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s'il existe vraiment une fête de la mi-automne, la fête de la mi-automne la plus réussie ne peut être que "wild child". parmi l'essaim de films, c'est le seul avec un box-office de plus de 100 millions. la plupart des autres films ont été emportés par le trafic de "bebigia" et sont devenus un nuage passager. dans les livres, "wild child" est le chien noir d'une célébrité sur internet dont "les poulets et les chiens deviennent immortels", un film de célébrités sur internet destiné à être enraciné dans le réalisme.

c'est un peu hostile de positionner un film comme celui-ci. en fait, c'est bien à regarder, mais c'est entre regardable et non regardable. tout d'abord, dire cela revient à offenser wang junkai. bien sûr, ce n'est pas le cas. la performance de wang junkai dans "the hedgehog" est correcte. sur cette question, il ne fait aucun doute que gu changwei et surtout ge you sont le rôle principal. junkai n'a pas encore été qualifié de showman. je ne le pense pas non plus. je n'ai pas dit qu'il ne faisait plus partie du groupe d'idols, donc ce n'était pas une offense.

en tant que nouveau réalisateur, yin ruoxin est déjà en ligne

en 2021, yin ruoxin a réalisé "my sister", qui est considéré comme un cheval noir. il s'agit en effet plutôt d'un chef-d'œuvre réaliste, même s'il n'a pas le truc de "l'adaptation de vraies nouvelles ou d'histoires". ou des nouvelles, il est impossible de ne pas subir de déformation ou même de changement qualitatif, il n'y a donc pas de quoi se vanter. ce qui est louable dans "ma sœur", c'est zhang zifeng, dont l'incision est très petite. chaque fois que je mentionne ce film, je dois déplorer "l'insulte et les dommages" causés au personnage de zhang zifeng par le parent allongé sur le lit. désolé, je suis obsédé par le mot « offensant » ces derniers temps. de toute évidence, zhang zifeng peut diriger le jeune frère dans le film, mais wang junkai est quelque peu incapable de diriger le jeune frère dans le film.

à l’heure actuelle, ce serait une offense de devoir évoquer kore-eda hirokazu. « wild boy » ne parle que de vol, il doit donc être lié à « shoplifters » ; « wild boy » ne parle que d'adolescents marginalisés, il doit donc être lié à « nobody knows ». ils sont simplement couverts par quelques mots courants. , et nous savons tous que le mot du monde est forêt, mais ce dont nous parlons n'est peut-être pas du tout la même chose. ces deux films de hirokazu kore-eda sont en fait très froids, tranchants et froids. je n'ai pas du tout trouvé "shoplifters" divertissant ni "no one knows" sur le véritable amour dans le monde.

s’il s’agit d’un hommage, la seule chose que le réalisateur yin ruoxin n’a pas apprise de hirokazu kore-eda est : le calme. comme l'eau qui coule, comme le sable fin qui coule, comme le temps qui coule, comme tout qui coule silencieusement. "shoplifters" est un énorme drame sur la vie et les problèmes sociaux. "nobody knows" est en fait plus approprié pour être comparé à "wild child". j'ai l'impression que yanagaku yuya est légèrement conçu, même si je le sais vaguement. la mission du frère aîné, mais il n'a toujours pas pu résister à la tentation du jeu d'arcade. j’ai dit que yuya yanagi avait remporté le prix du meilleur acteur à cannes parce qu’elle avait conservé son caractère d’enfant dans les questions sociales. cela ne serait-il pas un peu offensant ? parce qu'en grandissant, il était en effet comme xia yu, meilleur acteur de venise, quelque peu invisible pour tout le monde.

si le réalisateur est sincère, il devrait choisir un amateur

un morceau de papier blanc vaut mieux que le pinceau qui est sur le point d’arriver. les enfants sont certes complexes, mais pas de la même manière que les adultes.

"nobody knows" n'a que du temps chaud et des choses ordinaires. kore-eda hirokazu critique-t-elle cette jeune mère fatale ? il a simplement laissé le cours ordinaire de la vie cet été-là, il y avait de la chaleur, et il y avait aussi de l'indifférence, il n'y avait pas de hauteur dominante, seulement la nature d'un enfant et une partie de la nature humaine évidente. et le sensationnalisme est honteux. c'est la différence entre "wild child" et "nobody knows". bien sûr, c'est aussi la différence entre yin ruoxin et kore-eda hirokazu. bien sûr, on peut aussi dire que c'est la différence de talents d'acteur entre wang. junkai et zhang zifeng.

personne ne sait, écoutant le tonnerre en silence, l'enfant sauvage veut faire monter les enjeux, et saisit enfin l'occasion d'augmenter l'intensité, et tout vient du rebondissement suspensif de l'enquête criminelle. qu'est-ce qu'une force excessive ? "silent kill" et "wild child" sont les deux. pourquoi ai-je soudainement envie de "silent kill" ? à quel point je suis dégoûtant - voire plus dégoûtant que "wild child". (jiang nannan)