zhao liyingin uusi kansallispäiväelokuva, siisti elokuva, jossa on huippumarkkinointia?
2024-10-05
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
yksinkertaisesti sanottuna pääjuttu kertoo näistä kolmesta vanhemmasta, joiden lapset siepattiin, jotka etsivät lapsiaan ja etsivät kostoa ihmiskauppiaille.
tämä elokuva ei todellakaan ole huono elokuva, joka saa ihmiset istumaan kyhmyn kurkussa.
mutta se havainnollistaa jälleen kerran, että kotimaisten elokuvien niukimmat ominaisuudet ovat nyt vilpittömyys ja pidättyvyys.
suurin tunne "the road to fire" -elokuvan katsomisen jälkeen on, että luoja ei kohdellut minua yleisönä vilpittömästi.elokuvan teemaksi valittiin ihmiskaupan torjunta, mutta lopulta katsojalle esitettiin tyydyttävä kostoelokuva.
tämä ei tarkoita sitä, että ihmiskaupasta käsittelevän elokuvan kuvaamisen pitäisi olla hyvin kurjaa, mutta ainakin sinun on todella yritettävä näyttää jotain ja keskustella jostain, jotta voit vastata teatteriin tulevan yleisön huolenaiheisiin todellisesta asiasta. ihmiskaupasta.
"the road to fire" -elokuvassa esitelty sieppaus ja perheenetsintä on kuitenkin täysin erillään todellisuudesta.
sen lisäksi, että cui dalu (näytteliä xiao yang) ja li hongying (näytteliä zhao liying) etsivät lasta elokuvasta, heidän ja todellisuuden välillä on myös sata lainopillista koulutusta kolumnidraamaa;
lisäksi elokuvan kuvaus ihmiskaupan laittomasta teollisesta ketjusta, siepattujen lasten elinoloista ja ainoan lapsensa menettäneiden perheiden todellisesta ahdingosta... nämä näkökohdat ovat lähes tyhjiä.nämä ihmiskaupan vastaiset teemat, jotka olivat alun perin väistämättömiä, on karkeasti käsitelty muutamaksi satunnaiseksi symboliksi ja kuvaksi...esimerkiksi ma zai, musta pomo, nuori tyttö vankeudessa ja mielenterveyshäiriöt vanhemmat.sitten se välähtää juonen vaatimalla tavalla yksityiskohtiin kaivamatta.toisin sanoen,elokuva haluaa vain löytää lapsen päähenkilöksi aloittaakseen seikkailun., se on vain lähtökohta, ei ydin.alkuperän vaihtaminen muihin koston tavoitteisiin, rahan ja velkojen pyytämiseen tai perheperinnön etsimiseen ei vaikuttaisi paljon elokuvan kerronnalliseen logiikkaan.
nämä syyt eivät vain osu sosiaalisiin kipukohtiin niin paljon kuin lasten etsiminen, eivätkä yleisön tunteiden kuluttaminen ole yhtä helppoa.tämä kuvausryhmän ajatus on erityisen suora lyhytvideomarkkinoinnissa.
yksi luokka on kulissien takana olevaa materiaalia, jossa keskitytään yhteen"vihaa"——vihaa ihmissalakuljettajia.näiden videoiden otsikot ovat:"kuinka paljon vihaan ihmissalakuljettajia katsottuani "the road to fire", xiao yang, zhao liying ja liu ye ovat minun suukappaleitani"
"kuinka paljon xiao yang vihaa "ihmiskauppiaita"?wu xiaoliangkuvauspaikalla‘henki on vaarassa"“feng delunhän toimi konnana ja häntä kuristettiin, kunnes hänet "tukeutui", ja yleisö sanoi, että se oli erittäin tyydyttävää."
kukapa ei vihaa ihmiskauppiaita? elokuvantekijät vain käyttivät hyväkseen tätä julkista tunnetta.ei ole vaikeaa luoda muutamia äärimmäisen pahoja ja sydämettömiä ihmissalakuljettajia ja sitten käyttää lyhyitä videoita ja muita markkinointimenetelmiä vahvistaakseen näiden hahmojen "pahuutta".
sitten katsojien verenpaine nousi huimasti ja he kirosivat "damn", yhdessä välittämällä vahvaa asennetta ihmiskaupan torjuntaan, yleisö ja elokuva tuntuivat luonnollisesti olleen samassa leirissä.
minun ei tarvitse muuta kuin sanoa: "ystävät, kuinka paljon vihaatte ihmissalakuljettajia elokuvamme katselun jälkeen. osta lippu ja mene teatteriin ja kirotaan heidät yhdessä!"
toinen markkinointityyppi on juonen viipalointi, jossa keskitytään yhteen"traaginen"。
kaksi videoleikettä, jotka ovat erittäin suosittuja internetissä, yksi onpan binlonghänen näyttelemä perheetsintäryhmän johtaja oli alun perin ryhmän positiivisin ja optimistisin, aina hymyilevä henkilö;
sitten kun sain puhelun ja sain tietää, että kadonnut lapseni oli kuollut, olin niin masentunut, että hyppäsin ylikulkusillalta↓
toisessa osassa liu yen näyttelemä zhao zishan kävi läpi kaikenlaisia ongelmia ja lopulta löysi salakuljettajan, joka tappoi hänen poikansa kuultuaan ja vahvistanut tilanteen, hän irrotti hänet ja sytytti savukkeen.sitten hän yhtäkkiä otti esiin veitsen ja sulki kurkkunsa hetkeksi tappaen vihollisensa paljain käsin.näissä kohtauksissa, jotka ovat paljon julkisuutta kuvausryhmässä, on erittäin voimakkaita dramaattisia ristiriitoja;se korostaa lapsikaupan aiheuttamaa inhimillistä tragediaa elämän lopun ja verisen väkivallan kautta.
mutta mainoselokuvassa korostetun kurjuuden ja vihan lisäksi pääelokuva ei esitä mitään syvempää monimutkaisesta ihmiskaupan aiheesta.
todellisessa elämässä ne vanhemmat, joita toistuvasti piinaa toivo ja epätoivo, jotka ovat itsesyyttelyn vallassa ja joita eri realistiset tekijät vaikeuttavat matkalla sukulaisten löytämiseen, eivät ole kameran tarkentamia.he eivät ole yhtä voimakkaita ja nokkelaa kuin päähenkilöryhmä, joten heistä voi tulla vain päähenkilöryhmän seikkailun tausta ja tulla tunnottomiksi ja hämmentyneiksi ohikulkijoiksi bussissa, a, b, b, d;kamera pyyhkäisi sen pois jättämättä sanoja taakseen.
suoraan sanottuna nämä ohikulkijat a, b, b ja d, jotka ovat lähempänä todellisuutta, ovat aivan kuin elokuvan ihmiskaupan vastainen teema, ne ovat vain koristeita.näillä rikoselokuva, joka ei ole kaikilta osin kovin hyvä, voi pukeutua realistiseksi teokseksi, joka luottaa itse aiheen vakavuuteen peittääkseen luovan ytimen tyhjyyden.
on varmasti joitain ihmisiä, jotka ajattelevat, että eikö olisi hyvä, että katson sen puhtaasti nautinnollisena elokuvana?
mutta ongelmana on, että "road to fire" genreelokuvana on myös ongelma, että se käyttää ilmeisesti liikaa voimaa.elokuvantekijät halusivat liikaa saavuttaa visuaalista nautintoa, mutta he eivät tienneet miten hillitä, ja seurauksena oli, että se meni liian pitkälle.
toisaalta "path of fire" kasaa erilaisia elementtejä yhdeksi elokuvaksi, ja se on sekoitus.
ensimmäinen puolisko on tyylistä kuin luoteis-road movie, jossa on kohtauksia autiosta gobista, kuivista joenuomista, taivasta täynnä keltaista hiekkaa ja ulvovia tuulia.siellä on nuhjuisia jeeppejä, hiekkaan hautautuneita hylättyjä kuorma-autoja, karuille vuorille muureja rakentavia haamuja ja taivaalta putoavia hengenpelastuskaneja epätoivoisissa tilanteissa...toinen puolikas siirtää tilaa lounaisrajalle, jossa on palmuja, vettä roiskuvia festivaaleja ja upeita salaperäisiä kyliä;siellä on myös rehottavia huumeita, kadulla kerjääviä lapsia, outoja hääseremonioita, valtava buddha-patsas, joka putosi maahan...
yksi alueen vaihtamisen suurista eduista on se, että suuri määrä ihmeitä voidaan pakata luonnollisesti eri tiloihin.
loppujen lopuksi se kertoo seikkailutarinan kolmen hengen ihmiskaupan vastaisesta tiimistä, joten uteliaisuuden on oltava korkealla.erilaisia kuvia, joilla on voimakas visuaalinen vaikutus, levitetään pohjoisesta etelään, jottei tuntuisi hieman tylsältä.
visuaalinen puoli on 100 % vaivaa, eikä juoni ole yhtä vaikuttava.
rikollisuus, kosto, järkkytaistelu, seikkailu, perhekiintymys, rakkaus, ystävyys, vastuu, uskollisuus, syy ja seuraus, sovinto...
120 minuutissa elokuva koskettaa kaikkia näitä ehdotuksia yksi kerrallaan.pelkäämme, että jos jokin osa juonesta hylätään, sadat miljoonat katsojat jäävät huomaamatta, joten tartumme kaikkiin mahdollisiin viestintäpisteisiin ja kehitämme sivutarinoita.
siksi päähenkilöryhmä joutui myös flirttailemaan toistensa kanssa matkalla löytääkseen lapsen edellisenä iltana he vaaransivat henkensä mennäkseen tiikerin luolaan pelastaakseen muita, heillä oli vielä sydän ilmaista kiintymystään ja hellyyttään.
en sanonut, että lisäkysymykset eivät ole sallittuja, mutta onko meidän ensin hankittava peruspisteet?
pääjuoni, xiao yangin näyttelemä miespääosa etsii ongelmia lapsen kanssa...itse asiassa, elokuvan alun lohikäärmemerkistä lopputeksteihin, miespäähenkilön poikansa etsintä ei ole muuttunut ollenkaan.
viimeisen kahden tunnin aikana olin viettänyt muiden mukana etsimässä heidän lapsiaan, tappaen vihollisia, ajaen autoa, taistellut ja rakastunut. poikani olinpaikasta ei ollut päivitetty yhtään pätevää vihjettä.
kun pääjuhla päättyy hätiköityyn ilman minkäänlaista selitystä, paljon aikaa kuluttaa sateen ja kasteen tasaamiseen on turhaa vaivannäköä.
ylisekoitetun sisällön lisäksi "road to fire":n liiallisesta voimankäytöstä ilmenee myös se, että juonen suunta hylkää logiikan herättääkseen jännitystä.taistelukohtauksessa xiao yang ja liu ye valtasivat koko rikollispesän joka käänteessä ja luottivat päähenkilön haloon pakottaakseen liioiteltua 2vn-taistelukohtausta. olin liian laiska valittamaan.kun he kaksi eivät voineet enää lyödä toisiaan, zhao liying käytti moraalista loistoaan pelastaakseen kaikki tuntevat olennot ja viimeisteli joukon vanhurskaita pieniä sanoja, jotka eivät ainoastaan valaisi mieltä, vaan tekivät myös äärimmäisen konnan. romahtaa paikalla ja rikkoa hänen puolustuksensa;
tappamalla ihmisiä ja tappamalla heidän sydämensä, antamalla pahisten tuhota itsensä, oikean polun valo loistaa maan päällä, ja se on onnen huippu ja onnen täydellisyys.uskon, että elokuvantekijät eivät pitäneet tätä kohtelua törkeänä, koska elokuvassa on vieläkin törkeämpiä asioita.wu xiaoliang näytteli ihmissalakuljettajaa, joka oli epäinhimillinen juuri kun konna oli ylpeä, ukkonen putosi taivaalta ja tappoi hänet.
voi... mikä siisti juoni, jossa taivaalla on silmät ja pahaa rangaistaan. yritä vain ratkaista vihasi onnellisesti, riippumatta siitä onko se järkevää vai ei.
tuntui kuin olisin vakavasti järkyttynyt jopa näytön ulkopuolella.
pahikseen iski salama, mutta yleisöä pommitettiin lukemattomilla tunteilla, näytöksillä ja jännityksellä kahden tunnin ajan.
kun keskustellaan ihmiskaupan vastaisista elokuvista ja sukulaisten löytämisestä, ihmiset tulevat väistämättä ajattelemaan asiaapeter chanohjannuthunaja》。mutta nämä kaksi elokuvaa,ajatukset ihmiskaupan vastaisen esittelyn esittämiseen ovat aivan erilaisia."rakas" ei ole ollenkaan miellyttävä tai yllättävä elokuvan tunnelma on suhteellisen raskas ja masentava, ja kärsimyksestä, kivusta, avuttomuudesta ja avuttomuudesta kirjoitetaan paljon.mutta niitä kaikkia koristaa tietty todellinen sosiaalinen ongelma: he tekevät jännittäviä rikoselokuvia, esittävät erilaisia spektaakkeleita ja sekoittavat hieman ma zai × dealer -elokuvan tunnelinjaa.
minulla ei ole aikomusta arvioida näiden kahden luomuksen paremmuutta. jokaisella tyylityypillä on yleisönsä.
mutta kymmenen vuoden aikana ihmiskaupan ja perheen etsimisen vastainen elokuva on muuttunut "dear":sta "desperate 2.0":ksi. se ei johdu pelkästään ohjaajan luovasta tyylistä.
itse asiassa se heijastaa myös kotimaan elokuvamarkkinoiden ekologian muutoksia.vuonna 2024 se ei ole vain prosessorit, jotka vaativat moniytimistä toimintaa, vaan myös elokuvat。
elokuvalla, jolla on yksi ydin ja keskittynyt teema, kuten "dear", katsotaan olevan liian kapea yleisö ja liian vähän potentiaalia voittaa markkinoilla.nykypäivän elokuvatuottajat yrittävät kaikin mahdollisin keinoin löytää temppuja ja pinota elementtejä. he toivovat voivansa kehittää useita tarinalinjoja kahdeksankulmaiseksi tutkakaavioksi, jossa kaikki taidot ovat täynnä.
vain heittääkseni enemmän koukkuja ulos ja saada lisää yleisöä elokuvateatteriin.
tällaisessa ympäristössä mitä vilpittömämpi ja hillitympi elokuva on, sitä huonommalta se näyttää;
siksi tämä "hyödytön" hyve tulisi jättää pois.
