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©️ミラーエンタテインメント

本文丨ベンベンキ

くしゃみをするとネオンの下、21世紀に落ちてしまいます。

リー・ヤン監督の初長編映画『21世紀からの安全避難』は公開以来好評を博し、夏の“大ヒット作”との予測もある。まおやんプロフェッショナル版のデータによると、映画公開の前日、つまり8月1日には上映と前売りを合わせた累計興行収入が4000万を超え、現在の累計興行収入は8000万を超えた。公開後、『Douban』は7.7ポイントを獲得し、2024年夏シーズンに公開された映画の中で1位となった。

「抽象的」「狂気的」「爆発的」……斬新な表現に観客は釘付けになったが、観客数が増えるにつれ、「新旧」の二層論が議論されるようになった。おしゃれ』も登場し始めた。

『21世紀からの安全避難』は、夢の中へ落ちていくような「幻覚」のような独特の造形感覚が、現在の劇場の中でも際立っている。しかし、仮想世界の外では、この映画は非常に古い命題を語っているようで、古いものと新しいものの関係は映画の内外で共通の関心事となっています。映画では、個人の成長の中で経験しなければならない得失が、この華やかな英雄物語の悲しい根底を描いていますが、映画の外では、その形式の下で焦点を当てた命題や物語は少し時代遅れだと考えられています。

『21世紀からの安全避難』は、奇妙だがシンプル、斬新だが古臭いという独特の表現が、現在の中国映画市場において「イースターエッグ」となっているが、この作家の映画が独特であることは明らかである。スタイルは「脳波」のすべての聴衆とつながることはできません。おそらく、これは誰もが参加する必要のない幻想的な実験です。

異次元飛行スタイル

『21世紀からの安全避難』は、地面に落ちてくるような映画ではなく、開いた風船のように、物語の中で走り回る、とても自由な映画です。 「雲南キノコを食べる」という描写が、この映画のワイルドさと意外性を際立たせている。最も賞賛されるのはその異常性、登場人物、設定、ビジュアルの異常性であり、この異常性は実際にはこの映画の型破りなスタイルを指します。

この映画のストーリーは非常に単純に聞こえます。惑星 K の 3 人のティーンエイジャーが、20 年後の自分に戻ることができることに気づき、1999 年と 2019 年を行き来しながらファンタジーの冒険に乗り出しました。大人としての人生の想像力の粉砕に直面するだけでなく、世界を滅ぼすかもしれない巨大な陰謀にも直面しなければならない彼らには、「明らかな愚かさ」と空想上の暴力しかありません。

この映画の主人公、ワン・チャオ、ワン・チェンヨン、パオ・パオは、それぞれ異なる性格を持つ 3 人のティーンエイジャーですが、中年で反抗的で「ひたむき」という同じ特徴を共有しています。冷たいユーモアのセンス。正義感の強いワン・ザ、武力値の高いワン・チェンヨン、バカそうなデブ、この三人の中にはまだ中産階級の人もいるし、大負けした人もいるし、予想外の人もいる。変化はありますが、どちらも幸せではないようです。

監督は物語の設定を踏まえ、「明らかなバカさ」を特徴的なポイントとして想像力豊かに数々の面白い展開を作り上げており、「脳に水」とは何を意味するのかをこの映画が解釈しているのが分かるだろう。 「試合での怪我にハマる」という意味で、「自転車シェアリングも観客の間で暗黙のジョークになっている。 「無駄なモンタージュ」や第四の壁を打ち破る、日常に従わないその他の面白いデザインは、映画の神経症を強調し、見る楽しみを高めます。

強烈な「茎」に加えて、この映画における監督の表現手法と考え方も非常に特徴的であり、画面構成、特殊効果処理、音と画像の関係、レンズ編集などの技術的な処理に強いアニメーションのセンスが組み込まれています。 、彼を群衆の中で目立つようにし、神経質になっています。

特定のシーンや俳優の演技にアニメーションの要素を統合・実装し、車が崖から飛び降りる際の尾翼のダイナミックなライン処理や特徴的な尾翼の描写など、仮想的なファンタジー世界と現実世界との断絶を実現している。アクションシーンの筋肉のライン。この現実と想像の両方を含む 2.5 次元の既視感が、この映画の生き生きとした、誇張された、ナンセンスな視覚的特徴を構成しています。

この映画の編集には、コラージュや幽霊動物などのさまざまなテクニックが取り入れられており、その編集リズムは、20 年前の 3 人のティーンエイジャーの視点を回転させ、まるでタイムラインを自由に切り替えることができます。この種の処理は視覚の刺激を強化し、特別で斬新な効果を生み出し、形式的な面白さによって観客の感情的または感覚的反応をフルに動員することができます。

アニメーションやミックス編集などの要素を加えることで、従来の映像表現を解体し、複数の映像表現を衝突させ、物語を色彩豊かな想像力で覆う超現実的な映画スタイルを形成します。この新鮮な形式感覚は、人々に映画表現の活力を感じさせます。これは、現在の国内映画市場では非常に異なった扱いであり、観客はそのような新しいものを見て喜んでいます。

不条理なアンダートーン: 成長と喪失のモチーフ

時代の変化は夢のようなもので、時間に対する個人の反応はしばしば 0.5 拍遅れます。18 歳の魂は 20 年後の身体で大人のルールに直面することを学ばなければなりません。ワン・ザが「大人になったら世界は嫌だ、あなただけが好きだ」という言葉を聞いた観客は、奇抜な表現手法に加えて、この一見不条理な物語の本質は実はシンプルであると感じたのではないだろうか。成長と喪失、青春、そして時代の変化について。

お金を払ってもらえるような大量消費型コンテンツを実現するには、単に新しい形をしているだけでは十分ではなく、多くの人が共有する体験に適合する必要があります。 『21世紀からの安全な避難』の核心は、少年時代の情熱と大人になってからの無力感との衝突で、それを冗談めかして表現した青春映画に近い。多くの視聴者の心に感動を与えました。

「これが、私が大人になったら望んでいたものなのだろうか？」 おそらく、成長について語る退屈な瞬間の中で、人々は何事にも気を使わず、束縛や荷物を持たない、勇敢で無謀なアバターを想像したことがあるだろう。

彼が育った白と黒の色調の中で、映画の中のワン・ザは、懐中電灯のようなキャラクターで、純粋で、大人の世界では場違いに見えます。オフィスビルから飛び降りたとき、彼が持っていたカラフルなケーブルが多くのコンピューターを引き出し、そして花火として爆発しました。

しかし、モスビーリングの設定では、壊れない自転車や、決して当たることのない宝くじの番号と同じように、運命は変えることのできない結末を書いているように思えます。たとえあなたが 1999 年の体に戻ることができたとしても、19 年後に起こるはずだった出来事は依然として起こりますし、失われる運命にあるものは依然として失われます。 30歳以上はやめてください 降りて振り返ると、10年前の銃弾が眉間に当たっていました。」

「成長しない」という叫びや、職場を再編する爽快感、反抗的な行動など、世代によって違いはあれど、それぞれの世代に必要な過程としての青春が共感を呼び起こすだろう。

さらに、この映画には、1980 年代と 1990 年代のスノーフレーク スクリーン、DVD、当時のゲームやアニメーションなどの記憶のシンボルが多数登場します。主人公は1999年の夏に戻り、皆の魂が消えた街を走り、「I Love My Family」のイメージに突入し、16人用のストリートファイターを盗みます。監督の個人的なコンプレックスがノスタルジックな要素に変換され、大衆の感動的な記憶と結びつく。

カメラが1999年の鉄鋼工場から2019年の高層ビルに移るとき、20年前に壊れた梯子は避けられない喪失を予告しているかのようだった。現在の多くの不安に直面して、青春についての感情と想像力は誰の体内にも流れていますが、過去の気楽で気ままな時代のノスタルジーは、人々が現在のアンカーポイントを見つけるのに役立つかもしれません。 このため、この映画の個人的な感情と。インターネット時代において、表現は集団的な共鳴を獲得し、広く普及することができました。

「ブレインウェーブ・システム」の著者による映画

『21世紀からの安全避難』は、SF、コメディ、青春映画を組み合わせた作品と言える。特定のジャンルに分類することはできないが、非常に個性的な作家の作品である。このため、強い個人的なスタイルが示されますが、物語の特定のレベルでは個人的な表現によって制限されます。

この映画の上映中に、この映画が『宇宙探検論説』によく似ていると思った視聴者が多かったのは、おそらくこの映画に対する驚きからだろう。長編映画に限らず、こうした映画には作者の想像力が宿っており、作者の個性や表現が溢れています。 『宇宙探検編集部』がより「文学＋映画的」であるのに対し、『21世紀からの安全避難』はファンタジーとアニメーション要素の融合が特徴であり、両者の作者属性は異なっている。

この映画には、1980年代生まれのリー・ヤン監督自身の知識構造とシナリオ設定が反映されており、映画の中に個人的な特徴を持つ多くのシンボルが記憶空間に配置されており、登場人物の想像力も彼の頭の中にあります。 『李仙姫の冒険』から『悪い未来』まで、李楊の映画は主に音楽やアニメーションのコラージュ、組み合わせ、流用など形式的な創作手法を採用しており、奇妙で驚くべきスタイルも継続されている。

2009 年の短編アニメーション映画「The Adventures of Li Xianji」は、時差ぼけに悩む患者の物語です。彼は PS の前に座り、ガール フレンドを見つけるために無敵のゲームに挑戦します。病気を治すと、彼はファンタジーの旅を始めます。結局、Li Xianji は時間の箱を旅し、未知の目的地につながるドアを次々と開きました。 2015 年のマイクロ映画「Bad Future」は、自由に入れ替わることができる 2 つの体を持つエイリアンの隕石である主人公と、その恋人の鄭暁燕の間の不条理なラブストーリーを描いています。

これらの映画には非現実的な空想があり、80 年代以降の時代の環境に執着しています。 「サイエンス フィクション」は、想像力を表現する手段にすぎません。超現実的な表現は、時間の命題や人生における永遠の喪失についての考えを伝えます。 「時間は私たちだけを激しく過ぎていきます。」このテーマは、主人公が過去と未来を行き来しながら、失望と驚きを味わいながら、失われる運命にあるものを掴もうとする姿で表現されています。

素晴らしい視覚的構造にもかかわらず、この映画の個人的な表現にはいくつかの欠陥もあります。物語のあらすじもさることながら、限られた語り口と平板な人物設定がドラマの緊張感を狭め、物語の核心を広げる余地がほとんどない。 2024年にタイムトラベルするという設定はそれほど驚くべきものではないようです。女性キャラクターの設定もゲーム機と同様に象徴的であり、明るい学園美女が人生の泥沼に落ち、主人公間の対立のきっかけになります。サーシャ 遠距離恋愛中の彼氏に女性記者はバカですね…。

「21世紀からの安全な避難」は、「映画は夢を見る芸術である」の良い解釈であり、新しい形式はリー・ヤンの個人的な特徴を表現していますが、結局のところ、それは監督の個人的な夢と空想に傾いています。感じない人もいますが、これは正常なフィードバックです。

Mirror Entertainment (ID: jingxiangyuler) オリジナル

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