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foto della serie tv "c'era una volta sul bordo dell'acqua". foto per gentile concessione della troupe cinematografica

recentemente, la serie drammatica "bianshui past", prodotta da cao baoping e diretta e scritta da mou xincen, è diventata popolare su youku. lo spettacolo racconta la storia di shen xing, un giovane che arrivò a "sanbiangpo" e visse in una terra straniera.

"bianshui past" è un nuovo tipo di gioco. mou xincen ritiene: "questo dramma costruisce uno spazio narrativo relativamente immaginario, ma ha anche un certo grado di realismo. le tre pendenze del dramma sono un luogo immaginario e la prova finale affrontata dal protagonista è piuttosto lontana dalla vita quotidiana". , ma è il creatore che vi ha infiltrato i dettagli della vita, conferendo allo sviluppo della trama un certo grado di credibilità e logica.

durante il processo di creazione della sceneggiatura di "bianshui past", cao baoping ha fornito a mou xincen molto aiuto e guida. ad esempio, la sceneggiatura dovrebbe risalire ai personaggi e alla trama, al motivo per cui i personaggi hanno fatto quello che hanno fatto e come lo hanno considerato , se l'avanzamento della trama fosse logico, ecc. questi dovrebbero rispettare la psicologia del pubblico. la cosa più importante è che l’autore presti attenzione alla profondità e all’ampiezza della sua scrittura e che la logica narrativa resista all’esame accurato. l'ambiente nel gioco influenza sottilmente le azioni dei personaggi. ad esempio, l'area settentrionale della miniera immaginaria nel gioco ha un terreno elevato e poca vegetazione, quindi l'acqua è diventata una risorsa scarsa e ci sono contenitori per l'acqua. spazio di archiviazione negli angoli. dove ci sono boschi, ci sono case, dove ci sono montagne, ci sono miniere, e dove il terreno è relativamente pianeggiante, ci sono città... la creazione dell'ambiente drammatico è la base su cui sono costruite le relazioni tra i personaggi. mou xincen ha fatto un'analogia: "tratta la sceneggiatura come un sandbox o un gioco, introduci una logica realistica per costruirla e cerca di rendere la trama il più reale e credibile possibile attraverso i dettagli".

per mou xincen, il punto di partenza della sua creazione è quello di staccarsi da alcune delle sue creazioni passate di alto concetto e altamente ipotetiche. ""bianshui past" mi ha dato una nuova opportunità per incorporare un pensiero creativo più realistico", ha detto mou xincen. parlando dell'intenzione originale della creazione, crede che la suspense sia solo un modo di raccontare storie, e che le serie lunghe dovrebbero trasportare e sovrapporre informazioni più efficaci. ciò che attira davvero il pubblico è che la trama estende la storia alla realtà, innovando il genere pur essendo molto vicina alla vita reale, consentendo al pubblico di assumere il ruolo durante il processo di visione, entrare in risonanza con il personaggio e realizzare i veri sentimenti.

"in passato, il ritmo delle contraddizioni drammatiche nei primi 15 minuti del dramma non era più applicabile. se il pubblico non riesce a trattenere il pubblico nei primi tre o quattro minuti del dramma attuale, il pubblico potrebbe abbandonare il dramma. i creatori devono ripensare i primi minuti del lavoro. che tipo di contenuto deve essere presentato?" ha detto mou xincen. prendi "c'era una volta sul bianshui" come esempio. è stata posta molta attenzione alle ambientazioni drammatiche, come l'ambiente e i personaggi, nonché i titoli di testa e di chiusura, i caratteri dei sottotitoli e altri dettagli. i team artistici e di scena hanno fino a diverse centinaia di persone che lavorano contemporaneamente e l'apertura utilizza la prospettiva di un tavolo di sabbia per presentare le caratteristiche regionali della storia di ciascuna unità. mou xincen spera che in questo modo possa attirare il pubblico fin dall'inizio del film.

un’opera richiede diversi anni per essere preparata e alla fine deve ancora essere presentata al pubblico attuale. non funzionerà se usi ancora qualcosa di qualche anno fa per esprimerla.

"le buone opere devono essere davanti al pubblico e devono essere lungimiranti." mou xincen ha affermato che nell'era di internet, i creatori devono imparare a identificare le informazioni e comprenderle. con l'emergere di nuove tecnologie come l'intelligenza artificiale, i creatori devono farlo continuare a imparare e costantemente solo sentendo i tempi, sperimentando la vita e comprendendo persone e cose nuove possiamo ottenere un flusso costante di ispirazione creativa. "la nostra generazione di creatori è cresciuta nell'era di internet e abbiamo più modi per entrare in contatto con il pubblico. spero di poter riassumere qualcosa attraverso la mia creazione e spero anche che più spettatori possano ottenere qualcosa, pensare e imparare da il lavoro. sento qualcosa", ha detto mou xincen.

oggi, la maturità della tecnologia internet e la diffusa applicazione dei nuovi media hanno fornito una piattaforma più ampia per la creazione cinematografica e televisiva, promuovendo l’innovazione e la presentazione diversificata delle opere cinematografiche e televisive.

allo stesso tempo, le piattaforme audiovisive online hanno continuato a rafforzare i loro sforzi per sostenere la crescita dei giovani talenti della regia, fornendo ai creatori maggiore spazio e supporto in termini di innovazione tematica e fondi per i progetti. molti giovani registi si distinguono per i loro lavori personalizzati.

"quotidiano del popolo" (pagina 19, 5 settembre 2024)