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劇場がこれほど活気のあるシーンは長い間ありませんでした。映画が始まる前から、劇場は幅広い年齢層の観客でいっぱいでした。みんなで話したり笑ったりして、まるで春祭りを見ているような気分でした。これこそが「シェン・マー」コンビがもたらす魅力と言わざるを得ません。

「キャッチ・ア・ベイビー」ポスター

ただし、人気と口コミは別です。ネチズンは主に映画の「3つの視点」に注目を集めた。たとえば、裕福な人々が貧しいふりをしているという映画の設定は、視聴者に不快感を与えやすいです。また、別の例としては、いわゆる「後継者計画」は子どもの性質を破壊するものに過ぎません。

誰もが言ったことは決して無理ではないと言わなければなりませんが、この映画の価値観は全体を通して混乱状態にあります。この映画が裕福な馬成鋼と春蘭夫婦の偽善を風刺することを意図しているのか、それとも彼らの息子への愛を肯定することを意図しているのかを判断するのは難しい。

特に映画終盤のイースターエッグは、自らの希望で体育大学に入学したものの、長距離走の大会中に無意識にペットボトルを拾ってしまうシーン。馬成港の息子への訓練が正しかったのか間違っていたのか、成功したのか失敗したのかはわかりません。この映画の製作者自身もそれを理解していなかったので、シェン・テンとマー・リーがギャグを使って騙され続けることしかできなかったと推定されています。

シェン・テン（馬成剛役）

春蘭役のマー・リー

しかし、「三つの見解」は『キャッチ・ア・ベイビー』の致命的な問題ではない、つまり、いわゆる思想性や深遠性は決してハッピー・マフアの得意分野ではない。過去を振り返ると、沈騰、馬力らを一躍有名にした『シャーロット』も「三景」論争で激しい批判に見舞われたが、中国コメディ映画化を妨げるものではなかった10年以上にわたる画期的な作品。

その過程で、「恥辱の鉄拳」から「李俶の叔母」、「西虹市の大富豪」から「月の上を一人歩く」に至るまで、商業的に成功したかどうかに関係なく、これらの作品には何の意味もありません。 「三景」は見所が多すぎるので、とにかく分かりやすいです。

したがって、金持ちが貧しいふりをしようが、子供を育てようが、それらは映画の制作チームがさまざまなジョークやアイデアを伝えるために使用する「ホットな話題」にすぎず、彼らは階級の違いや教育概念について一般の観客と実際に議論したいわけではありません。質問。確かにこれを出発点としてこの映画を批判するのは構わないが、それは要点を外しており、ただの「虚空を撃っている」だけだ。

シャオ・ボーチェンは若きマー・ジエを演じる

では、この映画の問題点は一体何なのでしょうか？平たく言えば、脚本にはまだ逸脱があり、物語は完全に語られておらず、「それ自体を正当化する」ことができませんでした。比べてみると、本作と『シャーロット』は、主人公の突然の「覚醒」というどんでん返しの設定が一貫していることがわかる。この映画では、シャーロットは富や名声が彼女の真の幸福をもたらさないことに気づき、馬成剛の訓練計画は破綻し、馬志業もまた、自分が長年偽りの世界で生きてきたことに気づきました。

しかし、次の方向性は矛盾しています。自分の間違いに気づいたシャーロットは、自分を取り戻すために全力を尽くしましたが、結局失敗し、それがこの映画の究極の命題、つまり周囲の人を大切にすることの大切さにつながりました。では「キャッチ・ア・ベイビー」はどうでしょうか？馬ジエはついにその偽りの「家」を出たが、馬成剛は「夜に夕食に戻ることはできない」とつぶやくだけだった。この一文が出た瞬間、会場は大爆笑となったが、すぐにエンドロールが流れ、この映画は実際には「継承・変容・統合」の「統合」が全く完了していないことも意味していた。 。

石鵬源が若き日のマー・ジイェを演じる

具体的にはどのように「組み合わせる」のがよいのでしょうか？たくさんのドラマが展開できるはずです。たとえば、リー先生は長年にわたりマー・ジエの祖母のふりをしていました。もちろん最初は経済的利益のためでしたが、長年子どもたちと接していくうちに本当の感情も芽生えました。マー・ジエが嘘を見破った後、リー先生がシャーロットのように嘘を救おうと全力を尽くすことができれば、感情的な緊張を刺激し、同時に陰謀の閉ループを完了させることができます。おそらく、子供たちに嘘を教えることよりも「同行する」ことの方が重要です。 「才能に育つ」。

別の例として、競技会で馬志業がペットボトルを拾うパフォーマンスを見て、馬成剛は「後継者計画」が失敗したことを悟った。長年の厳しい生活のおかげで倹約の習慣が身についたとはいえ、資格を得るには至らなかった。ビジネスマネージャー。馬成港がこれを積極的に反省し、子供たちに積極的に許しを求めることができれば、別の命題につながる可能性があります。すべての子供が確立された「計画」に従って成長することは不可能であり、すべての人の人生の道は最終的には決定される必要があるということです。探索するのはあなた次第です。

馬成崗が馬継業の周囲に配置した多数のNPCにも、独立したストーリーを持たせることができます。マー・ジエとの日々の交流の中で、彼らは子供の無邪気さに感動したことはありましたか？この子に真実を見てもらいたいと思ったことはありますか?真実が明らかになった後、彼らは自分たちが長年にわたって行ってきたことをどう見るでしょうか？

つまり、この映画の物語がその重要な「統合」を補うことができれば、結末が唐突ではなくなるだけでなく、多くの不必要な論争も避けられるだろう。残念なのは、この映画の製作者が、より多くの「笑いの果実」を蓄積するために、葬儀場で祖母が「死んだふり」をしたり、弟のマ・ダジュンが強制的に死を与えたりするなど、あまりにも暴力的だが不必要なシーンをあまりにも多く配置したことです。弟のマー・ジエが誕生。シャワーを浴びるなど。

サリナはおばあちゃん役

それに比べると、『シャーロット・トラブル』の物語のリズムは明らかにタイトで、「無駄なシーン」はほとんどありません。たとえば、この映画にはこの映画よりもはるかに多くの登場人物が登場しますが、それぞれに独自の象徴的なセリフがあり、観客はそれを今でも覚えていて話します。そしてこの映画はどうでしょうか？李佳琦演じる張飛菲はマー・ジエの「凶暴な彼女」のようですが、このキャラクターは物語のクライマックスでほぼ完全に消滅し、その後の説明はありませんでした。

この細部からも、脚本の洗練という点では、『キャッチ・ア・ベイビー』が『シャーロット』に匹敵するものではないことがわかります。ハッピー・マフアの映画に対する評価は長年にわたって低下しており、混乱が続いている。人々はもっぱら「内容が高いかどうか」といった話題に注目しているが、根本的な問題が拡大にあることを指摘する人はほとんどいない。規模と評判にもかかわらず、脚本作成に対するハッピー・マフアの態度は長い間ぼんやりとしていた。

一般の観客は、ハッピー・ツイストのコメディ映画から多くの「教育的意義」や思想的啓発を得ることを期待していないため、「3つの視点」の問題が鍵となることは一度もなかった。言い換えれば、ハッピーツイスト映画の「3つの視点」は、近年頻繁に失敗している。その理由は、製作者が物語の論理を完璧にするための時間とエネルギーがなかったためであり、「物語を埋めるためにさまざまなジョークを使うことしかできなかった」ということだ。穴。」

『キャッチ・ア・ベイビー』の創造力は悪くないし、シェン・テンやマー・リーらも頑張っているが、どんなにコメディの才能があっても、先天的な欠陥のある脚本を救うことはできない。

「シェン・マー」の組み合わせがこの映画の最大のセールスポイントであることは間違いない。