uutiset

jos todella on mid-autumn festival, menestynein mid-autumn festival voi olla vain "wild child" elokuvaparven joukossa, se on ainoa, jonka lipputulot ovat yli 100 miljoonaa. suurin osa muista elokuvista on vienyt "bebigian" liikennettä ja niistä on tullut ohimenevä pilvi. kirjoissa "wild child" on internet-julkkismusta koira, joka "kanoista ja koirista tulee kuolemattomia", internet-julkkiselokuva, jonka on tarkoitus juurtua realismiin.

on hieman epäystävällistä sijoittaa elokuva näin. ensinnäkin, tämä ei loukkaa wang junkain roolia "the hedgehogissa". junkaita ei ole vielä leimattu showmaniksi, en minäkään väittänyt, että hän ei ollut enää idoliryhmässä, joten se ei ollut rikos.

uutena ohjaajana yin ruoxin on jo verkossa

vuonna 2021 yin ruoxin ohjasi "siskoni", jota pidetään pimeänä hevosena. se on todellakin enemmän kuin realistinen mestariteos, vaikka siinä ei ole "oikeista uutisista tai tarinoista mukautettua" -juttua tai uutisia, on mahdotonta olla tekemättä muodonmuutosta tai edes laadullista muutosta, joten tässä ei ole mitään ylpeilyä. kiitettävää "siskossani" on zhang zifeng, jonka viilto on hyvin pieni joka kerta kun mainitsen tämän elokuvan, minun on valitettava "loukkaus ja vahinko", jonka sängyllä makaava sukulainen on aiheuttanut zhang zifengin hahmolle. anteeksi, olen ollut pakkomielle sanasta "loukkaava" viime aikoina. ilmeisesti zhang zifeng voi johtaa nuorempaa veljeä elokuvassa, mutta wang junkai ei pysty johtamaan nuorempaa veljeä elokuvassa.

tällä hetkellä olisi rikos tuoda esiin kore-eda hirokazu. "wild boy" puhuu vain varastamisesta, joten se on linkitettävä "shoplifters" -kirjaan; "wild boy" puhuu vain syrjäytyneistä teini-ikäisistä, joten se on linkitettävä "nobody knows" -sanaan , ja me kaikki tiedämme, että maailman sana on metsä, mutta se, mistä puhumme, ei välttämättä ole ollenkaan sama asia. nämä kaksi hirokazu kore-edan elokuvaa ovat itse asiassa hyvin kylmiä, teräviä ja kylmiä en kokenut "shoplifters" -elokuvaa viihdyttäväksi tai "no one knows" aidosta rakkaudesta maailmassa.

jos tämä on kunnianosoitus, ainoa asia, jota ohjaaja yin ruoxin ei oppinut hirokazu kore-edalta, on: rauhallinen. kuin virtaava vesi, kuin virtaava hieno hiekka, kuin virtaava aika, kuin kaikki virtaava hiljaa. "shoplifters" on valtava draama elämästä ja sosiaalisista asioista "nobody knows" sopii paremmin "wild childiin" verrattavaksi. minusta tuntuu, että yanagaku yuya on kevyesti muotoiltu, ja muistan sen edelleen, vaikka tiedän sen hämärästi. vanhemman veljen tehtävänä, mutta hän ei silti voinut vastustaa pelihallin kiusausta. sanoin, että yuya yanagi voitti parhaan miespääosan palkinnon cannesissa, koska hän säilytti lapsen luonteen sosiaalisissa kysymyksissä, eikö se olisi vähän loukkaavaa? koska hän kasvoi aikuisena, hän oli todellakin kuin venetsian paras näyttelijä xia yu, jokseenkin näkymätön kaikille.

jos ohjaaja on vilpitön, hänen tulisi valita amatööri

valkoinen paperi on parempi kuin sivellin, joka on tulossa. lapset ovat tietysti monimutkaisia, mutta eivät samalla tavalla kuin aikuiset.

"nobody knows" sisältää vain kuumaa säätä ja tavallisia asioita. kritisoiko kore-eda hirokazu tuota kohtalokasta nuorta äitiä? hän vain päästi tavallisen elämän virralle sinä kesänä, oli lämpöä, ja siellä oli myös välinpitämättömyyttä, ei ollut käskevää korkeutta, vain lapsen luonne ja osa ilmeistä ihmisluontoa. ja sensaatiohalu on häpeällistä. tämä on ero "wild childin" ja "nobody knows" välillä. tietysti se eroaa myös yin ruoxinin ja kore-eda hirokazun välillä junkai ja zhang zifeng.

kukaan ei tiedä, ukkosta hiljaisuudessa kuunnellen villilapsi haluaa lisätä panoksia, ja lopulta saa mahdollisuuden lisätä intensiteettiä, ja kaikki tulee rikostutkinnan jännittävästä käänteestä. mikä on liiallinen voima "silent kill" ja "wild child" ovat molemmat. miksi yhtäkkiä haluan "silent killin" kuinka inhottava olen sen kanssa - todellakin inhottavampi kuin "wild child"? (jiang nannan)