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インターフェースニュースレポーター | チャン・ユーファ

戦争映画が再び建国記念日のチャンピオンとなるだろう。

国慶節6日目、チェン・カイコー監督の映画『志願兵：生と死の戦い』（以下、「志願兵」）の興行収入が7億ドルを突破し、同日の興行収入シェアは1位となった。も40％を超えました。 beacon professional edition や maoyan professional edition などのプラットフォームも、「義勇軍」の興行収入の期待を高めています。

昨年の国慶節連休中、シリーズ第1作「義勇兵：襲撃」の興行収入は5億元にも満たず、国慶節の興行収入では3位にとどまったことも、前評判の低さにつながった。 -今年は「ザ・ボランティアズ」の興行収入が伸びたが、最終スケジュールのパフォーマンスは、建国記念日のスケジュールとメインテーマの戦争映画の間に依然として自然な適合性があることを再び証明した。

もちろん、「義勇軍」の成績は、まず今年のスケジュールの供給不足に関係している。 jiemian entertainmentのこれまでのレポートでは、過去数年間で在庫が枯渇し、夏休みから建国記念日まで映画業界が初作映画の供給不足という問題に直面していると何度も言及してきた。

今年の国慶節のスケジュールには十分なギミックを備えた初の映画が欠けており、オリジナルの話題作「749局」の評判が大衆の期待を奪い、現在の豆板スコアは4.4点に下がった。 『義勇軍』は前作に比べて社会的評価も向上しており、現在豆板スコアは7.2点に達し、前編の6.9点を上回っている。

国慶節のような大規模なスケジュールには本質的に、強力な視聴覚的魅力を備えた重工業映画製品が必要であり、戦争映画はこの需要に応えます。前回のプレミア上映会でのチェン・カイコー監督の紹介によれば、「義勇軍」三部作の総撮影枚数は1万2000枚にも上ったという。前作に比べて『ボランティア』では戦争シーンの割合が大幅に増え、視聴覚シーンも観客を惹きつけるのに十分だ。

他の映画ジャンルと比較して、戦争映画はさまざまな地域の観客にとって魅力的です。沈下市場であろうと、一級都市や二級都市であろうと、観客は戦争映画を見るために喜んで劇場に足を運ぶ。 beacon professional editionのデータによると、10月4日時点で、1級都市から4級都市までの興行収入の40％以上を「ボランティア」が占めた。

より具体的なスケジュール属性の観点から見ると、建国記念日のスケジュールの属性は戦争映画の主要テーマとより一致しています。これは長期的な市場教育プロセスです。

2016年、「メコン作戦」は国慶節休暇中に5億3000万の興行収入を記録し、国慶節休暇にテーマ映画が大規模に参入し始めた。その後の『祖国と私』と『キャプテン・オブ・チャイナ』の興行的成功も、大衆映画とメインテーマ映画と国慶節映画との間に徐々にカップリング関係を形成した。また、メインテーマ映画は国慶節に公開される予定であり、国民はこの期間にメインテーマ映画を鑑賞することが市場のコンセンサスとなっている。

近年、建国記念日のメインテーマ映画の供給が戦争映画ジャンルに集中していることは、戦争映画そのものの属性や特徴と関係している。

映画の長い歴史を通じて、戦争映画に対する観客の関心は常に広範囲に及んでいます。 20世紀、ハリウッド映画は巨大な海外市場を開拓する重要な手段として戦争映画を利用した。

1942に1945年アメリカが第二次世界大戦に参戦したとき、ハリウッドは1,700本以上の映画を製作しており、そのうち約500本は第二次世界大戦に関連した戦争映画であり、これはアメリカ映画がヨーロッパ市場に参入するための重要な要となっている。第二次世界大戦後、米国で継続的に戦争映画が製作されたことも、ハリウッドに対する大衆の認識を形作った。

世界中の観客にとって、戦争映画は世界共通言語であり、その強力な視聴覚特性により、映画産業化の最新の成果を実感することができ、アメリカの戦争映画が伝える反戦テーマは一般の人々に受け入れられます。ハリウッドの価値観は、世界中の視聴者に受け入れられやすくなります。

「20世紀の特徴は暴力そのものではなく、暴力を見ることにある。」 戦争映画の人気は、暴力を見ることへの大衆の関心に根ざしている。前世紀において、新興テレビやその他のマスメディアによる戦争報道は、国民感情を高める重要な触媒となり、戦争映画の大量生産への道を切り開きました。

大衆文化の重要なプロデューサーであるハリウッドもまた、暴力の映画表現に対する情熱を維持しています。ベトナム戦争が終わってから30年間、米国では戦争をさまざまな視点から描いた500本以上の映画が制作されてきた。

この論理は21世紀にも当てはまります。新しいメディアの台頭により、ソーシャル メディアとショート ビデオ プラットフォームは、一般の人々が戦争を観戦する新しい方法となり、20 世紀のテレビ メディアよりも直感的かつ迅速に利用できるようになりました。イラク戦争はメディアによって「youtube戦争」と呼ばれ、2016年のイラク軍とクルド人軍とイスラム国との間の戦闘や、近年のロシアとウクライナの紛争は「第一次フェイスブック戦争」「第一次tiktok戦争」と呼ばれている。それぞれ「戦争」。

戦争を見ることは、視覚的な刺激に加えて、大衆の一般的な感覚のニーズを満たすものであり、また、現在の社会の気分や大衆社会の深い感情構造とも関係しています。

米国にとって、戦争映画は主流の価値観と社会的合意を形成するための仲介者である。オスカー賞は戦争映画に対する賞賛を決して惜しんではいないが、オスカー作品賞だけでも戦争を主な背景とする映画が21本あるが、これには『フォレスト・ガンプ』のような戦争シーンが多い映画は含まれていない。他の賞にも当てはめると、戦争映画は間違いなくオスカーで最も人気のある映画ジャンルの 1 つです。

世界的に見ると、米国は戦争映画の主要製作国であり、過去10年間で中国の戦争映画の品質と生産量も急速に増加しており、戦争映画の中で最も市場訴求力と産業化レベルが高いタイプとなっている。メインテーマの映画。

疫病が流行する前、すでにその年の中国本土では『紅海作戦』と『狼戦士2』が興行収入チャンピオンを獲得していた。 2020年から2022年にかけて、『ザ・エイトハンドレッド』、『長津湖』、『長津湖：水門橋』が3年連続で戦争映画が国内興行収入ランキング1位を獲得した。

これらの戦争映画は、中国映画の産業化レベルを向上させた一方で、映画観客によるメインテーマ映画の人気を促進し、映画鑑賞の主流となった。

2023年、最高の興行収入を記録した戦争映画『ボランティアーズ：ヒーローズ・アタック』は、同年17位にとどまった。それは映画自体の質にも関係しているが、3年間の戦争映画を経て、観客が同様のテーマの映画に対してある程度の美的疲労を示していることも反映している。今年の「義勇軍」は国慶節の公開期間中は好調だったが、「長津湖」など大ヒット戦争映画の興行成績にはまだ及ばない。

過去 10 年間、北米の主流の商業映画は、スーパーヒーローなどの若者向けの映画に偏りつつあり、オスカーの最優秀作品の選考では、民族や性的少数派に関する物語がますます好まれるようになりました。戦争映画は痕跡を見つけるのが難しい。しかし、昨年は『オッペンハイマー』がオスカー賞で大勝し、戦争映画が形を変えて復活したことを反映しているかのようだった。

より長い時間スケールで見ても、戦争映画は依然として映画鑑賞の必需品です。もちろん、映画スタジオがより広範な興行収入を達成したいのであれば、幅広いコンセンサスに達するために、より差別化されたストーリーの角度とより深い大衆の感情について考える必要があるのではないかと私は懸念しています。