uutiset

teksti 丨victoria

toimittaja 丨elliot

[kuuma kommentti xiang zuosta] 40-vuotiaana hän on edelleen "jättiläinen vauva", joka ei kasva aikuiseksi!

good morning esitteli ya tielle, jäljitellen kohtausta, jossa ya soitti xiang zuolle, ja henkilö tuli tunnetuksi sekunnissa.

viime päivinä bao beier heräsi jälleen kiistaa hänen keskusteluistaan ​​ulkopuolisten kanssa, xiang zuoyin oli jälleen kerran vastenmielinen vetäytymisestä kilpailusta "wukong 4" -pelissä, zhang hania pilkattiin hänen yhteenotostaan ​​yang jianin kanssa "blackista" myytti wukong"... koko viihdeteollisuudessa tästä ei ole pulaa"hylkitty taiteilija", olen tehnyt kasvojen rakentamista kotimaisessa viihteessä useiden vuosien ajan, mutta en ole onnistunut keräämään tehokkaita yleisöyhteyksiä.

heistä jotkut pystyivät näkemään päivänvalon ja saavuttamaan suusta suuhun leviäviä vastahyökkäyksiä ylivoimaisten liiketoimintakykyjensä ansiosta, ja jotkut heistä eivät olleet kiinnostuneita voittaa yleisön rakkauden, mutta aina suosinut sitä.

monet ihmiset sanovat"yleisösuhde on metafysiikkaa". katsojan rakkauteen ei vaikuta pelkästään näyttelijän ulkonäkö, vartalo ja ammatilliset kyvyt, vaan se liittyy läheisesti näyttelijän sanoihin, tekoihin, taustaan ​​ja taustaan. tässä "entertainment review" -lehden numerossa otamme kaikki purkamaan "yleisön suosion" takana olevaa metafysiikkaa ja tutkimaan "kyvyn olla tykätty" salaisuuksia. katsotaanpa tarkemmin taiteilijoita, joista he eivät pitäneet?

"kaunis vaimo, hyödytön hän", kuinka ohikulkijoiden vastareaktio räjähti

elokuvassa "beyond the wind 4" xiang zuo "pakeni" ja "jäsi hyvästit" valmistautuessaan ensimmäiseen vaiheeseen tämä aiheutti kuuluisan kohtauksen, jossa rang ya kysyi ja diplodocus vuodatti kyyneleitä, ja hänestä tuli ". brother pi" kaikkina vuodenaikoina. ainoa pelaaja, joka on vetäytynyt kilpailusta.

esitysvaiheen harjoitusten aikana, luultavasti huolehtiakseen xiang zuosta, kurosawa ryohei integroi erityisesti taistelulajeja liikkeisiin ja tallensi myös hidastetun puretun version xiang zuon videosta helpottaakseen xiang zuon harjoittelua. kurosawa ryohein johdolla xiang zuo harjoitteli myös vakavasti, mutta hän esiintyi harjoituksissa huonosti. myöhemmin ohjaaja huomautti julkisuudessa, että hän oli selvästi jäljessä.

xiang zuon harjoitusefekti

lavavaikutelman pelastamiseksi muut veljet päättivät pitää välittömästi kokouksen muuttaakseen strategiaa ja suunnitellakseen kaikkien ulkoasun uudelleen. mutta tällä hetkellä xiang zuo käytti tekosyynä, että joku etsi häntä pakenemaan, ja lähetti sitten. jäähyväiset tekstiviesti: "voin työskennellä kaikkien kanssa, olen kunnia, mutta en halua pidätellä sinua, ehkä sinun olisi parempi ilman minua."

xiang zuon liike sytytti yleisön vihan täysin. esityksen jälkeen hän julkaisi suoraan blogissaan eläkkeelle jäämisestä. sanat olivat täynnä epäkypsyyttä ja itsekeskeisyyttä: "haluan todella murtautua, mutta tämä vaihe ei anna minulle aikaa murtautua." pääjohtaja sanoi ankarasti: se vahvisti päättäväisyyttäni lähteä."

vuoden alusta lähtien xiang zuo on osallistunut varieteisiin, kuten "infinite transcendence class 2", "wonderful night" ja "breaking through the troubles 4". genret kattavat näyttelemisen, komedian, laulun ja tanssin tuotantoympäristöt ovat erilaisia. loogisesti sanottuna on aina olemassa varieteelokuva, joka voi sopia hänelle, aina on formaatti, jonka avulla hän löytää mukavuusalueensa, ja aina on alusta, jossa yleisö löytää hänen loistavan pisteensä. mutta on sääli, että hänen kilpailun ulkopuolisin kohtauksensa "infinity class 2" -sarjassa oli "i am a hyödytön henkilö", ja "the great retreat 4:ssä" hän "eläkkeelle" ja muut tapahtumat, jotka vähensivät entisestään yleisön rakkaus häntä kohtaan. "kuinka iso lava on, kuinka suuri menetys" näyttää tulleen xiang zuon yksinomaiseksi iskulauseeksi.

toisen sukupolven tähtenä xiang zuo on säilyttänyt "pehmeän käden resurssien vastaanottamisessa" koko näyttelijäuransa ajan. debyyttinsä jälkeen hän teki yhteistyötä kuuluisien ohjaajien kanssa useissa peräkkäisissä teoksissa, kuten "fearless fearless", "fearless" ja "winning the handsome". tavallisten ihmisten ulottuville. myöhemmin "macau 3" -elokuvassa xiang zuo näytteli yhdessä isänsä xiang huaqiangin kanssa isä ja poika long wu ja long fifteen. leung ka fai, huang xiaoming ja muut big shot.

mikään näistä teoksista ei kuitenkaan tehnyt xiang zuosta kuuluisaa useiden vuosien ajan viihdeteollisuudessa hän oli periaatteessa "ei sellaista henkilöä", kunnes hän solmi avioliiton guo bitingin kanssa. he tapasivat, rakastuivat ja menivät naimisiin ohjelmassa, kaikki yleisön valvonnassa. on sääli, että verrattuna xi mengyaoon ja he youjuniin, jotka ovat molemmat varakkaita pariskuntia, jotka ovat hyökänneet suusta suuhun varieteiden kautta, xiang zuo ja guo biting ovat kokeneet vain "kaatumiset" joka kerta kun he kokoontuvat yhteen.

bao beier ja zhang han olivat myös leimattuja ja inhottuja kuin hän. toisin kuin xiang zuo, näillä kahdella ihmisellä on ollut kiistanalaisia ​​tapauksia, joita ohikulkijat ovat kritisoineet. bao beierille se oli liu yanin morsiusneitotapaus häissä, ja zhang hanille se oli skandaali, jonka aiheutti "the. itäisen kahdeksannen piirin herrat" jaa valitukset. kaksikko ei onnistunut saamaan aikaan tehokasta vastausta jälkikäteen, eivät kerryttäneet vuosien varrella enemmän laadukkaita teoksia ja alkoivat vähitellen syrjäytyä kotimaisessa viihteessä.

taiteilijan kilpailukyvyn ydin on "kyky olla tykätty".yleisen suosion kannalta tämä on eräänlainen rakastettava vetovoima liiketoimintakyky, monet huippujohtajat ovat erittäin hyviä näissä asioissa.

ja niitä artisteja, jotka eivät pysty herättämään kansallista huomiota laaja-alaisella "miellytyksellään" ja jotka eivät pysty osoittamaan tarpeeksi karismaa ja ammatillista kykyä tietyn kappaleen kautta houkutellakseen suuren määrän faneja, eivät yleisön mielestä ole "syynä olla tykätty." se loi viihdeteollisuudessa kokemuksen, joka muutti radan ja käänsi auton uudelleen.

millaisia ​​virheitä epäsuositut artistit ovat tehneet?

"syy olla tykätty" tunnetaan yleisesti "yleisön suosiona" viihdeteollisuudessa. yleisön suosioon sisältyy taiteilijan vetovoima, viehätys ja emotionaalinen yhteys yleisöön, mikä voi heijastaa yleisön rakkautta taiteilijaa kohtaan.

sanotaan, että yleisöyhteydet ovat metafysiikkaa, mutta jos tarkkaan tarkkailee, on jälkiä seurattava. taiteilijan suosio yleisön keskuudessa on usein erottamaton seuraavista syistä.

syy yksi: ulkonäkö.

ulkonäön suhteen yleisö suosii pehmeää ja viatonta ulkonäköä, joka usein antaa ihmisille läheisyyden ja suojaamisen tunteen.

uusi pieni kukka tian xiwei on voittanut monien katsojien rakkauden suurilla puhuvilla silmillään. kansallissankaritarilla zhao liyingilla ja yang zillä, kahdella näyttelijällä, jotka ovat tehneet paljon saavutuksia tv-draaman alalla ja jotka ovat erittäin arvostettuja kaikenikäisten, sekä miesten että naisten keskuudessa, on myös heidän suloisen ulkonäkönsä mukaisia ​​rooleja, kuten xue. shanshan ja tong nian.

päinvastoin, aggressiivinen ja terävä ulkonäkö tekee ihmisten vaikeaksi päästä lähelle sinua ensi silmäyksellä.

varieteessa "produce 101" jotkut katsojat kritisoivat wang jua, koska "ei pitäisi osallistua tähän ohjelmaan", koska hänellä ei ollut "tyttöryhmän kasvoja" esiintyessään ensimmäisen kerran eikä hän näyttänyt perinteisen estetiikan mukaiselta; xin zhilei esiintyi ensimmäisen kerran elokuvassa "näyttelijän synty". kun hän debytoi elokuvassa, hän sai myös kommentin, että hän "näyttää siltä, ​​ettei hänen kanssaan ole helppo sotkea". heidän myöhempi paluunsa perustui heidän erinomaisiin persoonallisuuksiinsa ja laadukkaisiin teoksiinsa.

syy kaksi: sanat ja teot.

kameroiden ympäröimä viihdeteollisuus on luonnollinen suurennuslasi taiteilijoiden sanat ja teot ovat jatkuvasti yleisön tarkastelun ja valvonnan kohteena heidän sanansa tai käyttäytyvät sopimattomasti ovat todennäköisemmin kritisoituja.

esimerkiksi ennen kuin wu leiistä tuli suosittu, hän oli usein poissa piiristä korkean tunneälyn huomioidensa vuoksi. tuolloin 15-vuotias wu lei ja 24-vuotias tan songyun näyttelivät rakastajia "tornado girl" -sarjassa. tämän tv-sarjan lehdistötilaisuudessa isäntä mainitsi erityisesti, että heidän kahden ikäero oli 9 vuotta wu lei puolella pelastaa tilanteen hän vastasi: "kyllä, on 9-vuotias. olen 15-vuotias ja hän on 6-vuotias."

toisaalta xiang zuo käytti varieteellisissa esityksissä väärin "rentoutumista", oli kyseessä sitten valintansa luopuva mies tai valittaminen yleisölle "infinite transcendence class", "18-vuotiaasta tähän päivään asti, ei yksi on koskaan antanut minulle rentoutumisen tunteen." space to act" ovat kaikki hänen itsekeskeisyyden ilmentymiä. hän ei myöskään ymmärtänyt, että sopimaton tunteiden ilmaisu ei sopinut hänen osallistumansa ohjelman teemaan ja saisi vain julkista kritiikkiä suvaitsevaisuuden sijaan.

kolmas syy: liiketoimintaominaisuudet.

näytteleminen on ammatti työpaikalla vain erinomaiset teokset voivat vakuuttaa yleisön ja jopa pestä pois ulkonäön, sanojen ja tekojen negatiiviset vaikutukset.

vaikka erinomaisten ammattitaitojen omaava tähti näyttelee roistoa, se ei estä suurta määrää yleisöä taputtamasta häntä ruudun ulkopuolella. ja kun liiketoimintakyky on heikko tai heikkenee vakavasti, mikä johtaa työn epätyydyttävään suoritukseen, vaikka hän olisi kuvattu käsikirjoituksessa sankaritar bai yueguangina, on vaikea välttää näytön ulkopuolista kaatumista jopa "pudota alttarilta".

aruna, joka osallistuu myös tähän "breakthrough 4" -sarjaan, on ammattirohi. hän on näytellyt li hongweita elokuvassa "artikkeli 20", jotka molemmat ovat erittäin vihamielisiä hahmoja. kuitenkin hänen taitavien ammatillisten taitojensa ansiosta, juonen lisäksi, yleisö kehui häntä "komeaksi kaveriksi suositusta oikeusjärjestelmästä" ja sai suuren joukon näytteleviä faneja.

xiang zuolla on itse asiassa myös mahdollisuus ottaa osa "vihattujen roistojen" kapeasta kentästä hänen ulkonäkönsä ja taistelulajibonuksensa sopivat juuri niille teräville ja tummille hahmoille., mutta tällaisen roolin saatuaan on vielä iso haaste valloittaa yleisön näyttelijätaidoillasi. jos annat vahingossa yleisön empatiaa ja keskittää inhonsa hahmoihin näyttelijöihin, se on todellakin enemmän menetys kuin voitto.

syy 4: "rikos ja rangaistus" "liittyneistä kotitalouksista".

viihdeteollisuudessa ei ole aina ollut pulaa "toisista sukupolvista". menneisyydessä olivat xiang zuo ja chen feiyu, ja myöhemmin yao anna, zou yuanqing (yan ni:n tytär) ja wu yuqing (wu gangin poika). he debytoivat perheensä auran alla ja ylittivät jo muut tähdet lähtöviivalla heillä on kadehdittavat resurssit, ja heillä on jo "alkuperäinen synti" rikkoa sääntöjä.

osakeaikakaudella yleisö odottaa menestystä kovan työn ja kamppailun kautta. yleisö rohkaisee kunnianhimoisia ja tekijöitä, mutta vastaa aina hienovaraisella vihamielisyydellä ja halveksunnalla niihin, jotka rikkovat "oikeudenmukaisuuden" periaatetta. ja jos toinen sukupolvi ei vain "ota haltuun" käsillä olevia resursseja, on mahdollista, että yleisö ei ole erityisen hyvä.

xiang zuon debyyttiteos oli "huo yuanjia", ja toinen teos heti sen jälkeen oli chen kexinin "the call to action". vaikka he kaikki ovat olemassa sivuhahmoina, heidän kanssaan tekemisissä olevien resurssien taso ei ole tuntematon. hänen aina keskinkertainen suorituskykynsä esti häntä kuitenkin muuntamasta omaa yleisösuosiota teoksistaan.

samalla tavalla on myös anna yao, joka debytoi "sääntörikkomisen prinsessana", mutta jolla ei ole kokemusta ja ymmärrystä näyttelemisestä. hän käytti esityksessään liikaa voimaa eikä sopinut hahmoon tehokkaasti, minkä odotettiin herättävän yleisössä pilkaa.

näiden pääsyiden lisäksi on tärkeää myös se, pystyykö taiteilija muodostamaan emotionaalisen yhteyden yleisöön ja tarttua yleisön "pulssiin". kun taiteilija yrittää vastustaa julkista mielipidettä, on mahdollista, että se herättää laajaa kritiikkiä.

esimerkiksi jos taiteilija aiheuttaa jatkuvasti ongelmia muille töissä, vaatii työntekijöitä olemaan verkossa 24 tuntia vuorokaudessa, asettaa kohtuuttomia palveluvaatimuksia tai vaihtaa hahmoja käsikirjoituksissa tai jos perheenjäsen vahingoittaa muiden etuja tai perhe kaatuu moraaliseen myllerrykseen jne., se vaikuttaa taiteilijan suosioon yleisön keskuudessa.

miksi epäsuosituille artisteille on edelleen markkinoita?

koska halveksitun taiteilijan ilmestyminen saa aikaan pilkan, miksi tuotantotiimejä tulee jatkuvasti? tämä liittyy markkinoiden voitonhakuun, taiteilijayritykseen ja taiteilijan omiin valintoihin.

markkinoiden näkökulmasta katsottuna, jos ohjelma tai elokuva- ja televisiotuotanto haluaa maksimoida voiton, sen on kiinnitettävä yleisön huomio ja saatava runsaasti liikennettä. ja nämä halveksitut taiteilijat ovat tavallaan sekä ajankohtaisia ​​että keskustelunaiheita. niiden avulla ohjelmaryhmä löytää helposti ohjelman räjähdyskohdat ja kiinnittää yleisön huomion.

kun xiang zuo osallistui "warrior 4" -ohjelmaan, hän hallitsi "withdrawal", "fighting", "giant baby" -kohteita, joita muilla ohjelmilla ei ehkä ole yhden kauden aikana, xiang zuo osui niihin kaikkiin yhdellä kaudella. yksi jakso tarjoile se ja anna valtava panos ohjelman suosioon. "kun xiang zuo tuli esitykseen, yleisö itki ja ohjelmaryhmä nauroi" ei ole tyhjä lausunto.

toinen naistähti, jolla on jatkuvasti negatiivisia kiistoja, zhao yingzi, teki kerran kuuluisan oudon kommentin "yang mi, dili reba, gulina zha, meng ziyi kaikki näyttävät minulta" varieteessa "infinite transcendence class", joka herätti tämän huomion. varieteesta tuli paljon lämpöä.

taiteilijayritysten näkökulmasta "inhoamisen" vuoksi paljon huomiota saavilla taiteilijoilla on korkeampi markkina-arvo kuin tuntemattomilla taiteilijoilla. koska "en pidä/viha" tarkoittaa liikennettä, ja niin kauan kuin liikennettä on, ei tarvitse huolehtia siitä, ettet pysty kaupallistamaan sitä.

samaan aikaan taiteilijoiden kasvatuskustannukset ovat välitysyrityksille erittäin korkeat. on parempi työntää taiteilijat markkinoille.

meng ziyitä on usein haettu sanalla "musta" kritiikin, kuten "hirviön näytteleminen" ja ylimääräisten kohtausten lisäämisen takia. kunnes hän osallistui varieteesityksiin, kuten "fifty kilometers taohuawu" ja "hei lauantai", hänen tunteeton "tyhmä sisarensa" luonne teki hänestä suositun monien yleisöjen keskuudessa. "taohuawu" esitettiin neljä kautta, mikä sai meng ziyin muuttumaan kaikkien vihaamasta kaikkien ylistämäksi.

kuten meng ziyi, myös isäntä zhang dada "palasi takaisin" jo pitkään hänen ulkonäkönsä, sävynsä ja isäntätyylinsä ovat olleet kiistanalaisia ei mainita, kaikki lehdistö zhang dada käsitteli huomautuksia. mutta kun sisältöpohjaisten suorien lähetysten suosio kasvoi räjähdysmäisesti, zhang dada luotti vuosien kertymiseen ja alkoi vastata viihdeteollisuuden juoruihin suorien lähetysten huoneessa -suusta ja ansaitsi valtavasti liikennettä.

varakas pariskunta he youjun ja xi mengyao kohtasivat monia kritiikkiä ennen "study trip of love" -tapahtumaan osallistumista, kuten lasten saamista, anoppien ja minin välistä erimielisyyttä ja sitä, menivätkö he naimisiin. rakkauden vuoksi. varietee-esityksissä he youjun loi kuitenkin onnistuneesti mielikuvan "kanasta" lause "ole kiltti vaimollesi tekee sinusta rikkaan" sai kuvan rakastavasta varakkaasta parista, mikä onnistui kääntämään sanan. -suusta.

taiteilijan puolelta monet taiteilijat haluaisivat mieluummin kritisoida kuin olla läpinäkyviä. zhao hanyingzi sanoi kerran: "näyttelijällä täytyy olla mustaa materiaalia tullakseen kuuluisaksi."siksi he ovat myös valmiita tekemään yhteistyötä ohjelmatiimin ja yrityksen kanssa hahmojen luomiseksi kun he esiintyvät esityksessä, he voivat hyödyntää näyttelijätaitojaan täysillä, löytää uuden tien "epätyneiden" hahmojen läpi ja löytää. omalla tavallaan viihdeteollisuudessa.

yhteenvetona voidaan todeta, että yleisön suosio saattaa tuntua metafyysiseltä, mutta itse asiassa se liittyy ulkonäköön, bisnestä, tunneälyyn ja jopa pieneen tuuriin. taiteilijoille, jotka ovat ansainneet paljon rahaa, se on hyvä, jos ei, näyttää siltä, ​​​​että lyhyen aikavälin tappiot eivät ole suuria.

mutta jos näyttelijä tunnetaan aina siitä, että häntä ei pidetty, eikä hän voi jättää mieleenpainuvia teoksia, on ajan kysymys, milloin hän eliminoi hänet.

zhang ziyi oli kerran loukussa kiistassa "menemisestä maan päälle näyttelemään tv-sarjassa", ja häntä jopa pilkattiin "kovan tytön" ja "sokean näyttelemisen" vuoksi, koska hän oli asemassaan tv-sarjassa. mutta koska hänellä on syvät juuret elokuvateollisuudessa ja hän on jättänyt taakseen klassisia rooleja, hänen on helppo pyyhkiä pois aiemmat negatiiviset arvostelunsa. tämän vuoden elokuvan "jiaoyuan lane" virallisen julkistamisen jälkeen, vaikka sitä ei ole vielä asetettu, yleisö on täynnä odotuksia ja alkoi jopa kaipaamaan hänen klassisia roolejaan, kuten yu jiaolong, xiaomei, gong er.. .

ni ni on keskustellut jatkuvasti debyytistään "mou-tyttönä". toimittajat sillä perusteella, että "minulla ei ole töitä". voidaan nähdä, että vain teokset ovat todellisin kova valuutta kaiken markkinoinnin ja persoonallisuuden lisäksi.

"yleisösuhde" on sujuvaa. yleisön mieltymykset, inhotukset ja katseet eivät koskaan pysähdy tiettyyn henkilöön.vain ruudulla loistaneet hahmot ovat parhaat talismaanit tähden maineelle.