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チェン・シーチェン脚本・監督、リウ・ハオランとジョン・キューザック主演の映画「Decryption」が8月3日に正式公開される。この映画は、Mao Dun文学賞を受賞したMai Jiaの同名小説を原作としたもので、死後、幼い頃から栄家に隠されていた数学の才能に恵まれたRong Jinzhenの物語です。その後、いとこである校長のシャオ・リリに引き取られ、教育を受けたが、大学時代に数学の天才教師シスと出会い、その才能を刺激され、最終的には鄭の評価により701に入学し、秘密機関に身を投じた。祖国の暗号解読に取り組む完全な人生の旅。

チェン・シーチェンが初めてマイ・ジアの『解読』の原作を読んだのは大学を卒業したばかりの頃で、この本の最も印象に残ったのはインタビュー形式の執筆方法であり、その内容にも非常に感動した。 20 年後、陳思成はこれを映画化し、「誰もが固有のパスワードを持ち、この人生は解読のプロセスである」という内容を抽出しました。この核となるテーマは、「これは私自身が感じたあの時代、その時代の運命に導かれた個人の波瀾万丈の人生」です。

チェン・シーチェン

今年はチェン・シーチェン監督の映画制作10年目となる。彼が「北京ラブストーリー」や「チャイナタウン刑事」シリーズの監督、脚本家、俳優であれ、「マンスローター」シリーズ、「消えた彼女」、「三人旅団」などのプロデューサーであったとしても、すべてチェン・シーチェンのビジネス探求における成功を証明します。

『解読』は「クリエイターが身を粉にして作った映画」であり、チェン・シーチェン監督はこの映画でクリエイターとして全力を尽くした。この映画を制作する過程で、彼は自分自身を「破壊」し、再発明しようとしましたが、同時に「映画の実用性は非常に重要である」ことに気づきました。

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成功のための最も単純なモデルは次のとおりです。

「自分の心と自分の心を比べてみて」

「中国映画ニュース」：「Decryption」では、たくさんの夢を使って物語に参加していますが、個人的には、ジン ジェンが最終的にシー イースの夢の中に入って、先生と一緒に赤い砂浜に座って遊ぶシーンが好きです。上にヒースの夢の再現があります。当時、これらの陰謀をどのように想像しましたか?

チェン・シーチェン：私たちを最も簡単に倒すのは、私たちのことを最もよく知っている人たちだと思います。実際、この夢はシー・イースとジン・ジェンにとって特に重要なものです。映画の冒頭にヒントが隠されているが、シャオ・リリが初めてジン・ジェンに会ったとき、ジン・ジェンはシャオ・リリを「私はただ解釈するだけだ」と拒否した。自分自身。"ジン・ジェンはその性格上、他人に簡単に近づき、受け入れたりはしません。

シスターが私の夢を解釈するのを手伝ってくれないかと尋ねると、彼はノートを取り出しました。ここから、二人の関係がジンジェンに対して非常に信頼でき、親密になっていることがわかり、ジンジェンはオープンであり、さらにはXisを完全に受け入れていることがわかります。そして同様に、シスが彼に語った夢は、シースの心のジレンマであり、夢の中で、言葉では言い表せない巨大な海の生き物がビーチに座礁していました。恐怖がその一部を彼に説明した。

後半に両者が空中戦を行ったとき、ジーズはこの夢の中で、あるものを使ってジンジェンを罠にはめた。 その記録にはセイウチがいた。ジン・ジェンは、ハイスがジン・ジェンにチェスの遊び方を教えていたときに、捕獲したチェスの駒の1つを盗んだときと同じように、手がかりが気を散らすものであることが判明したと見ています。

これらの「天才」がプレイするゲームでは、あらゆる詳細が記憶の特定の部分に存在し、それを誘発するために同じようなものを使用すると、干渉効果が生じます。結局、ジンジェンはXyisiの夢の中に入り、セイウチの本当の顔をはっきりと見ました。それはXyisiの夢だけでなく、彼の夢でもありました。彼らはプロの分野だけでなく、精神的にも非常に一貫しています。

実際、私は夢をあまり明確に説明したくありません。そうしないと、映画を見る意味や楽しみが失われてしまいます。標準的な答えを作成することなく、誰もが独自の解釈を持ってほしいと思っています。

「中国映画ニュース」：今回のリウ・ハオランの演技をどう評価しますか？

チェン・シーチェン：私は彼に自分を壊すように言い続けました。容器だったら、元の水を全部出し、砕いて形を整えて、また入れなければなりません。ジン・ジェンのような役は俳優としては非常に珍しいので、頑張ってみる価値はあります。身長1.85メートルのリウ・ハオランさんにとって、今回は簡単ではなかったが、体重は最終的に120キログラム以下まで減った。栄金鎮のエンディングシーンを撮影するとき、彼はほぼ三日三晩ほとんど眠れず、あまり食べなかったが、カメラの前では、天才が疲労困憊していることを誰もが直感的に感じた。 。今回はハオランがとてもいい仕事をしてくれて、俳優たちもたくさんの驚きを与えてくれました。

「中国映画ニュース」：あなたと視聴者との関係をどのように考えていますか?

チェン・シーチェン：観客は個人であり、時代は個人で構成されていると思います。そしてこの映画は時代への脚注です。

私は特に、ドイツの哲学者が提唱した「インターネットは人類に何をもたらしたのか？実際、インターネットはより多くの情報をもたらすが、情報を伝えることに意味はない」という概念に同意します。 50年前の映画を振り返るのと同じように、50年前の断片的な情報よりも意味のあるものです。インターネット上の情報は積み重ねられ、重ね合わされているため、真実を見つけることは困難ですが、この映画のナレーションは、物語の伝統的かつ古典的な性質だけでなく、現代的かつ現代的なものであることに意味があります。すべての物語は、今日の人々によって今日の観客に語られており、当然のことながら非常に現代的です。つまり、私自身も観客であり、ほとんどの観客と同じことを気にしていると信じています。

「中国映画ニュース」：客観的に見て、あなたが監督またはプロデュースした映画は商業的に大きな成功を収めていますか? 商業映画で再現できるモデルを見つけましたか?

チェン・シーチェン：自分の心と自分の心を比べてみましょう。映画を作るにしても、料理を作るにしても、それは自分を顧客、体験者の立場に置くことにほかなりません。しかし、私たちはただ経験者であるだけではなく、経験者を少し超えたものでなければなりません。映画を作るときも同じで、私は観客の多くに寄り添っていると思っています。世界が崩壊していないのは、優しさ、温かさ、主流のおかげだと思います。 。観客の立場に立って、作り手は真実や本質に近づく努力をすべきだと思います。

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「今のところは何も気にせずに与えましたが、

これが一番大事だよ」

「中国映画ニュース」：映画の最後、鏡に映るジン・ジェンのシーンは何を表現しようとしていましたか？

チェン・シーチェン：実際、それはクリエイターとキャラクターの間の一種の交差点であり、表現です。それは、リウ・ハオランと私の間の交差点ではなく、作者と登場人物の間の時間と空間の交差点です。劇の中で私たちは物語を作りますが、劇の外では、私たちが住んでいる世界が現実であることを誰が知っていますか？

「解読」静止画

「中国映画ニュース」：映画『Decryption』はあなたの個人的な監督キャリアの脚注としてどのように機能しますか?

チェン・シーチェン：私は、自分の作品を形にするとき、実は自分自身を再発明しているのだと、最近特に強く感じています。

この映画を撮ってから映画がさらに好きになり、何かを真剣にひたむきにやるのはこんなにも清々しくて心強いことなのか、そして人生はやりたいことを迷わずやるべきだと思いました。

「中国映画ニュース」：あなたは長年にわたり、この種の大規模生産における多くの産業探査を行ってきましたが、この探査の本来の目的は何ですか?

チェン・シーチェン：フィルムの実用性の方が大事だと思います。私自身が重視しているのは、この作品に後悔がないかどうかです。悔いがなければ、少なくとも現時点では、この状況で、まだ与えられる条件で、私は気を抜かずに与え、最善を尽くしました。これが最も重要だと思います。なので、あまり考えすぎずに、一番いいものをやってみよう、というのが今の私のクリエイティブな考え方です。

「中国映画ニュース」：映画の中で何度も「国」の意味が語られますが、「解読」もそんな縁の下の力持ちの物語であり、なぜこの人たちがそんなことに人生を費やすのか理解できない人も多いのではないでしょうか？

チェン・シーチェン：私にとって、それは今も同じ言葉です。世界に真の英雄主義はただ一つ、それは人生の真実を認識した後もそれを愛することです。

この世界でのほとんどの成功は、将来の人類により大きな幸福をもたらすか、より多くの人々の生活をより良くするかにかかわらず、理想主義によって推進されます。犠牲となった人々、山河の隅々、血の隅々まで真に犠牲となった人々、10万人の若者と10万人の兵士、真に国と祖国に身を捧げた人々を振り返ると、彼らはみな追い込まれていた極めて強い理想主義によって。文明がここまで発展したのは、一人ひとりの中に集まった理想主義の輝かしい光のおかげです。

私は自分の作品を通して、このような人々に近づきます。彼らの理想主義は決して空の谷や浮遊する単なる蘭ではありません。「彼らの理想主義の裏付けは何なのか？それと彼の個人的な経験や彼の呼吸はどこにあるのか？」という根源をたどりたいと思っています。 「私は彼らの生活状況からそれらの手がかりを追跡したいと考えています。

芸術/趙李

編集/タン・ユー

担当編集者/ドゥ・シメン

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