uutiset

käyttöliittymä uutistoimittaja | zhang youfa

sotaelokuvista tulee jälleen kansallispäivän mestari.

kuudentena kansallispäivänä chen kaigen ohjaaman "vapaaehtoiset: elämän ja kuoleman taistelu" (jäljempänä "vapaaehtoiset") lipputulot ovat ylittäneet 700 miljoonan rajan, ja sen osuus kyseisen päivän lipputuloista on ylittänyt ylitti myös 40 prosenttia. alustat, kuten lighthouse professional edition ja maoyan professional edition, ovat myös nostaneet "the volunteer army" -elokuvan lipputuloja.

viime vuoden kansallispäivän aikana sarjan ensimmäisen elokuvan "volunteers: attack" lipputulot olivat alle 500 miljoonaa rmb, ja se sijoittui vain kolmanneksi kansallispäivän lipputulojen joukossa. tämä johti myös alhaiseen ennakkomaksuun. vapauttaa tämän vuoden lipputulot "volunteers" -elokuvalle, mutta lopullinen aikatauluesitys osoitti jälleen, että kansallispäivän aikataulu ja pääteema sotaelokuva sopivat edelleen luonnollisesti.

tietenkin "vapaaehtoisarmeijan" suorituskyky liittyy ennen kaikkea tämän vuoden aikataulun riittämättömyyteen. jiemian entertainmentin aikaisemmissa raporteissa on mainittu useaan otteeseen, että viime vuosien varastojen ehtymisen jälkeen elokuvateollisuus kohtaa ensimmäisten elokuvien riittämättömyyden ongelman, joka ulottuu kesälomasta kansallispäivään.

tämän vuoden kansallispäivän aikataulusta puuttuu ensimmäinen elokuva, jossa on tarpeeksi temppuja. alkuperäisen ajankohtaisen elokuvan "749 bureau" maine on kuluttanut yleisön odotuksia. nykyinen douban-pistemäärä on pudonnut 4,4 pisteeseen. "volunteer army" on myös parantanut yhteiskunnallista mainettaan edeltäjäänsä verrattuna. sen douban-pistemäärä on tällä hetkellä 7,2 pistettä, mikä on korkeampi kuin ensimmäisen elokuvan 6,9 pistettä.

kansallispäivän kaltainen suuri aikataulu vaatii luonnostaan ​​raskaan teollisuuden elokuvatuotteita, joilla on vahva audiovisuaalinen vetovoima, ja sotaelokuvat vastaavat tähän kysyntään. ohjaaja chen kaigen edellisen ensi-illan esittelyn mukaan "vapaaehtoisarmeijan" -trilogiassa ammuttiin peräti 12 000 laukausta. ensimmäiseen elokuvaan verrattuna "vapaaehtoisten" sotakohtausten osuus on kasvanut huomattavasti, ja audiovisuaaliset kohtaukset riittävät houkuttelemaan yleisöä.

verrattuna muihin elokuvalajeihin, sotaelokuvat houkuttelevat yleisöä eri alueilla. yleisö, olipa sitten vajoavilla markkinoilla tai ensimmäisen ja toisen tason kaupungeissa, on valmis tulemaan teattereihin katsomaan sotaelokuvia. beacon professional editionin tietojen mukaan 4. lokakuuta vapaaehtoisten osuus oli yli 40 % ensimmäisen ja neljännen tason kaupunkien lipputuloista.

tarkempien aikatauluominaisuuksien näkökulmasta kansallispäivän aikataulun attribuutit vastaavat paremmin sotaelokuvien pääteemaa. tämä on pitkän aikavälin markkinakasvatusprosessi.

vuonna 2016 "operation mekong" sai lipputuloista 530 miljoonaa kansallispäivän loman aikana, mikä merkitsi alkua laajamittaiselle teemaelokuvien tulolle kansallispäivän juhlaan. "my motherland and me" ja "captain of china" myöhemmät lipputulot muodostivat myös vähitellen kytkentäsuhteen yleisön, pääteemaelokuvien ja kansallispäiväelokuvien välille. markkinoiden yhteisymmärrykseen on tullut myös se, että pääteemaelokuvia on tarkoitus julkaista kansallispäivän aikana ja yleisö katsoo pääteemaelokuvia tänä aikana.

viime vuosina kansallispäivän teemaelokuvien tarjonta on keskittynyt enemmän sotaelokuvagenreen. tämä liittyy itse sotaelokuvien ominaisuuksiin ja ominaisuuksiin.

elokuvan pitkän historian aikana yleisön kiinnostus sotaelokuviin on aina ollut laajaa. 1900-luvulla hollywood-elokuvat käyttivät sotaelokuvia tärkeänä keinona avata valtavia ulkomaisia ​​markkinoita.

1942to1945,kun yhdysvallat astui toiseen maailmansotaan,hollywood on tuottanut yli 1 700 elokuvaa, joista noin 500 on sotaelokuvia, jotka liittyvät toiseen maailmansotaan. tästä on tullut tärkeä kulmakivi amerikkalaisten elokuvien tulolle euroopan markkinoille. toisen maailmansodan jälkeen jatkuva sotaelokuvien tuotanto yhdysvalloissa muokkasi myös yleisön käsitystä hollywoodista.

yleisölle ympäri maailmaa sotaelokuvat ovat yleismaailmallinen kieli niiden vahvojen audiovisuaalisten ominaisuuksien ansiosta yleisö voi tuntea elokuvateollistumisen viimeisimmät saavutukset, ja amerikkalaisten sotaelokuvien välittämät sodanvastaiset teemat voivat hyväksyä yleisön, kuten muut. hollywoodin arvot hyväksytään helpommin maailmanlaajuisesti.

"1900-luvun ominaisuus ei ole väkivalta itse, vaan väkivallan katsominen sotaelokuvien suosion juuret ovat yleisön kiinnostus väkivallan katsomiseen. viime vuosisadalla nousevat televisio- ja muut joukkotiedotusvälineet sodista olivat tärkeä katalysaattori yleisön tunteelle ja tasoitti tietä sotaelokuvien massatuotannolle.

hollywood, tärkeä populaarikulttuurin tuottaja, säilyttää myös intohimonsa väkivallan kuvauksiin. vietnamin sodan päättymisen jälkeen kuluneiden 30 vuoden aikana yhdysvalloissa on syntynyt yli 500 elokuvaa, jotka esittävät sotaa eri näkökulmista.

tämä logiikka pätee myös 2000-luvulla. uuden median nousun myötä sosiaalisesta mediasta ja lyhyistä videoalustoista on tullut uusia tapoja yleisölle seurata sotia, ja ne ovat intuitiivisempia ja nopeampia kuin 1900-luvun televisiomedia. irakin sotaa kutsutaan mediassa "youtube-sodaksi" irakin ja kurdijoukkojen ja islamilaisen valtion välinen taistelu vuonna 2016 sekä venäjän ja ukrainan välinen konflikti viime vuosina ovat nimeltään "ensimmäinen facebook-sota" ja "ensimmäinen tiktok". sota" vastaavasti."

sodan katsominen tyydyttää yleisön yleisiä aistitarpeita visuaalisen stimuloinnin jälkeen sotaelokuvat liittyvät myös yhteiskunnan nykytunnelmaan ja massayhteiskunnan syvään tunnerakenteeseen.

yhdysvalloille sotaelokuvat ovat välittäjä valtavirran arvojen ja yhteiskunnallisen konsensuksen muovaamisessa. oscarit eivät ole koskaan olleet niukka ylistyksensä sotaelokuville pelkästään parhaan elokuvan oscarissa on 21 elokuvaa, joiden taustalla on sota, joihin ei sisälly monia sotakohtauksia sisältäviä elokuvia, kuten "forrest gump". jos sotaelokuvat laajennetaan muihin palkintoihin, ne ovat epäilemättä yksi oscar-gaalassa suosituimmista elokuvatyypeistä.

maailmanlaajuisesti katsottuna yhdysvallat on sotaelokuvien päätuottaja viimeisen kymmenen vuoden aikana myös kiinan sotaelokuvien laatu ja tuotanto ovat nousseet nopeasti ja niistä on tullut markkinoiden vetovoimaisin ja teollistunein tyyppi. pääteemaelokuvia.

ennen epidemiaa "operation red sea" ja "wolf warrior 2" olivat jo voittaneet lipputulon mestaruuden manner-kiinassa sinä vuonna. vuodesta 2020 vuoteen 2022 sotaelokuvat ovat voittaneet kotimaisen lipputulon mestaruuden kolmena peräkkäisenä vuonna, nimittäin "kahdeksasata", "changjin lake" ja "changjin lake: shuimen bridge".

yhtäältä nämä sotaelokuvat ovat parantaneet kiinalaisten elokuvien teollistumistasoa. toisaalta ne ovat myös edistäneet teemaelokuvien suosiota elokuvayleisön keskuudessa ja nousseet valtavirran elokuvien katseluun.

vuonna 2023 sotaelokuva "volunteers: attack", joka oli eniten tuottanut sotaelokuva, sijoittui samana vuonna vasta 17. vaikka se liittyy itse elokuvan laatuun, se heijastaa myös sitä, että kolmen vuoden sotaelokuvien jälkeen yleisö on osoittanut jonkin verran esteettistä väsymystä samanteemaisiin elokuviin. tämän vuoden "volunteer army" menestyi hyvin kansallispäivän julkaisun aikana, mutta se on edelleen kaukana suosituimmista sotaelokuvista, kuten "changjin lake" -elokuvasta.

myös hollywoodin kiinnostus sotaelokuviin on hiipumassa pohjois-amerikan mainstream-elokuvat ovat muuttuneet ennakkoluuloisemmiksi nuorisoelokuvien, kuten supersankarien, suhteen. sotaelokuvia on vaikea löytää. viime vuonna "oppenheimer" voitti kuitenkin suuren oscar-voiton, mikä näytti heijastavan sotaelokuvien paluuta toisessa muodossa.

pidemmällä aikavälillä sotaelokuvat ovat edelleen välttämättömyys elokuvien katseluun. tietysti, jos elokuvastudio haluaa saavuttaa laajempaa lipputuloa, pelkään, että sen on vielä pohdittava erilaistuneempia tarinakulmia ja syvempiä julkisia tunteita päästäkseen laajaan yhteisymmärrykseen.