η νέα ταινία του zhao liying για την εθνική ημέρα, μια δροσερή ταινία με υπερβολικό μάρκετινγκ;
2024-10-05
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
για να το θέσουμε απλά, η κύρια πλοκή αφηγείται την ιστορία αυτών των τριών γονιών των οποίων τα παιδιά απήχθησαν, αναζητώντας τα παιδιά τους και ζητώντας εκδίκηση από τους διακινητές.
αυτή η ταινία σίγουρα δεν είναι μια κακή ταινία που κάνει τους ανθρώπους να κάθονται με καρφίτσες και να έχουν ένα κομμάτι στο λαιμό τους. είναι μια εμπορική ταινία με κατάλληλο επίπεδο παραγωγής.
αλλά δείχνει επίσης για άλλη μια φορά ότι οι πιο σπάνιες ιδιότητες στις εγχώριες ταινίες τώρα είναι η ειλικρίνεια και η εγκράτεια.
το μεγαλύτερο συναίσθημά μου μετά την παρακολούθηση του «ο δρόμος προς τη φωτιά» είναι ότι ως κοινό, ο δημιουργός δεν μου συμπεριφέρθηκε ειλικρινά.η ταινία επέλεξε το θέμα της καταπολέμησης της εμπορίας ανθρώπων, αλλά τελικά αυτό που παρουσιάστηκε στο κοινό ήταν μια χορταστική ταινία εκδίκησης.
αυτό δεν σημαίνει ότι το να γυρίσεις μια ταινία για το trafficking πρέπει να είναι πολύ άθλιο, αλλά τουλάχιστον πρέπει να προσπαθήσεις πραγματικά να δείξεις κάτι και να συζητήσεις κάτι για να ανταποκριθείς στις ανησυχίες του κοινού που επιλέγει να μπει στο θέατρο για το πραγματικό ζήτημα. της εμπορίας.
ωστόσο, η απαγωγή και η οικογενειακή αναζήτηση που παρουσιάζεται στο «ο δρόμος προς τη φωτιά» είναι εντελώς διαζευγμένη από την πραγματικότητα.
όχι μόνο οι cui dalu (που υποδύεται ο xiao yang) και ο li hongying (που υποδύεται ο zhao liying) αναζητούν ένα παιδί στην ταινία, αλλά υπάρχουν επίσης εκατό δράματα στηλών νομικής εκπαίδευσης μεταξύ τους και της πραγματικότητας.
επιπλέον, η απεικόνιση της ταινίας της παράνομης βιομηχανικής αλυσίδας εμπορίας ανθρώπων, των συνθηκών διαβίωσης των απαχθέντων παιδιών και της πραγματικής δυστυχίας των οικογενειών που έχασαν το μοναχοπαίδι τους... αυτές οι πτυχές είναι σχεδόν κενές.αυτά τα θέματα κατά της εμπορίας ανθρώπων, τα οποία αρχικά ήταν αναπόφευκτα, έχουν υποστεί χονδρική επεξεργασία σε μερικά σποραδικά σύμβολα και εικόνες——για παράδειγμα, ο μα ζάι, το μαύρο αφεντικό, το νεαρό κορίτσι σε αιχμαλωσία και οι ψυχικά διαταραγμένοι γονείς.στη συνέχεια αναβοσβήνει όπως απαιτεί η πλοκή, χωρίς να σκαλίζει τις λεπτομέρειες.με άλλα λόγια,η ταινία θέλει απλώς να βρει ένα παιδί ως πρωταγωνιστή για να ξεκινήσει μια περιπέτεια., είναι απλώς το σημείο εκκίνησης, όχι ο πυρήνας.η αλλαγή της προέλευσης σε άλλες επιδιώξεις εκδίκησης, το να ζητάς χρήματα και χρέη ή να αναζητάς οικογενειακά κειμήλια δεν θα είχε μεγάλο αντίκτυπο στην αφηγηματική λογική της ταινίας.
απλώς αυτοί οι λόγοι δεν χτυπούν τόσο κοινωνικά σημεία πόνου όσο το να ψάχνεις παιδιά και δεν είναι τόσο εύκολο να καταναλώσεις τα συναισθήματα του κοινού.αυτή η σκέψη του κινηματογραφικού συνεργείου είναι ιδιαίτερα άμεση στο μάρκετινγκ μικρού μήκους βίντεο.
μια κατηγορία είναι πλάνα από τα παρασκήνια, εστιάζοντας σε ένα"μισώ"——μίσος τους εμπόρους ανθρώπων.οι τίτλοι αυτών των βίντεο είναι:«πόσο μισώ τους διακινητές ανθρώπων μετά την παρακολούθηση του «the road to fire», οι xiao yang, zhao liying και liu ye είναι οι φερέφωνοι μου»
«πόσο μισεί ο xiao yang τους «διακινητές ανθρώπων»;γου σιαολιάνγκστο πλατό‘κινδυνεύουν ζωές»“φενγκ ντελούνέπαιξε ως κακοποιός και στραγγαλίστηκε μέχρι να τον «πνίξουν» και το κοινό είπε ότι ήταν πολύ ικανοποιητικό».
ποιος δεν μισεί τους εμπόρους ανθρώπων; οι κινηματογραφιστές απλώς εκμεταλλεύτηκαν αυτό το δημόσιο αίσθημα.δεν είναι δύσκολο να δημιουργήσετε μερικούς εξαιρετικά κακούς και άκαρδους κακούς διακινητών ανθρώπων και στη συνέχεια να χρησιμοποιήσετε σύντομα βίντεο και άλλες μεθόδους μάρκετινγκ για να ενισχύσετε το «κακό» αυτών των χαρακτήρων.
στη συνέχεια, η πίεση των θεατών εκτοξεύτηκε στα ύψη και έβρισαν το "damn", μεταφέροντας από κοινού μια ισχυρή στάση για την καταπολέμηση της εμπορίας ανθρώπων, το κοινό και η ταινία έμοιαζαν φυσικά να βρίσκονται στο ίδιο στρατόπεδο.
το μόνο που έχω να πω είναι: "φίλοι, πόσο μισείτε τους εμπόρους ανθρώπων αφού παρακολουθήσετε την ταινία μας. αγοράστε ένα εισιτήριο και πηγαίνετε στο θέατρο και ας τους βρίζουμε μαζί!"
ο δεύτερος τύπος μάρκετινγκ είναι ο τεμαχισμός πλοκής, εστιάζοντας σε ένα"τραγικός"。
δύο βίντεο κλιπ που είναι πολύ δημοφιλή στο διαδίκτυο, το ένα είναιπαν μπινλόνγκο αρχηγός της ομάδας αναζήτησης της οικογένειας που έπαιξε ήταν αρχικά το πιο θετικό και αισιόδοξο άτομο στην ομάδα, πάντα χαμογελαστός.
στη συνέχεια, αφού έλαβα μια κλήση και έμαθα ότι το χαμένο παιδί μου ήταν νεκρό, ήμουν τόσο απογοητευμένος που πήδηξα από την υπερυψωμένη διάβαση↓
σε μια άλλη ενότητα, ο zhao zishan, τον οποίο υποδύεται ο liu ye, πέρασε από όλα τα είδη των προβλημάτων και τελικά βρήκε τον διακινητή που σκότωσε τον γιο του. αφού ανακρίθηκε και επιβεβαίωσε την κατάσταση, τον έλυσε και άναψε ένα τσιγάρο.τότε ξαφνικά έβγαλε ένα μαχαίρι και σφράγισε το λαιμό του για ένα δευτερόλεπτο, σκοτώνοντας τον εχθρό του με γυμνά χέρια.αυτές οι σκηνές, που έχουν μεγάλη δημοσιότητα από το κινηματογραφικό συνεργείο, έχουν πολύ έντονες δραματικές συγκρούσεις.είναι να τονίσει την ανθρώπινη τραγωδία που προκλήθηκε από την εμπορία παιδιών μέχρι το τέλος της ζωής και την αιματηρή βία.
εκτός όμως από τη μιζέρια και το μίσος που επισημαίνονται στην προωθητική ταινία, η κύρια ταινία δεν δείχνει τίποτα βαθύτερο για το περίπλοκο θέμα της εμπορίας ανθρώπων.
στην πραγματική ζωή, εκείνοι οι γονείς που βασανίζονται επανειλημμένα από ελπίδα και απελπισία, κυριεύονται από αυτοκατηγορίες και παρεμποδίζονται από διάφορους ρεαλιστικούς παράγοντες στο δρόμο για την εύρεση συγγενών, δεν εστιάζονται από την κάμερα.δεν είναι τόσο δυνατοί και πνευματώδεις όσο η πρωταγωνιστική ομάδα, επομένως μπορούν μόνο να γίνουν το φόντο της περιπέτειας της πρωταγωνιστικής ομάδας και να γίνουν μουδιασμένοι και μπερδεμένοι περαστικοί στο λεωφορείο, a, b, b, d.παρασύρθηκε από την κάμερα, χωρίς να αφήνει λόγια πίσω του.
για να το λέμε ωμά, αυτοί οι περαστικοί α, β, β και δ, που είναι πιο κοντά στην πραγματικότητα, είναι ακριβώς όπως το θέμα κατά της εμπορίας ανθρώπων της ταινίας, είναι απλά διακοσμητικά.με αυτά, μια ταινία εγκλήματος που δεν είναι πολύ καλή από όλες τις απόψεις μπορεί να ντυθεί ως ρεαλιστικό έργο, βασιζόμενη στη σοβαρότητα του ίδιου του θέματος για να καλύψει το κενό του δημιουργικού πυρήνα.
πρέπει να υπάρχουν κάποιοι που πιστεύουν ότι, παραμερίζοντας την αποστολή των ειδικών θεμάτων, δεν θα έπρεπε να είναι εντάξει για μένα να τη βλέπω απλώς ως μια καθαρά απολαυστική ταινία;
το πρόβλημα όμως είναι ότι το «road to fire», ως ταινία είδους, έχει επίσης το πρόβλημα της χρήσης υπερβολικής δύναμης προφανώς.οι σκηνοθέτες ήθελαν πάρα πολλά για να επιτύχουν οπτική απόλαυση, αλλά δεν ήξεραν πώς να κάνουν αυτοσυγκράτηση και το αποτέλεσμα ήταν να το παρακάνουν.
από τη μία πλευρά, το "path of fire" συσσωρεύει διάφορα στοιχεία σε μία ταινία και είναι ένα mix and match.
το πρώτο μισό έχει στυλ βορειοδυτικού road movie, με σκηνές ερημικής γκόμπι, ξηρές κοίτες ποταμών, ουρανό γεμάτο κίτρινη άμμο και ουρλιαχτούς ανέμους.υπάρχουν άθλια τζιπ, εγκαταλελειμμένα φορτηγά θαμμένα στην άμμο, φαντάσματα που χτίζουν τοίχους σε άγονα βουνά και κουνέλια που σώζουν ζωές πέφτουν από τον ουρανό σε απελπιστικές καταστάσεις...το δεύτερο μισό μετατοπίζει τον χώρο στα νοτιοδυτικά σύνορα, με φοίνικες, φεστιβάλ με νερό και υπέροχα μυστηριώδη χωριά.υπάρχουν επίσης αχαλίνωτα ναρκωτικά, παιδιά που ζητιανεύουν στο δρόμο, περίεργες γαμήλιες τελετές, ένα τεράστιο άγαλμα του βούδα που έπεσε στο έδαφος...
ένα από τα μεγάλα πλεονεκτήματα της αλλαγής περιοχών είναι ότι ένας μεγάλος αριθμός θαυμάτων μπορεί φυσικά να συσκευαστεί σε διαφορετικούς χώρους.
εξάλλου, αφηγείται την περιπέτεια μιας ομάδας τριών ατόμων κατά της εμπορίας ανθρώπων, επομένως η αίσθηση της περιέργειας πρέπει να είναι υψηλή.διάφορες εικόνες με έντονο οπτικό αντίκτυπο απλώνονται σε όλη τη διαδρομή από βορρά προς νότο, για να μην αισθάνεστε λίγο βαρετοί.
η οπτική πτυχή είναι 100% προσπάθεια και η πλοκή δεν είναι λιγότερο εντυπωσιακή.
έγκλημα, εκδίκηση, μάχη εξυπνάδας, περιπέτεια, οικογενειακή στοργή, αγάπη, φιλία, ευθύνη, πίστη, αιτία και αποτέλεσμα, συμφιλίωση...
σε 120 λεπτά η ταινία αγγίζει όλες αυτές τις προτάσεις μία προς μία.από φόβο ότι αν απορριφθεί κάποιο μέρος της πλοκής, θα χαθούν εκατοντάδες εκατομμύρια θεατές, γι' αυτό αρπάζουμε κάθε πιθανό σημείο επικοινωνίας και αναπτύσσουμε κάποιες παράπλευρες ιστορίες.
ως εκ τούτου, η πρωταγωνιστική ομάδα έπρεπε επίσης να φλερτάρει μεταξύ τους στο δρόμο για να βρει το παιδί.
δεν είπα ότι δεν επιτρέπονται πρόσθετες ερωτήσεις, αλλά πρέπει πρώτα να πάρουμε τους βασικούς βαθμούς;
η κύρια πλοκή, ο πρωταγωνιστής που υποδύεται ο xiao yang ψάχνει για μπελάδες με το παιδί——μάλιστα, από το σημάδι του δράκου στην αρχή της ταινίας μέχρι τους τίτλους στο τέλος, η εξέλιξη της αναζήτησης του άνδρα πρωταγωνιστή για τον γιο του δεν έχει αλλάξει καθόλου.
τις τελευταίες δύο ώρες, είχα περάσει τις τελευταίες δύο ώρες συνοδεύοντας άλλους για να βρουν τα παιδιά τους, σκοτώνοντας εχθρούς, οδηγώντας, τσακώνομαι και ερωτεύομαι ούτε μια έγκυρη ένδειξη δεν είχε ενημερωθεί για το πού βρισκόταν ο γιος μου.
όταν η κύρια πλοκή έχει ένα βιαστικό τέλος χωρίς καμία απολύτως εξήγηση, το να ξοδεύεις πολύ χρόνο για να πάρεις τη βροχή και τη δροσιά ομοιόμορφα, είναι χάσιμο κόπου.
εκτός από το υπερβολικά μικτό περιεχόμενο, μια άλλη εκδήλωση της υπερβολικής χρήσης βίας από το «road to fire» είναι ότι η σκηνοθεσία της πλοκής εγκαταλείπει τη λογική για να δημιουργήσει ενθουσιασμό.στη σκηνή της μάχης, ο xiao yang και ο liu ye κατέβασαν μια ολόκληρη εγκληματική φωλιά σε κάθε στροφή και βασίστηκαν στο φωτοστέφανο του πρωταγωνιστή για να αναγκάσουν μια υπερβολική σκηνή μάχης 2vn. ήμουν πολύ τεμπέλης για να παραπονεθώ.όταν οι δυο τους δεν μπορούσαν πια να νικήσουν ο ένας τον άλλον, η zhao liying χρησιμοποίησε την ηθική της λαμπρότητα για να σώσει όλα τα αισθανόμενα όντα και ολοκλήρωσε μια σειρά από ορθές μικρές λέξεις, οι οποίες όχι μόνο είχαν ως αποτέλεσμα να διαφωτίσουν το μυαλό, αλλά και έκαναν τον απόλυτο κακό. να καταρρεύσει επί τόπου και να σπάσει την άμυνά του.
το να σκοτώνεις ανθρώπους και να σκοτώνει τις καρδιές τους, να αφήνει τους κακούς να καταστρέφουν τον εαυτό τους, είναι το πώς το φως του σωστού μονοπατιού λάμπει στη γη, και είναι το ύψος της ευτυχίας και η τελειότητα της ευτυχίας.πιστεύω ότι οι κινηματογραφιστές δεν θεώρησαν ότι αυτή η αντιμετώπιση ήταν εξωφρενική, γιατί υπάρχουν ακόμα πιο εξωφρενικά πράγματα στην ταινία.ο γου σιαολιάνγκ έπαιξε έναν έμπορο ανθρώπων που ήταν απάνθρωπος ακριβώς όταν ο κακός ήταν περήφανος, μια βροντή έπεσε από τον ουρανό και τον σκότωσε.
ε... τι ωραία πλοκή όπου ο ουρανός έχει μάτια και το κακό θα τιμωρείται απλά προσπάθησε να λύσεις το μίσος σου ευχάριστα, ανεξάρτητα από το αν είναι λογικό ή όχι.
ένιωθα σαν να σοκαρίστηκα σοβαρά ακόμα και έξω από την οθόνη.
ο κακός χτυπήθηκε από κεραυνό, αλλά το κοινό βομβαρδίστηκε με αμέτρητα συναισθήματα, θεάματα και ενθουσιασμό για δύο ώρες.
όταν συζητάμε ταινίες για την καταπολέμηση της εμπορίας ανθρώπων και την εύρεση συγγενών, είναι αναπόφευκτο να σκεφτούν οι άνθρωποιπίτερ τσανσε σκηνοθεσίαμέλι》。αλλά αυτές οι δύο ταινίες,οι ιδέες για την παρουσίαση της καταπολέμησης της εμπορίας ανθρώπων είναι αρκετά διαφορετικές.το «αγαπητέ» δεν είναι καθόλου ευχάριστο ή εκπληκτικό η ατμόσφαιρα της ταινίας είναι σχετικά βαριά και καταθλιπτική και χρησιμοποιείται πολύ στυλό και μελάνι για να γραφτεί για τα βάσανα, τον πόνο, την αδυναμία και την αδυναμία.το "road to the fire" είναι πιο κοντά στο "βάλτε όλα τα αυγά σας σε ένα καλάθι«η δημιουργική ιδέα του αλλά ο δανεικός λόγος άλλαξε από τηλεπικοινωνιακή απάτη σε εμπορία ανθρώπων.αλλά είναι όλοι διακοσμημένοι με ένα συγκεκριμένο πραγματικό κοινωνικό πρόβλημα, κάνοντας συναρπαστικές αστυνομικές ταινίες, προβάλλοντας διάφορα θεάματα και αναμειγνύοντας λίγο τη συναισθηματική γραμμή του ma zai × dealer.
δεν έχω σκοπό να κρίνω την ανωτερότητα αυτών των δύο δημιουργιών. κάθε στυλ έχει το κοινό του.
αλλά σε δέκα χρόνια, η ταινία για την καταπολέμηση της εμπορίας ανθρώπων και την αναζήτηση της οικογένειας άλλαξε από το "dear" σε "desperate 2.0".
στην πραγματικότητα, αντανακλά επίσης τις αλλαγές στην οικολογία της εγχώριας κινηματογραφικής αγοράς.το 2024, δεν θα είναι μόνο οι cpu που απαιτούν λειτουργία πολλαπλών πυρήνων, αλλά και οι ταινίες。
μια ταινία με έναν μόνο πυρήνα και εστιασμένο θέμα όπως το "dear" θα θεωρείται ότι έχει πολύ στενό κοινό και πολύ λίγες δυνατότητες να κερδίσει στην αγορά.οι σημερινοί παραγωγοί ταινιών προσπαθούν να βρουν τεχνάσματα και να στοιβάζουν στοιχεία. εύχονται να μπορούσαν να εξελίξουν πολλές γραμμές ιστορίας σε ένα οκταγωνικό γράφημα ραντάρ, με όλες τις δεξιότητες σε κάθε πλευρά να είναι γεμάτες.
ακριβώς για να πετάξουμε περισσότερους γάντζους και να προσελκύσουμε περισσότερο κοινό στον κινηματογράφο.
σε ένα τέτοιο περιβάλλον, όσο πιο ειλικρινής και συγκρατημένη είναι μια ταινία, τόσο χειρότερη θα φαίνεται.
επομένως, αυτή η «άχρηστη» αρετή πρέπει να απομακρυνθεί.
