νέα

κείμενο 丨victoria

συντάκτης 丨elliot

[καυτό σχόλιο για τον xiang zuo] στα 40 του, είναι ακόμα ένα «γίγαντα μωρό» που δεν θα μεγαλώσει!

το good morning έδειξε στον ya tie, μιμούμενος τη σκηνή όπου ο ya κάλεσε τον xiang zuo και ο εμπλεκόμενος έγινε διάσημος σε ένα δευτερόλεπτο.

τις τελευταίες ημέρες, ο bao beier προκάλεσε για άλλη μια φορά διαμάχη λόγω των αρχείων των συνομιλιών του με ξένους, ο xiang zuoyin ήταν για άλλη μια φορά αντιπαθής επειδή αποχώρησε από τον διαγωνισμό στο "wukong 4", ο zhang han γελοιοποιήθηκε για την αντιπαράθεσή του με τον yang jian από το "black". myth wukong»... σε όλη τη βιομηχανία της ψυχαγωγίας, αυτό δεν λείπει«ο περιφρονημένος καλλιτέχνης», ασχολούμαι με το face-building στην οικιακή ψυχαγωγία για πολλά χρόνια, αλλά δεν κατάφερα να συγκεντρώσω αποτελεσματικές συνδέσεις κοινού.

μεταξύ αυτών, κάποιοι μπόρεσαν να δουν το φως της δημοσιότητας και να πετύχουν αντεπιθέσεις από στόμα σε στόμα λόγω των ανώτερων επιχειρηματικών ικανοτήτων τους, κάποιοι ήταν σε παρακμή λόγω του ότι ήταν «αντιπαθείς» και τελικά εξαφανίστηκαν από τα μάτια του κοινού να κερδίσει την αγάπη του κοινού, αλλά πάντα την προτιμούσε οι άνθρωποι που εμφανίζονται στην οθόνη είναι «αντιπαθείς».

λένε πολλοί«η σχέση με το κοινό είναι μια μεταφυσική». η αγάπη του κοινού δεν επηρεάζεται μόνο από την εμφάνιση, τη σιλουέτα και τις επαγγελματικές ικανότητες του ηθοποιού, αλλά επίσης συνδέεται στενά με τα λόγια, τις πράξεις, το υπόβαθρο και το ιστορικό του ηθοποιού. σε αυτό το τεύχος του "entertainment review", θα κάνουμε όλους να διαλύσουμε τη μεταφυσική πίσω από τη "δημοτικότητα του κοινού" και να εξερευνήσουμε τα μυστικά πίσω από την "ικανότητα να είσαι αρεστός". ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στους καλλιτέχνες που αντιπαθούσαν; τι ακριβώς πάτησαν;

«ωραία γυναίκα, άχρηστος αυτός», πώς πυροδοτήθηκε η αντίδραση των περαστικών

στο "beyond the wind 4", ο xiang zuo "δραπέτευσε" και "έφυγε χωρίς να πει αντίο" κατά τη διαδικασία προετοιμασίας για το πρώτο στάδιο. brother pi" σε όλες τις εποχές. ο μοναδικός παίκτης που αποσύρθηκε από τη διοργάνωση.

κατά τη διάρκεια των προβών της σκηνής της παράστασης, πιθανώς για να φροντίσει τον xiang zuo, ο kurosawa ryohei ενσωμάτωσε ειδικά τις πολεμικές τέχνες στις κινήσεις και επίσης ηχογράφησε μια αργή κίνηση αποσυναρμολογημένη έκδοση του βίντεο για τον xiang zuo για να διευκολύνει την εξάσκηση του xiang zuo. υπό την ηγεσία του kurosawa ryohei, ο xiang zuo εξασκήθηκε επίσης σοβαρά, αλλά κατά τη διάρκεια της πρόβας, ο σκηνοθέτης επισήμανε δημόσια ότι υστερούσε προφανώς.

το εφέ της πρόβας του xiang zuo

για να σώσουν το σκηνικό εφέ, τα άλλα αδέρφια αποφάσισαν να πραγματοποιήσουν αμέσως μια συνάντηση για να προσαρμόσουν τη στρατηγική και να επανασχεδιάσουν την εμφάνιση όλων, αλλά αυτή τη στιγμή, ο xiang zuo χρησιμοποίησε τη δικαιολογία ότι κάποιος τον έψαχνε για να τρέξει ένα αποχαιρετιστήριο μήνυμα, «μπορώ να συνεργαστώ με όλους, με τιμά, αλλά δεν θέλω να σε κρατήσω πίσω, ίσως θα ήταν καλύτερα χωρίς εμένα».

η κίνηση του xiang zuo φούντωσε εντελώς την οργή του κοινού. μετά την προβολή της εκπομπής, δημοσίευσε απευθείας στο blog του για να ανακοινώσει την απόσυρσή του. ο επικεφαλής διευθυντής είπε σκληρά, ενίσχυσε την αποφασιστικότητά μου να φύγω».

από την αρχή της χρονιάς, η xiang zuo έχει συμμετάσχει σε βαριετέ παραστάσεις όπως το "infinite transcendence class 2", "wonderful night" και "breaking through the troubles 4". οι πλατφόρμες παραγωγής είναι διαφορετικές. λογικά μιλώντας, υπάρχει πάντα ένα βαριετέ που μπορεί να του ταιριάζει, υπάρχει πάντα ένα σχήμα που του επιτρέπει να βρει τη ζώνη άνεσής του και πάντα υπάρχει μια πλατφόρμα όπου το κοινό θα ανακαλύψει το σημείο λάμψης του. αλλά είναι κρίμα που η πιο εξωαγωνιστική σκηνή του στο "infinity class 2" ήταν το "i am a useless person" και στο "the great retreat 4", "αποσύρθηκε" και άλλα περιστατικά, τα οποία μείωσαν περαιτέρω την την αγάπη του κοινού για αυτόν. «πόσο μεγάλη είναι η σκηνή, πόσο μεγάλη είναι η απώλεια» φαίνεται να έχει γίνει το αποκλειστικό σλόγκαν του xiang zuo.

ως αστέρι δεύτερης γενιάς, ο xiang zuo διατήρησε «μαλακό χέρι στη λήψη πόρων» σε όλη την καριέρα του ως ηθοποιός. μετά το ντεμπούτο του, συνεργάστηκε με διάσημους σκηνοθέτες σε πολλές διαδοχικές δουλειές, όπως τα "fearless fearless", "fearless" και "winning the handsome". προσέγγιση των απλών ανθρώπων. αργότερα, στο "macau 3", ο xiang zuo συμπρωταγωνίστησε με τον πατέρα του xiang huaqiang, παίζοντας τους ρόλους του πατέρα και του γιου long wu και long fifteen, ραμμένο στα μέτρα του xiang zuo. leung ka fai, huang xiaoming και άλλοι big shot.

ωστόσο, κανένα από αυτά τα έργα δεν έκανε τον xiang zuo διάσημο για πολλά χρόνια στη βιομηχανία του θεάματος, ήταν βασικά σε μια κατάσταση "κανένα τέτοιο άτομο" μέχρι να παντρευτεί με τον guo biting. οι δυο τους γνωρίστηκαν, ερωτεύτηκαν και παντρεύτηκαν στην εκπομπή, όλα υπό το βλέμμα του κοινού. είναι κρίμα που σε σύγκριση με τον xi mengyao και τον he youjun, που είναι και τα δύο πλούσια ζευγάρια, που έχουν αντεπιτεθεί από στόμα σε στόμα μέσω βαριετέ, ο xiang zuo και ο guo biting έχουν βιώσει μόνο «ανατροπές» κάθε φορά που συναντιούνται.

ο μπάο μπέιερ και ο ζανγκ χαν ήταν επίσης σφραγισμένοι και αντιπαθείς όπως αυτός. διαφορετικά από τον xiang zuo, αυτοί οι δύο άνθρωποι είχαν αμφιλεγόμενα περιστατικά που έχουν επικριθεί ευρέως από περαστικούς, για τον bao beier, ήταν το περιστατικό της παράνυμφου liu yan στο γάμο και για τον zhang han, ήταν το σκάνδαλο που προκλήθηκε από το "the. κύριοι της ανατολικής όγδοης περιφέρειας» μοιραστείτε παράπονα. οι δύο άνθρωποι δεν κατάφεραν να βρουν μια αποτελεσματική απάντηση στη συνέχεια, δεν κατάφεραν να συγκεντρώσουν περισσότερα έργα υψηλής ποιότητας με τα χρόνια και άρχισαν σταδιακά να περιθωριοποιούνται στην εγχώρια ψυχαγωγία.

η βασική ανταγωνιστικότητα ενός καλλιτέχνη είναι «η ικανότητα να είναι αρεστός».από την άποψη της γενικής δημοτικότητας, αυτό είναι ένα είδος αξιαγάπητου έλξης επιχειρηματική ικανότητα, πολλά κορυφαία στελέχη είναι πολύ καλά σε αυτά τα πράγματα.

και εκείνοι οι καλλιτέχνες που αποτυγχάνουν να προσελκύσουν την εθνική προσοχή μέσω της ευρείας «συμπαθότητάς» τους και που δεν μπορούν να επιδείξουν αρκετό χάρισμα και επαγγελματική ικανότητα μέσα από ένα συγκεκριμένο κομμάτι για να προσελκύσουν μεγάλο αριθμό θαυμαστών, δεν μπορούν να βρεθούν από το κοινό ως «λόγος για δημιούργησε μια εμπειρία στη βιομηχανία της ψυχαγωγίας που άλλαξε την πίστα και ανέτρεψε το αυτοκίνητο ξανά.

τι είδους λάθη έχουν κάνει μη δημοφιλείς καλλιτέχνες;

ο "λόγος για να είσαι αρεστός" είναι κοινώς γνωστός ως "δημοφιλία κοινού" στη βιομηχανία του θεάματος. η δημοτικότητα του κοινού περιλαμβάνει την έλξη, τη γοητεία και τη συναισθηματική σύνδεση του καλλιτέχνη με το κοινό, κάτι που μπορεί να αντανακλά την αγάπη του κοινού για έναν καλλιτέχνη.

λέγεται ότι η σύνδεση του κοινού είναι θέμα μεταφυσικής, αλλά αν παρατηρήσετε προσεκτικά, υπάρχουν ίχνη που πρέπει να ακολουθήσετε. η δημοτικότητα ενός καλλιτέχνη στο κοινό είναι συχνά αδιαχώριστη από τους παρακάτω λόγους.

λόγος πρώτος: εμφάνιση.

όσον αφορά την εμφάνιση, το κοινό προτιμά μια απαλή και αθώα εμφάνιση, η οποία συχνά δίνει στους ανθρώπους μια αίσθηση εγγύτητας και προστασίας.

το νέο λουλούδι tian xiwei έχει κερδίσει την αγάπη πολλών τηλεθεατών με τα μεγάλα ομιλούντα μάτια της. οι εθνικές ηρωίδες zhao liying και yang zi, δύο ηθοποιοί που έχουν κάνει πολλά επιτεύγματα στον τομέα των τηλεοπτικών δραμάτων και έχουν μεγάλη αναγνώριση από κοινό όλων των ηλικιών, άνδρες και γυναίκες, έχουν επίσης ρόλους που ταιριάζουν με την γλυκιά τους εμφάνιση, όπως ο xue shanshan και tong nian.

αντίθετα, μια επιθετική και αιχμηρή εμφάνιση δυσκολεύει τους ανθρώπους να σε πλησιάσουν με την πρώτη ματιά.

στο βαριετέ "produce 101", η wang ju επικρίθηκε από ορισμένους θεατές ότι "δεν έπρεπε να συμμετάσχει σε αυτό το σόου" επειδή δεν είχε "πρόσωπο ομάδας κοριτσιών" όταν εμφανίστηκε για πρώτη φορά και δεν έμοιαζε σύμφωνα με την παραδοσιακή αισθητική. ο xin zhilei εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο "the birth of an actor" όταν έκανε το ντεμπούτο του στην ταινία, σχολίασε επίσης ότι "φαίνεται ότι δεν είναι εύκολο να τα βγάλεις μαζί του". η επακόλουθη επιστροφή τους βασίστηκε στις εξαιρετικές προσωπικότητες και τα έργα υψηλής ποιότητας.

λόγος δεύτερος: λόγια και πράξεις.

η βιομηχανία του θεάματος, που περιβάλλεται από κάμερες, είναι ένας φυσικός μεγεθυντικός φακός τα λόγια τους ή συμπεριφέρονται ανάρμοστα είναι πιο πιθανό να δεχτούν κριτική.

για παράδειγμα, πριν ο γου λέι γίνει δημοφιλής, ήταν συχνά έξω από τον κύκλο λόγω των παρατηρήσεων υψηλής συναισθηματικής νοημοσύνης του. εκείνη την εποχή, η 15χρονη wu lei και η 24χρονη tan songyun έπαιξαν εραστές στο "tornado girl", ο οικοδεσπότης ανέφερε συγκεκριμένα ότι η διαφορά ηλικίας μεταξύ των δύο ήταν 9 χρόνια ο wu lei από την πλευρά του παρενέβη για να σώσει την κατάσταση: "ναι, υπάρχει μια διαφορά 9 ετών.

από την άλλη πλευρά, ο xiang zuo, σε βαριετέ, έκανε κακή χρήση της "χαλάρωσης", είτε ήταν ένας άντρας που παραιτήθηκε από την επιλογή του, είτε παραπονέθηκε στο κοινό στο "infinite transcendence class", "από την ηλικία των 18 έως τώρα, όχι κάποιος μου έχει δώσει ποτέ μια αίσθηση χαλάρωσης." χώρος δράσης" είναι όλα εκδηλώσεις του εγωκεντρισμού του. επιπλέον, δεν συνειδητοποίησε ότι η ακατάλληλη έκφραση συναισθημάτων δεν ταίριαζε με το θέμα του προγράμματος στο οποίο συμμετείχε, και θα κέρδιζε μόνο κριτική από το κοινό και όχι ανοχή.

λόγος τρίτος: επιχειρηματικές δυνατότητες.

η υποκριτική είναι ένα επάγγελμα στον χώρο εργασίας, μόνο τα εξαιρετικά έργα μπορούν να πείσουν το κοινό και ακόμη και να ξεπλύνουν τον αρνητικό αντίκτυπο της εμφάνισης, των λόγων και των πράξεων.

ακόμα κι αν ένας σταρ με εξαιρετικές επαγγελματικές δεξιότητες υποδύεται έναν κακό, δεν θα εμποδίσει μεγάλο αριθμό κοινού να τον χειροκροτήσει εκτός οθόνης. και από τη στιγμή που η επιχειρηματική ικανότητα είναι φτωχή ή μειώνεται σοβαρά, με αποτέλεσμα την μη ικανοποιητική απόδοση του έργου, ακόμα κι αν απεικονίζεται ως ηρωίδα bai yueguang στο σενάριο, είναι δύσκολο να αποφευχθεί μια ανατροπή εκτός οθόνης ακόμη και «πέσε από το βωμό».

ο aruna, ο οποίος είναι επίσης διαγωνιζόμενος σε αυτό το "breakthrough 4", είναι επαγγελματίας κακός. έχει παίξει τον li hongwei στο "hurry up" και τον liu wenjing στο "article 20", που είναι και οι δύο πολύ μισητοί. ωστόσο, λόγω των ικανών επαγγελματικών του δεξιοτήτων, εκτός από την πλοκή, το κοινό τον επαίνεσε ως «όμορφο τύπο από το λαϊκό νομικό σύστημα» και απέκτησε μεγάλο αριθμό θαυμαστών της υποκριτικής.

ο xiang zuo έχει επίσης την ευκαιρία να πάρει ένα μερίδιο από το εξειδικευμένο πεδίο των «μισητών κακών» του, η εμφάνισή του και το μπόνους πολεμικών τεχνών είναι κατάλληλα για αυτούς τους αιχμηρούς και σκοτεινούς χαρακτήρες., αλλά μετά τη λήψη ενός τέτοιου ρόλου, το αν μπορείς να κατακτήσεις το κοινό με τις υποκριτικές σου ικανότητες είναι ακόμα μια μεγάλη πρόκληση. αν κατά λάθος αφήσετε το κοινό να συμπάσχει και να εστιάσετε την αντιπάθειά του για τους χαρακτήρες στους ηθοποιούς, θα είναι πραγματικά περισσότερο απώλεια παρά κέρδος.

λόγος 4: «έγκλημα και τιμωρία» των «σχετικών νοικοκυριών».

πάντα δεν έλειπαν οι «δεύτερες γενιές» στη βιομηχανία του θεάματος υπήρχαν οι xiang zuo και chen feiyu στο παρελθόν και ο yao anna, η zou yuanqing (κόρη του yan ni) και ο wu yuqing (ο γιος του wu gang). έκαναν το ντεμπούτο τους κάτω από την αύρα της οικογένειάς τους και έχουν ήδη ξεπεράσει άλλα αστέρια στην αφετηρία.

στην εποχή του χρηματιστηρίου, η αφήγηση που περιμένει το κοινό είναι η επιτυχία μέσα από σκληρή δουλειά και αγώνα. το κοινό ενθαρρύνει τους φιλόδοξους και τους πράττοντες, αλλά πάντα απαντά με λεπτή εχθρότητα και περιφρόνηση σε όσους παραβιάζουν την αρχή της «δικαιότητας». και αν η δεύτερη γενιά απλά δεν «αναλαμβάνει» τους διαθέσιμους πόρους, είναι ευνόητο ότι το κοινό δεν θα είναι ιδιαίτερα καλό.

το ντεμπούτο έργο του xiang zuo ήταν το "huo yuanjia" και το δεύτερο έργο αμέσως μετά ήταν το "the call to action" του chen kexin. αν και υπάρχουν όλοι ως βοηθητικοί χαρακτήρες, το επίπεδο των πόρων με τους οποίους έρχονται σε επαφή δεν είναι άγνωστο. ωστόσο, η πάντα μέτρια ερμηνεία του τον εμπόδισε να μετατρέψει τη δημοτικότητα του κοινού του από τα έργα του.

με τον ίδιο τρόπο υπάρχει και ο yao anna, ο οποίος έκανε το ντεμπούτο του ως η «πριγκίπισσα του breaking the rules», αλλά στερείται εμπειρίας και κατανόησης της υποκριτικής. χρησιμοποίησε υπερβολική δύναμη στην ερμηνεία του και δεν μπορούσε να ταιριάξει αποτελεσματικά τον χαρακτήρα, κάτι που αναμενόταν να προκαλέσει γελοιοποίηση από το κοινό.

εκτός από αυτούς τους κύριους λόγους, είναι επίσης σημαντικό αν ο καλλιτέχνης μπορεί να δημιουργήσει μια συναισθηματική σύνδεση με το κοινό και να πιάσει τον «παλμό» του κοινού. όταν ένας καλλιτέχνης προσπαθεί να πάει ενάντια στο δημόσιο αίσθημα, είναι κατανοητό ότι θα προσελκύσει ευρεία κριτική.

για παράδειγμα, εάν ένας καλλιτέχνης προκαλεί συνεχώς προβλήματα στους άλλους στη δουλειά, απαιτεί από τους υπαλλήλους να είναι συνδεδεμένοι 24 ώρες την ημέρα, κάνει παράλογες απαιτήσεις υπηρεσιών ή αλλάζει χαρακτήρες σε σενάρια ή εάν ένα μέλος της οικογένειας βλάπτει τα συμφέροντα των άλλων ή η οικογένεια πέφτει σε ηθική αναταραχή κ.λπ., θα επηρεάσει τη δημοτικότητα του καλλιτέχνη στο κοινό.

γιατί υπάρχουν ακόμα αγορές για μη δημοφιλείς καλλιτέχνες;

εφόσον η εμφάνιση ενός περιφρονημένου καλλιτέχνη θα προκαλέσει γελοιοποίηση, γιατί οι ομάδες παραγωγής συνεχίζουν να έρχονται; αυτό σχετίζεται με την επιδίωξη του κέρδους της αγοράς, την εταιρεία καλλιτεχνών και τις επιλογές του ίδιου του καλλιτέχνη.

από την άποψη της αγοράς, εάν ένα πρόγραμμα ή μια κινηματογραφική και τηλεοπτική παραγωγή θέλει να μεγιστοποιήσει τα κέρδη, πρέπει να προσελκύσει την προσοχή του κοινού και να έχει υψηλή επισκεψιμότητα. και αυτοί οι περιφρονημένοι καλλιτέχνες είναι, κατά μία έννοια, τόσο επίκαιρα όσο και σημεία συζήτησης. με αυτά, το συνεργείο του προγράμματος μπορεί εύκολα να βρει τα εκρηκτικά σημεία του προγράμματος και να τραβήξει την προσοχή του κοινού.

αφού ο xiang zuo συμμετείχε στο "warrior 4", κυριάρχησε στην καυτή λίστα αναζήτησης "withdrawal", "fighting", "giant baby", άλλα καυτά σημεία που άλλα προγράμματα μπορεί να μην έχουν σε μια σεζόν, ο xiang zuo τα χτύπησε όλα σε μια μόνο σεζόν. σερβίρετε το ένα επεισόδιο και συνεισφέρετε τεράστια στη δημοτικότητα της εκπομπής. «όταν ο xiang zuo ήρθε στην παράσταση, το κοινό έκλαψε και το συνεργείο του προγράμματος γέλασε» δεν είναι μια κενή δήλωση.

μια άλλη γυναίκα σταρ με συνεχείς αρνητικές διαμάχες, η zhao yingzi, έκανε κάποτε το περίφημο περίεργο σχόλιο "yang mi, dili reba, gulina zha, meng ziyi all like me" στο βαριετέ "infinite transcendence class", το οποίο τράβηξε την προσοχή αυτού. βαριετέ είχε πολλή ζέστη.

από την οπτική γωνία των εταιρειών καλλιτεχνών, οι καλλιτέχνες που κερδίζουν μεγάλη προσοχή επειδή είναι «αντιπαθείς» έχουν υψηλότερη αγοραία αξία από άγνωστους καλλιτέχνες. επειδή "αντιπαθώ/μίσος" σημαίνει επισκεψιμότητα, και εφόσον υπάρχει κίνηση, δεν χρειάζεται να ανησυχείτε ότι δεν μπορείτε να δημιουργήσετε έσοδα από αυτήν.

ταυτόχρονα, το κόστος της καλλιέργειας των καλλιτεχνών είναι πολύ υψηλό για τις μεσιτικές εταιρείες. είναι καλύτερο να ωθήσετε τους καλλιτέχνες στην αγορά το κοινό συναίσθημα μπορεί να έρθει και να φύγει γρήγορα.

η meng ziyi έχει αναζητηθεί συχνά για το "μαύρο" λόγω επικρίσεων όπως "υποβολή τέρατος" και προσθήκη επιπλέον σκηνών σε βαριετέ. μέχρι να συμμετάσχει σε βαριετέ όπως το «fifty kilometers taohuawu» και το «hello saturday», το αναίσθητο ταμπεραμέντο της «ανόητης αδερφής» την έκανε δημοφιλή σε πολλά κοινά. το "taohuawu" προβλήθηκε για τέσσερις σεζόν, κάνοντας εντελώς την meng ziyi να μετατραπεί από το μισητή από όλους σε να τον επαινούν όλοι.

όπως ο meng ziyi, έτσι και ο οικοδεσπότης zhang dada "έκανε μια επιστροφή για μεγάλο χρονικό διάστημα, η εμφάνιση, ο τόνος και το στυλ φιλοξενίας του ήταν αμφιλεγόμενα." δεν αναφέρεται, όλος ο τύπος zhang dada ασχολήθηκε με τις παρατηρήσεις. αλλά καθώς οι ζωντανές εκπομπές με βάση το περιεχόμενο εξερράγησαν σε δημοτικότητα, ο zhang dada βασίστηκε σε χρόνια συσσώρευσης και άρχισε να απαντά στα κουτσομπολιά της βιομηχανίας ψυχαγωγίας στην αίθουσα ζωντανών μεταδόσεων. -από στόμα και κέρδισε τεράστια επισκεψιμότητα.

ο he youjun και ο xi mengyao, ένα πλούσιο ζευγάρι, αντιμετώπισαν πολλές επικρίσεις πριν συμμετάσχουν στο "study trip of love", όπως η απόκτηση παιδιών, η διαφωνία μεταξύ πεθεράς και νύφης και το αν παντρεύτηκαν για αγάπη. ωστόσο, σε βαριετέ, ο he youjun δημιούργησε επιτυχώς την εικόνα του «χτυπημένου». -από στόμα.

από την πλευρά του καλλιτέχνη, πολλοί καλλιτέχνες προτιμούν να υφίστανται κριτική παρά να είναι διαφανείς. ο zhao hanyingzi είπε κάποτε: «ένας ηθοποιός πρέπει να έχει μαύρο υλικό για να γίνει διάσημος».ως εκ τούτου, είναι επίσης πρόθυμοι να συνεργαστούν με την ομάδα του προγράμματος και την εταιρεία για να δημιουργήσουν τους χαρακτήρες τους όταν εμφανίζονται στην εκπομπή, μπορούν να χρησιμοποιήσουν στο έπακρο τις υποκριτικές τους ικανότητες, να βρουν έναν νέο τρόπο μέσα από τους «αντιπαθείς» χαρακτήρες και να βρουν. τον δικό τους τρόπο στη βιομηχανία της ψυχαγωγίας.

συνοψίζοντας, η δημοτικότητα του κοινού μπορεί να φαίνεται μεταφυσική, αλλά στην πραγματικότητα σχετίζεται με την εμφάνιση, τις επιχειρήσεις, τη συναισθηματική νοημοσύνη και ακόμη και με λίγη τύχη. για καλλιτέχνες που έχουν βγάλει πολλά χρήματα, ναι, είναι καλό, αν όχι, φαίνεται ότι οι βραχυπρόθεσμες απώλειες δεν είναι μεγάλες.

αν όμως ένας ηθοποιός είναι πάντα γνωστός ως «αντιπαθής» και δεν μπορεί να αφήσει αξιομνημόνευτα έργα, τότε θα είναι θέμα χρόνου να τον αποκλείσει ο κύκλος.

η zhang ziyi παγιδεύτηκε κάποτε στη διαμάχη του «κατέβαινε στη γη για να παίξει σε μια τηλεοπτική σειρά» και γελοιοποιήθηκε ακόμη και για το «σκληρό κορίτσι» και την «τυφλή υποκριτική» της λόγω της θέσης της στην τηλεοπτική σειρά. καθώς όμως έχει βαθιές ρίζες στην κινηματογραφική βιομηχανία και έχει αφήσει πίσω της κλασικούς ρόλους, της είναι εύκολο να διαγράψει τις προηγούμενες αρνητικές της κριτικές. μετά την επίσημη ανακοίνωση της φετινής ταινίας «jiaoyuan lane», αν και δεν έχει γυριστεί ακόμα, το κοινό είναι γεμάτο προσδοκίες και άρχισε να λείπει ακόμη και οι κλασικοί της ρόλοι στο παρελθόν, όπως η yu jiaolong, η xiaomei, η gong er.. .

η ni ni ήταν σε συνεχή συζήτηση από το ντεμπούτο της ως "κορίτσι του mou". δημοσιογράφους με το σκεπτικό ότι «δεν έχω έργα». μπορεί να φανεί ότι μόνο τα έργα είναι το πιο πραγματικό σκληρό νόμισμα πέρα ​​από κάθε μάρκετινγκ και προσωπικότητα.

η «σχέση κοινού» είναι ρευστή, οι συμπάθειες, οι αντιπάθειες και τα μάτια του κοινού δεν σταματούν ποτέ σε ένα συγκεκριμένο άτομο.μόνο οι χαρακτήρες που έχουν λάμψει στην οθόνη είναι τα καλύτερα φυλαχτά για τη φήμη ενός σταρ.