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images fixes de la série télévisée "il était une fois au bord de l'eau". photo gracieuseté de l'équipe de tournage

récemment, la série dramatique « bianshui past », produite par cao baoping et réalisée et écrite par mou xincen, est devenue populaire sur youku. la pièce raconte l'histoire de shen xing, un jeune homme venu à « sanbiangpo » et vivant dans un pays étranger.

"bianshui past" est un nouveau type de pièce de théâtre. mou xincen estime : « ce drame construit un espace narratif relativement fictif, mais il a aussi un certain degré de réalisme. » les trois versants du drame sont un lieu fictif, et l'épreuve ultime à laquelle est confronté le protagoniste est assez loin de la vie quotidienne. , mais c'est le créateur qui y a infiltré les détails de la vie, donnant au développement de l'intrigue un certain degré de crédibilité et de logique.

au cours du processus de création du scénario de "bianshui past", cao baoping a fourni à mou xincen beaucoup d'aide et de conseils. par exemple, le scénario doit revenir aux personnages et à l'intrigue, pourquoi les personnages ont fait ce qu'ils ont fait et comment ils l'ont considéré. , si l'avancement de l'intrigue était logique, etc. ceux-ci doivent respecter la psychologie du public. le plus important est que le créateur doit prêter attention à la profondeur et à l’ampleur de son écriture, et que la logique narrative doit résister à un examen minutieux. l'environnement de la pièce affecte subtilement les actions des personnages. par exemple, la zone nord de la mine de broyage fictive de la pièce a un terrain élevé et peu de végétation, donc l'eau est devenue une ressource rare et il y a des conteneurs pour l'eau. rangement dans les coins. là où il y a des bois, il y a des maisons, là où il y a des montagnes, il y a des mines, et là où le terrain est relativement plat, il y a des villes... l'établissement de l'environnement dramatique est le fondement sur lequel se construisent les relations entre les personnages. mou xincen a fait une analogie : « traitez le script comme un bac à sable ou un jeu, introduisez une logique réaliste pour le construire et essayez de rendre l'intrigue aussi réelle et crédible que possible grâce aux détails. »

pour mou xincen, le point de départ de sa création est de rompre avec certaines de ses créations passées, très conceptuelles et très hypothétiques. ""bianshui past" m'a donné une nouvelle opportunité d'incorporer une pensée créative plus réaliste.", a déclaré mou xincen. parlant de l'intention originale de la création, il estime que le suspense n'est qu'un moyen de raconter des histoires et que les longues séries devraient véhiculer et superposer des informations plus efficaces. ce qui attire vraiment le public, c'est que l'intrigue étend l'histoire à la réalité, innove dans le genre tout en étant très proche de la vie réelle, permettant au public d'assumer le rôle pendant le processus de visionnage, de résonner avec le personnage et de réaliser les vrais sentiments.

« dans le passé, le rythme des contradictions dramatiques dans les 15 premières minutes du drame n'était plus applicable. si le public ne pouvait pas retenir le public dans les trois ou quatre premières minutes du drame en cours, le public pouvait abandonner le drame. les créateurs doivent repenser les premières minutes du travail. quel type de contenu doit être présenté ?", a déclaré mou xincen. prenez « il était une fois sur le bianshui » comme exemple. beaucoup de réflexion a été apportée aux décors du drame tels que l'environnement et les personnages, ainsi qu'au générique d'ouverture et de clôture, aux polices de sous-titres et à d'autres détails. les équipes artistiques et accessoires comptent jusqu'à plusieurs centaines de personnes travaillant en même temps, et l'ouverture utilise une perspective de table de sable pour présenter les caractéristiques régionales de l'histoire de chaque unité. mou xincen espère ainsi attirer le public dès le début du film.

une œuvre prend plusieurs années à préparer et, au final, elle doit encore être présentée au public actuel. cela ne fonctionnera pas si vous utilisez encore quelque chose d’il y a quelques années pour l’exprimer.

"les bonnes œuvres doivent être présentées au public et tournées vers l'avenir." mou xincen a déclaré qu'à l'ère d'internet, les créateurs doivent apprendre à identifier l'information tout en la comprenant. avec l'émergence de nouvelles technologies telles que l'intelligence artificielle, les créateurs doivent apprendre à reconnaître l'information. continuer à apprendre et constamment ce n'est qu'en ressentant le temps, en expérimentant la vie et en comprenant de nouvelles personnes et choses que nous pouvons obtenir un flux constant d'inspiration créative. "notre génération de créateurs a grandi à l'ère d'internet et nous disposons de davantage de moyens d'entrer en contact avec le public. j'espère pouvoir résumer quelque chose à travers ma création, et j'espère également que davantage de téléspectateurs pourront gagner quelque chose, réfléchir et apprendre. le travail. je ressens quelque chose", a déclaré mou xincen.

aujourd'hui, la maturité de la technologie internet et l'application généralisée des nouveaux médias ont fourni une plate-forme plus large pour la création cinématographique et télévisuelle, favorisant l'innovation et la présentation diversifiée des œuvres cinématographiques et télévisuelles.

dans le même temps, les plateformes audiovisuelles en ligne ont continué de renforcer leurs efforts pour soutenir la croissance des jeunes talents réalisateurs, offrant aux créateurs un plus grand espace et un plus grand soutien en termes d'innovation thématique et de fonds de projets. de nombreux jeunes réalisateurs se démarquent par leurs œuvres personnalisées.

« quotidien du peuple » (page 19, 5 septembre 2024)