当てはまります。

まだ都会のエリートだった頃、ガオ・ジレイさんは配達員に対して無愛想な態度をとっていましたが、配達員になると「コン・イージのロングガウン」を脱ぐことができなくなりました。高い仕事と低い仕事の区別はないとよく言いますが、世界の目から見れば、高い仕事と低い仕事は確かに存在します。

したがって、高志蕾は初期の頃、常に恥ずかしさを感じていましたが、それは彼の急速な衰退と、「都市のエリートから配達員へ」という世界の目からのジレンマに起因していました。後期、高志蕾が世俗世界によって築かれた包囲から抜け出す方法は、食料配達の仕事の価値を認識し、「自分は十分に努力した」という認識から始まりました。

しかし、「逆行人生」には、「努力すれば成功が訪れる」という鶏のスープは伝わってこない。「独身王」で優勝した高志磊さんは、視聴者のために月々1万元以上払って家を売った。自分が「シングルキング」になれると知ったきっかけは、強い仲間の脱退か、事故に遭遇したことだった。

一度勝てれば運だが、もう勝てないのが現実だ。結局のところ、高志磊は依然として「どうやって持続的に生きていくか」「どうやって尊厳を持って生きるか」という避けられない質問に答えなければなりません。

中年の危機を描いた映画である『逆行人生』は、主人公のガオ・ジレイが人生の最も暗い瞬間からどのように立ち上がるかだけでなく、彼の背後にある家族全員がどのように逆境を克服するかにも焦点を当てています。

高志雷さんの中年の失業に直面して、彼の妻シャオニーさんは怒っていましたが、彼女の怒りの要点は、彼女が知る権利を剥奪されたということでした。シャオ・ニーさんの見解では、彼女はガオ・ジレイとプレッシャーを共有する能力が十分にあり、後に行動でその決意を証明した。

Bi Zhifei による「Spring in a Small Town」のリメイク後、プロデューサーの Chen Zhixi はかつて次のようにコメントしました。楽に前に進んでほしいのですが、なぜ私に嘘をつきたいのですか？私たちは女性として、それを喜んで共有します。」

これは、夫婦関係についての「逆行人生」の核となる表現でもあります。 『逆行生活』は、現代のカップルの関係性を表現するという点で、ここ1～2年で現代人の価値観に沿った数少ない大画面作品の1つと言えるだろう。

父と息子の関係性の表現に関しては、『逆行生活』も顕著である。 「子供や孫が人類の中で一番になるために、一生一生懸命働くこと」がこの世代の教育目標であり、高志雷の父親も最初は耐えられず、受け入れることができなかった。高志蕾の足手まといになりたくなかったが、逆境に直面しても息子のたくましい一面が家族を支えた後、彼は最終的に息子と自分自身を和解させた。

『逆行人生』は、多くの面で中国の普遍的価値観に沿った作品であるが、その核となる表現は「苦しみを讃える」こととは何の関係もない。

中産階級≠エリートの視線に注目

同様に、『逆行人生』に対する「エリートの視線」という評価も客観的ではない。

「逆行人生」の脚本構成とドラマの対立設定は比較的古典的で、都市部のエリートや中産階級とされる高志蕾と、老子や大平といった底辺の庶民が対立から一歩ずつ進んでいくというものである。相互理解と相互支援。まず第一に、この映画は上からの視線を強化するのではなく、払拭していると判断した。第二に、中産階級を主人公にすることに何の問題もない。

これから人生の次のステージを迎える人にとって、『逆行人生』を観ることで、「学区内に住宅を確保するかどうか」「教育に投資するかどうか」など、新たな考えが生まれることは多かれ少なかれあるだろう。 。

映画の中で、ガオ・ジレイの急速な転落と「コン・イージの長いガウンを脱げない」ことはすべて、彼は聡明で礼儀正しいように見えるが、強い風と波の衝撃に耐えることができないことを示しています。職を失い、深刻な病気を患うと、小さな家族は絶望に陥るかもしれません。したがって、失業によって引き起こされた中年の危機は、彼にとって人生について受動的に考える新たな機会でもありました。

現時点では、映画を使って中産階級の生存のジレンマを探求することは間違いなく価値のある試みである。ここ 1 ～ 2 年で「消費の格下げ」、「ブランドはもはやネギをカットできない」、そして「中流階級の破産のスリーピース訴訟」が起きた。 」とよく話題になっています。高志磊は、いわゆる中産階級の破産の三点セット、つまり高額の住宅ローン、専業主婦、そしてインターナショナルスクールに通う子供たちから逃れられていない。

高志蕾が中産階級のステータスシンボルを維持しようと全力を尽くしたとしたら、『逆行生活』で語られる物語は空中の城となるだろうが、最終的に彼は高額の月謝を払って家を売却し、それが映画の製作にもなった接地された。観客はこれを「現実に直面した妥協」と解釈することも、「別の人生を積極的に選択すること」と解釈することもできます。いずれにせよ、高志蕾は新たな出口を見つけました。

『逆行生活』は中産階級の脱構築という点では論理的に矛盾のない映画であると言えるが、物語の焦点の一つとして「中流階級の崩壊」を用いることは、確かに映画全般に影響を与えている――。視聴グループの映画に対する共感と共感。

さらに、映画の最後では、Gao Zhilei が開発したパスパルトゥーが食品配達会社の経営陣に高く評価され、物語に未解決の結末が残されました。IT エリートとして、Gao Zhilei の人生は新たなチャンスをもたらすかもしれません。 。もちろん、別の可能性もあります。それは、Gao Zhilei の技術的成果が、彼を含む配達員の利益にならないということです。

オープンエンディングは、一部の人々の目には、高志蕾の人生の暗い側面を示唆しており、「逆行人生」を完全な「変身」にしていると思われます。商業的なレベルと感情的な価値のレベルの両方を考慮すると、このオープンエンディングは確かに市場に雷を落としました。

「私は医神ではありません」では、主人公の鄭勇は絶対的な意味で小人ではありませんが、中盤以降は常に小人に寄り添い、映画の価値を認められました。 -「より大きな利益のためにエゴを犠牲にする」ことでグループを監視します。対照的に、「逆行人生」のオープンエンディングは、高志蕾と一部の視聴者の間に微妙な隔たりの壁を形成しました。

ここ1～2年、映画市場は映画の興行収入とヒットするか否かを左右する係数が低下している。係数は、映画が一般の映画鑑賞グループの感情的価値をどの程度満たしているかを表します。

これは、昨年の夏の映画の成功の核心的な理由でもあります。「消えた彼女」の背後にある女性問題、「長安から3万マイル」の背後にある「文化的自信」、そして「」の背後にある「国家的詐欺防止」。オール・オア・ナッシング』もそうだが、この夏、ヒット作のほとんどがこの面で成功していないので、当然『レトログラード・ライフ』も入っている。

業界もこれを明確に認識しており、プロデューサーのタン・フェイ氏は最近、Weiboに次のように投稿した。「映画は美的な分野ではなく、感情的な分野であり、夏のシーズンはそれを再び証明しました。しかし、私たちは依然として良い映画をしっかりと応援しなければなりません。」映画、市場の結果と芸術性は別のことだ。もし業界に革新とリスクを負う勇気がなければ、良い興行収入を称賛することよりも、良い映画を称賛することの方が名誉なことだ。」

今見ると『逆行人生』が大ヒットするのは難しいが、タン・フェイ氏の言うように市場の結果は別問題だ。全体として、『逆行生活』は欠点や欠点はあるものの、それでも良い映画であり、ある程度現実を反映している。

クリックして最後まで≠白塗りの平和を達成してください

『逆行人生』関連の論争でも、「業界紛争の回避」や「平和の偽装」などが繰り返し言及された。一部の視聴者の目には、この映画の批判的思考は概して弱く、インターネット業界や食品配達業界の核心的な矛盾や深いジレンマを比較的詳細に提示できていないように見えるが、本当にそうなのだろうか。

インターネット時代におけるアルゴリズムによる個人の主観の搾取が、映画全体を貫く表現であることは、映画全体を通して見出すのは難しくない。大企業の IT エリートである Gao Zhilei は、自身が作成したアルゴリズムによって最適化されていましたが、これ自体が非常に皮肉なものです。

数年前のレポートで、ある大手インターネット企業の従業員は、「私たち全員が強い危機感を持っています。このようなコードを永遠に書くことはできません。もっと早くできる若い人たちが現れるでしょう」と考えを表明しました。 ." 新しいテクノロジーを学び、残業することに積極的です。"

大昌の巨大な機械にとって、ほとんどの人は機械を構成するネジに過ぎない これは、インターネット業界で働く人々が共通して直面する深いジレンマであり、高志磊の真の描写でもあります。同じインターネット業界に属するフードデリバリー業界も同様で、『逆行生活』ではフードデリバリーの労働者はアルゴリズムに囚われており、その価値もアルゴリズムによって決定される。

高志蕾はアルゴリズムの仕組みに従うことで「一人の王」になることに成功したが、理論的には効率の向上はポジティブなフィードバックをもたらすはずだが、映画ではテイクアウト現場の従業員の言葉を使って事件の背後にある複雑さを明らかにしている。配達階層システム、個人 逆に、極端な効率性は、アルゴリズムによる「業界の一般的な効率性」の決定の証拠となるでしょう。これは、ほとんどの食品配達従事者にとって良いニュースではありません。圧力が大きいほど。

アルゴリズムに加えて、映画の中で「注文がタイムアウトしました」という頻繁なプラットフォームのプロンプトや、高志蕾が道端で気を失っても何度も笑顔を確認しなければお金が差し引かれるなどのプロットもすべて説明しています。食品配達業界の矛盾。

配達員とプラットフォームとの間の対立はさておき、「レトログラード・ライフ」では、配達員と消費者との間の対立や、たとえば、一部の消費者が物事を困難にしている、一部の買い物など、いくつかの社会的主題についても比較的包括的な視点が示されています。ショッピングモールでは、配達員が正面玄関から入ることを許可していません。こうした客観的な矛盾を提示することで、多かれ少なかれ、配達員という職業に対する外部の敬意と理解が高まるだろう。

Doubanのコメント欄では、食品配達で働くユーザーが「底の写真を撮ることは消費の苦しみだ。写真を撮らなければ誰がそんなものがあることを知るだろうかと言いたい。」食べ物の配達には多くのルールがあり、驚くべきことがたくさんあります。時間との闘い、人間や車との闘いにおいて、食べ物の配達はあらゆる面でミスが許されません。そうしないと、すべてが電気のように崩壊してしまいます。映画の冒頭に出てくる車です。」

映画市場が情緒価値の高い時代に入ったことにより、リアリズムをテーマにした映画に対して、これまで以上に「自分たちの立場を明確に表現すること」や「明確な対立を明確に提示すること」が求められることは、合理的な意味では理解できないことではありません。しかし、現実を批判することと現実を変えることの間には葛藤があり、物事に関して言えば映画にできることは最善を尽くすことだけであり、それが『逆行人生』の姿勢でもある。

昨年の「年次パーティーは止まらない」は市場最大のダークホースの一つとなったが、これはこの映画が労働者に属する理想主義的な直接的な抵抗を提示したという事実と密接に関係しているが、「逆行」の批判的な性質。ライフ」は、細部と隠された線にさらに隠されています。

『逆行生活』における現実批判は点と点のレベルにとどまるかもしれないが、批判がないわけではなく、ましてや平和をごまかしているわけではない。最後までクリックして、考える余地を残してください。視聴者がどこまで考えることができるかは、慈悲と知恵の問題です。

リアリズムをテーマにした映画に過剰な期待を寄せるのは作品自体にとって不公平であり、そのような期待さえもある程度映画の範囲を超えており、結果として生じる世論の論争は映画に対する外部の認識にも影響を与えるだろう。例えば、「逆行人生」に関する論争では、「徐正はレベルの低い人物の役を演じるべきではない」などの発言があった。

ここ数年、外部の世界は映画やテレビ業界に対して、最下層の人々、恵まれない人々、普通の職業に焦点を当てた優れた作品をもっと必要と繰り返し求めてきたが、そのような作品が登場すれば世論も同様に動くべきである。感情的な方向性を脇に置き、それに応じて寛容になりましょう。リアリズム映画がヒットしなくても問題ありませんが、リアリズムが徐々に骨の折れる、ありがたみのない主題になってしまったら、それは映画市場にとっても観客にとっても良いことではありません。

Mirror Entertainment (ID: jingxiangyuler) オリジナル

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