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interface news reporter | zhang youfa

kriegsfilme werden wieder zum nationalfeiertag-champion.

am sechsten tag des nationalfeiertags überstieg die einspielsumme von „volunteers: battle of life and death“ (im folgenden „volunteers“) unter der regie von chen kaige die 700-millionen-marke, und ihr anteil an den einspielergebnissen an diesem tag stieg ebenfalls über 40 %. auch plattformen wie beacon professional edition und maoyan professional edition haben ihre erwartungen an die kinokassen für „the volunteer army“ erhöht.

während der feiertage zum nationalfeiertag im vergangenen jahr hatte der erste film der reihe, „the volunteers: attack“, eine einspielleistung von weniger als 500 millionen rmb und landete bei den einspielergebnissen zum nationalfeiertag nur auf dem dritten platz. dies führte ebenfalls zu niedrigen einspielergebnissen - kinostart für „the volunteers“ in diesem jahr, aber die endgültige aufführung des programms hat erneut bewiesen, dass es immer noch eine natürliche übereinstimmung zwischen dem programm zum nationalfeiertag und dem hauptthema des kriegsfilms gibt.

natürlich hängt die leistung der „freiwilligenarmee“ in erster linie mit der unzureichenden versorgung des diesjährigen programms zusammen. in früheren berichten von jiemian entertainment wurde mehrfach erwähnt, dass die filmindustrie nach der erschöpfung des lagerbestands in den letzten jahren mit dem problem eines unzureichenden angebots an erstlingsfilmen konfrontiert ist, das von den sommerferien bis zum nationalfeiertag reicht.

dem programm zum diesjährigen nationalfeiertag fehlt ein erster film mit genügend gimmicks. der ruf des ursprünglichen themenfilms „749 bureau“ hat die erwartungen des publikums übertroffen. die aktuelle douban-punktzahl ist auf 4,4 punkte gesunken. auch sein gesellschaftliches ansehen hat „volunteer army“ im vergleich zum vorgänger verbessert. der douban-score erreicht derzeit 7,2 punkte und liegt damit über den 6,9 punkten des ersten teils.

ein großes programm wie der nationalfeiertag erfordert von natur aus filmprodukte aus der industrie mit starker audiovisueller attraktivität, und kriegsfilme erfüllen diesen bedarf. laut der einführung von regisseur chen kaige bei der vorherigen premiere belief sich die gesamtzahl der in der „freiwilligenarmee“-trilogie gedrehten aufnahmen auf bis zu 12.000. im vergleich zum ersten film wurde der anteil der kriegsszenen in „volunteers“ stark erhöht und die audiovisuellen szenen reichen aus, um das publikum anzulocken.

im vergleich zu anderen filmgenres sind kriegsfilme für das publikum in verschiedenen regionen attraktiv. das publikum, ob in schrumpfenden märkten oder in städten der ersten und zweiten reihe, ist bereit, ins kino zu kommen, um kriegsfilme anzusehen. den daten der beacon professional edition zufolge machten „volunteers“ am 4. oktober in städten der ersten bis vierten reihe mehr als 40 % der kinokassen aus.

aus der perspektive spezifischerer zeitplanattribute stimmen die attribute des nationalfeiertagsplans eher mit dem hauptthema der kriegsfilme überein. dies ist ein langfristiger marktbildungsprozess.

im jahr 2016 spielte „operation mekong“ während der feiertage zum nationalfeiertag 530 millionen euro an den kinokassen ein und markierte damit den beginn einer groß angelegten einführung von themenfilmen in die feiertage zum nationalfeiertag. der anschließende kassenerfolg von „my motherland and me“ und „captain of china“ führte auch nach und nach zu einer kopplungsbeziehung zwischen dem publikum, den hauptthemenfilmen und den filmen zum nationalfeiertag. es hat sich auch ein konsens auf dem markt entwickelt, dass die veröffentlichung der hauptthemenfilme während des nationalfeiertags geplant ist und dass die öffentlichkeit in diesem zeitraum die hauptthemenfilme sieht.

in den letzten jahren hat sich das angebot an hauptthemenfilmen zum nationalfeiertag stärker auf das kriegsfilmgenre konzentriert. dies hängt mit den eigenschaften und merkmalen der kriegsfilme selbst zusammen.

in der langen geschichte des kinos war das interesse des publikums an kriegsfilmen stets groß. im 20. jahrhundert nutzten hollywood-filme kriegsfilme als wichtiges mittel, um riesige märkte im ausland zu erschließen.

1942zu1945,als die vereinigten staaten in den zweiten weltkrieg eintraten,hollywood hat mehr als 1.700 filme produziert, davon etwa 500 kriegsfilme mit bezug zum zweiten weltkrieg. dies ist zu einem wichtigen dreh- und angelpunkt für den eintritt amerikanischer filme in den europäischen markt geworden. nach dem zweiten weltkrieg prägte die kontinuierliche produktion von kriegsfilmen in den usa auch die öffentliche wahrnehmung hollywoods.

für das publikum auf der ganzen welt sind kriegsfilme eine universelle sprache. ihre starken audiovisuellen eigenschaften ermöglichen es dem publikum, die neuesten errungenschaften der filmindustrialisierung zu spüren, und die von amerikanischen kriegsfilmen vermittelten antikriegsthemen können vom publikum akzeptiert werden, beispielsweise „andere“. werte aus hollywood werden vom globalen publikum leichter akzeptiert.

„das charakteristische des 20. jahrhunderts ist nicht die gewalt selbst, sondern die betrachtung von gewalt.“ die popularität von kriegsfilmen wurzelt im interesse der öffentlichkeit an der betrachtung von gewalt. im letzten jahrhundert war die berichterstattung über kriege im fernsehen und anderen massenmedien ein wichtiger katalysator für die stimmung in der öffentlichkeit und ebnete den weg für die massenproduktion von kriegsfilmen.

hollywood, ein wichtiger produzent populärer kultur, pflegt auch eine leidenschaft für die darstellung von gewalt auf der leinwand. in den dreißig jahren seit dem ende des vietnamkrieges sind in den usa mehr als 500 filme entstanden, die den krieg aus unterschiedlichen perspektiven zeigen.

diese logik gilt auch im 21. jahrhundert. mit dem aufkommen der neuen medien sind soziale medien und kurzvideoplattformen zu neuen möglichkeiten für die öffentlichkeit geworden, kriege zu verfolgen, und sie sind intuitiver und schneller als fernsehmedien im 20. jahrhundert. der irak-krieg wird von den medien als „youtube-krieg“ bezeichnet. der kampf zwischen den irakischen und kurdischen streitkräften und dem islamischen staat im jahr 2016 und der russland-ukraine-konflikt in den letzten jahren werden als „erster facebook-krieg“ und „erster tiktok“ bezeichnet krieg“ bzw. „.

das ansehen von kriegen befriedigt neben der visuellen stimulation auch die allgemeinen sinnesbedürfnisse des publikums. kriegsfilme beziehen sich auch auf die aktuelle stimmung der gesellschaft und die tiefe emotionale struktur der massengesellschaft.

für die vereinigten staaten sind kriegsfilme ein vermittler bei der gestaltung der mainstream-werte und des gesellschaftlichen konsenses. die oscars haben mit ihrem lob für kriegsfilme nie gegeizt. allein im oscar für den besten film gibt es 21 filme mit krieg als haupthintergrund, wobei filme mit vielen kriegsszenen wie „forrest gump“ nicht enthalten sind. übertragen auf andere auszeichnungen gehören kriegsfilme zweifellos zu den beliebtesten filmgenres bei den oscars.

aus globaler sicht sind die vereinigten staaten der hauptproduzent von kriegsfilmen. in den letzten zehn jahren haben auch die qualität und produktion der chinesischen kriegsfilme rapide zugenommen, und sie haben sich zu dem typ mit der größten marktattraktivität und dem höchsten industrialisierungsgrad entwickelt die wichtigsten themenfilme.

vor der epidemie hatten „operation red sea“ und „wolf warrior 2“ in diesem jahr bereits die kinokassenmeisterschaft auf dem chinesischen festland gewonnen. von 2020 bis 2022 haben kriegsfilme drei jahre in folge die heimische kinokassenmeisterschaft gewonnen, nämlich „the eight hundred“, „changjin lake“ und „changjin lake: shuimen bridge“.

einerseits haben diese kriegsfilme den industrialisierungsgrad chinesischer filme verbessert, andererseits haben sie auch die beliebtheit von hauptthemafilmen beim kinopublikum gefördert und sind zu einem mainstream-kinofilm geworden.

im jahr 2023 belegte „volunteers: heroes attack“, der kriegsfilm mit den besten einspielergebnissen, in diesem jahr nur den 17. platz. obwohl es mit der qualität des films selbst zusammenhängt, spiegelt es auch wider, dass das publikum nach drei jahren kriegsfilmen eine gewisse ästhetische ermüdung gegenüber filmen mit ähnlichen themen gezeigt hat. der diesjährige film „volunteer army“ schnitt während der veröffentlichung zum nationalfeiertag gut ab, liegt aber immer noch weit von den einspielergebnissen von blockbuster-kriegsfilmen wie „changjin lake“ entfernt.

auch hollywoods interesse an kriegsfilmen hat in den letzten zehn jahren zunehmend an jugendfilmen wie superhelden ausgerichtet. bei der auswahl der besten filme wurden zunehmend erzählungen über ethnische und sexuelle minderheiten bevorzugt. kriegsfilme sind schwer zu finden. letztes jahr errang „oppenheimer“ jedoch einen großen sieg bei den oscars, der die rückkehr des kriegsfilms in einer anderen form widerzuspiegeln schien.

über einen längeren zeitraum hinweg sind kriegsfilme immer noch ein muss für den kinobesuch. wenn das filmstudio einen breiteren kassenerfolg erzielen will, fürchte ich natürlich, dass es immer noch über differenziertere handlungsperspektiven und tiefere öffentliche emotionen nachdenken muss, um einen breiten konsens zu erreichen.