nachricht

wenn es wirklich ein mid-autumn festival gibt, kann das erfolgreichste mid-autumn festival nur „wild child“ sein. unter den vielen filmen ist es das einzige mit einer kinokasse von über 100 millionen. die meisten anderen filme wurden durch den verkehr von „bebigia“ mitgerissen und sind zu einer vorbeiziehenden wolke geworden. in den büchern handelt es sich bei „wild child“ um den schwarzen hund der internet-berühmtheit, der „hühner und hunde unsterblich macht“, ein internet-berühmtheitsfilm, der im realismus verwurzelt sein soll.

es ist etwas unfreundlich, einen film wie diesen zu positionieren. eigentlich ist er in ordnung, aber er liegt zwischen „sehenswert“ und „nicht sehenswert“. zunächst einmal ist es so, als würde man wang junkai beleidigen. in dieser angelegenheit besteht kein zweifel daran, dass gu changwei und insbesondere ge wang die hauptrolle spielen ich glaube auch nicht, dass junkai nicht mehr zur idol-gruppe gehört, also war es keine beleidigung.

als neuer regisseur ist yin ruoxin bereits online

im jahr 2021 führte yin ruoxin regie bei „my sister“, das als dunkles pferd gilt. es ähnelt in der tat eher einem realistischen meisterwerk, obwohl es nicht den trick hat, „aus echten nachrichten oder geschichten adaptiert“ zu werden oder nachrichten. es ist unmöglich, sich nicht einer verformung oder sogar einer qualitativen veränderung zu unterziehen, daher ist dies kein grund zur prahlerei. das lobenswerte an „meine schwester“ ist zhang zifeng, dessen einschnitt sehr klein ist. jedes mal, wenn ich diesen film erwähne, muss ich die „beleidigung und den schaden“ beklagen, der zhang zifengs charakter durch den auf dem bett liegenden verwandten zugefügt wurde. tut mir leid, ich bin in letzter zeit besessen von dem wort „beleidigend“. offensichtlich kann zhang zifeng den jüngeren bruder im film führen, aber wang junkai ist irgendwie nicht in der lage, den jüngeren bruder im film zu führen.

zu diesem zeitpunkt wäre es eine straftat, kore-eda hirokazu erwähnen zu müssen. „wild boy“ spricht nur vom stehlen, daher muss es mit „shoplifters“ in verbindung gebracht werden; „wild boy“ spricht nur von marginalisierten teenagern, also muss es mit „nobody knows“ in verbindung gebracht werden. sie werden nur durch einige gebräuchliche wörter abgedeckt , und wir alle wissen, dass das wort der welt wald ist, aber wovon wir sprechen, ist möglicherweise überhaupt nicht dasselbe. diese beiden filme von hirokazu kore-eda sind eigentlich sehr kalt, scharf und kalt. „shoplifters“ oder „no one knows“ über die wahre liebe auf der welt fand ich überhaupt nicht unterhaltsam.

wenn dies eine hommage ist, ist das einzige, was regisseur yin ruoxin nicht von hirokazu kore-eda gelernt hat: ruhe. wie fließendes wasser, wie fließender feiner sand, wie fließende zeit, wie alles, was lautlos fließt. „shoplifters“ ist ein großes drama über das leben und soziale themen und eignet sich eher für den vergleich mit „wild child“. wie die mission des älteren bruders, aber er konnte der versuchung der spielhalle immer noch nicht widerstehen. ich sagte, dass yuya yanagi in cannes den preis für die beste schauspielerin gewonnen hat, weil sie in sozialen fragen den charakter eines kindes bewahrt hat. wäre das nicht ein bisschen beleidigend? denn als er erwachsen war, war er tatsächlich wie der beste schauspieler von venedig, xia yu, für alle irgendwie unsichtbar.

wenn der regisseur aufrichtig ist, sollte er einen amateur wählen

ein stück weißes papier ist besser als der pinsel, der gleich kommt. kinder sind natürlich komplex, aber nicht so komplex wie erwachsene.

in „nobody knows“ geht es nur um heißes wetter und gewöhnliche dinge. kritisiert kore-eda hirokazu diese tödliche junge mutter? er ließ einfach das gewöhnliche leben in diesem sommer fließen, es gab wärme, aber auch gleichgültigkeit, es gab keine beherrschende größe, nur die natur eines kindes und einen teil der offensichtlichen menschlichen natur. und sensationsgier ist beschämend. das ist der unterschied zwischen „wild child“ und „nobody knows“. natürlich ist es auch der unterschied zwischen yin ruoxin und kore-eda hirokazu. natürlich kann man auch sagen, dass es der unterschied in den schauspielerischen fähigkeiten von wang ist junkai und zhang zifeng.

niemand weiß es, das wilde kind, das schweigend dem donner lauscht, will den einsatz erhöhen und ergreift schließlich die gelegenheit, die intensität zu erhöhen, und alles ergibt sich aus der spannenden wendung der strafrechtlichen ermittlungen. was ist übermäßige gewalt? „silent kill“ und „wild child“ sind beides. warum will ich plötzlich „silent kill“? wie ekelhaft bin ich davon – tatsächlich noch ekelhafter als „wild child“. (jiang nannan)