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herausgeber: elliot

„gott des kochens“: schauen sie sich diesen mann an, er sieht aus wie meister xing

am 31. august wurde der film „the god of cookery“ 28 jahre nach seiner premiere in hongkong erneut auf dem festland gezeigt.

wenn in der vergangenheit ein stephen-chow-film erneut in die kinos kam, sagten die zuschauer gern: „es ist zeit, die stephen chow geschuldeten kinokarten zurückzuzahlen.“ anders als in der vergangenheit ist der ruf nach einer neuveröffentlichung von „god of cookery“ diesmal deutlich schwächer. entsprechend schwach waren die einspielergebnisse des films – sechs tage nach der veröffentlichung lag die kumulierte einspielzahl bei nur über 5,3 millionen, und die gesamteinspielzahl im inland wird voraussichtlich bei 8,42 millionen liegen. verglichen mit der neuveröffentlichung von „kung fu“ aus dem jahr 2015, die an den kinokassen über 25 millionen einspielte, spielte „westward journey: die hochzeit des affenkönigs“ aus dem jahr 2017 über 170 millionen an den kinokassen ein.

angesichts dieser situation müssen die leute seufzen: hat stephen chow keinen kassenerfolg?

„god of cookery“-veröffentlichungsplakat 

vielleicht hat stephen chow selbst keine zeit, darüber nachzudenken, denn 2024 ist für ihn ein äußerst arbeitsreiches jahr.

seit anfang des jahres tauchen immer wieder neuigkeiten über ihn auf. am 15. januar veröffentlichten die internet-stars „crazy little yang“-brüder ein intimes foto mit stephen chow, was im gesamten internet zu spekulationen darüber führte, ob der promi in die live-übertragungsbranche einsteigen würde. am 29. januar kündigte douyin dann eine exklusive zusammenarbeit mit stephen chow an. die beiden parteien werden gemeinsam „9527 theater“ entwickeln und betreiben und weiterhin „chow's short plays“ auf den markt bringen. im juni und juli wurde stephen chows erstes mikrokurzdrama „golden pig and jade leaf“ für zwei staffeln im tempo „eine staffel pro monat“ veröffentlicht. im august sollte dann der film „the god of cookery“ erneut veröffentlicht werden. die von stephen chow ins leben gerufene comedy-varieté-show „the king of comedy stand-up season“ und der mikrokurzfilm werden noch in diesem monat starten das drama „westward journey“, dessen produzent er ist, wird ebenfalls ende des monats veröffentlicht.

plakat „9527 theater“. 

stephen chows vielbeschäftigte figur wird jedoch von verschiedenen kontroversen hinter seinen werken begleitet: übermäßiger konsum persönlicher ip, unzureichender „star-content“ in kurzdramen, verkauf von schafen über hunde, „mermaid 2“, „shaolin women’s football“ und „kung fu 2“. „warten auf die veröffentlichung des filmwerks...“

daher rückt xingye, der viele jahre lang aus der öffentlichkeit verschwunden war, in diesem jahr wieder in den mittelpunkt des themas. nur dieses mal überwogen die zweifel an ihm die anerkennung und erinnerung an ihn.

aus diesem grund können wir nur die frage stellen, der wir uns nicht stellen wollen, aber stellen müssen: verliert stephen chow „nur geld“ und wird er am ende des jahres seine garantie verlieren?

etwas zu tun und etwas nicht zu tun, die kapitalaufteilung hinter dem insolvenzverdacht

muss zugeben,stephen chow ist voller leidenschaft für das „geldverdienen“. bevor er ein erfolgreicher filmemacher wurde, war er zunächst ein kluger geschäftsmann.er hat seinen wunsch nach geld nie gescheut. als er vor der kamera nach seiner einstellung zum geld fragte, sagte er ganz offen: „natürlich hofft er, mehr zu verdienen!“

stephen chow wurde von hong kong entertainment einst als „könig der gebäude“ bezeichnet. wang jing sagte einmal: „(stephen chow)s hauptgeschäft ist nicht das filmen, sondern die immobilienspekulation, und er hat schon sehr früh vermögen angehäuft, indem er mit immobilien spekuliert hat.“ damals sahen ihn die bürger hongkongs oft mit dem fahrrad durch die straßen fahren und dabei häuser, geschäfte und grundstücke betrachten.

neben immobilienspekulationen hat stephen chow auch eine andere finanzielle identität – er ist geschäftsführer des in hongkong notierten unternehmens bigo group. die bigo group war früher als „ditong international“ bekannt und wurde 2010 von stephen chow übernommen. bei dieser übernahme bewies stephen chow eine gute finanzielle intelligenz und wurde durch kapitalumwandlung zum größten anteilseigner von ditong international.

die „zwei achsen“ der immobilienspekulation und des besitzes börsennotierter unternehmen haben stephen chow dabei geholfen, ein großes vermögen anzuhäufen. als einige medien 2014 das vermögen von unterhaltungsstars aus hongkong zählten, stellten sie zu ihrer überraschung fest, dass stephen chows nettovermögen 1,5 milliarden hongkong-dollar überstieg, was ihn zu einem der reichsten stars seiner zeit machte. eine zeile in „the god of cookery“ drückt unerwartet seinen traum vom reichtum aus: „aus vier unternehmen werden acht sich mit immobilien befassen und sie dann ausgliedern. „gelistet!“

klassische zeilen aus „der gott des kochens“ 

aber kapitalblasen entstehen viel schneller als gedacht. im laufe der jahre war stephen chow stark in „insolvenzverdacht“ verwickelt: gescheitertes glücksspiel, klage seiner ex-freundin, schwere verluste der bigao-gruppe usw.

unter dem sogenannten „gescheiterten glücksspiel“ versteht man eine „glücksspielvereinbarung“, die 2016 in der unterhaltungsbranche für aufsehen sorgte. die beiden parteien der vereinbarung sind stephen chow und new culture media group. letzterer ging eine große wette auf stephen chow ein und kaufte das eigenkapital eines von stephen chows unternehmen mit einem 40-fachen aufschlag, wodurch stephen chow innerhalb von vier jahren 1,04 milliarden nicht-nettogewinne erwirtschaften musste. scheitert dies, muss stephen chow eine barabfindung aus eigener tasche zahlen und die verkauften aktien zurückkaufen.

„the new king of comedy“, das während des frühlingsfestivals 2019 in die kinos kam und sowohl an den kinokassen als auch bei der mundpropaganda scheiterte, führte zu stephen chows „katastrophalem scheitern im glücksspiel“. es wird gemunkelt, dass stephen chow keine andere wahl hatte, als seine himmelhohe villa im wert von 1,1 milliarden hk$ als hypothek aufzunehmen, um das schuldenloch zu schließen.

segnungen kommen paarweise, und unglück kommt nie allein. im folgenden jahr war stephen chow mit seiner ex-freundin yu wenfeng in eine „provisionsklage“ verwickelt. yu wenfengs vater ist yu jingbo, der ehrenvorsitzende einer hongkonger baufirma. sie ist klug und fähig und hat große beiträge zum „immobilienspekulationsgeschäft“ von stephen chow geleistet. stephen chow versprach ihr einmal mündlich, dass er ihr eine gewinnprovision von 10 % geben würde, aber später brach er sein wort und wurde von yu wenfeng vor gericht verklagt. die beiden kämpften zehn jahre lang gegeneinander und gaben allein für die anwaltskosten eine astronomische summe aus. erst ende 2020 entschied das gericht, dass yu wenfeng den fall verloren hatte. doch obwohl stephen chow die klage gewann, verlor er die herzen der menschen und wurde von den hongkonger medien als „herzloser mann“ bezeichnet.

gleichzeitig ist auch die bigo group nicht optimistisch. für stephen chow ist die führung eines unternehmens viel schwieriger, als ein haus zu kaufen und reich zu werden. seit seiner übernahme war der aktienkurs von bigao kurzfristig positiv, langfristig jedoch im minus.

stephen chow, der die bigo group übernommen hat 

nachdem stephen chow herumgewandert war, entdeckte er schließlich, dass sein zuverlässigstes werkzeug zum geldverdienen schon immer er selbst war – stephen chow ist der beste ip.deshalb entschied er sich, ab 2021 nach vielen jahren des schweigens wieder in die szene zurückzukehren: im juni 2021 kooperierte er mit tencent video, um die zusammenarbeit mit online-majors zu initiieren, im oktober 2022 eröffnete er ein ins-konto und rekrutierte leute in einem hoch -profilierter und gezielter nft; im august 2023 wird der animationsfilm „the monkey king“ in zusammenarbeit mit netflix veröffentlicht...

danach begann stephen chow häufig als produzent, produzent, promoter, produzent usw. aufzutreten, und es war offensichtlich, dass er „auf schnellen erfolg und schnellen gewinn bedacht“ war.

doch wer genau hinschaut, erkennt, dass er tatsächlich „etwas tut und es nicht tut“ – nur dem namen nach, nicht in der praxis. mit anderen worten, wenn man es jetzt betrachtet,die drei worte „stephen chow“ haben bereits eine gewisse symbolische bedeutung und symbolisieren eine bestimmte art von komödie, die viel aufmerksamkeit erregen kann.

standbilder „gott des kochens“. 

aus diesem grund wird das publikum nach dem anschauen der „benannten“ werke von stephen chow das gefühl haben, „betrogen“ zu werden. als produzent des online-dramas „golden pig and jade leaf“ ist er beispielsweise nicht von anfang bis ende darin aufgetreten. obwohl der regisseur und der produzent sich bemühten, wiedergutmachung zu leisten und sagten, dass herr kaufte es und sagte unverblümt: „das fleisch eines schafes wird wie ein schafskopf verkauft.“

diese art von „name“ ist eine art konsum und eine art vorsicht. verglichen mit seinen kollegen aus hongkong, die ihren lebensunterhalt damit verdienen, höhlen zu besuchen und waren über live-übertragungen auszuliefern, schätzt stephen chow seine federn sehr – er behält ehrfurcht vor seinen filmarbeiten und ist bei seinen kreationen vorsichtig.

„wir haben seit fünf jahren kein neues werk von stephen chow auf der großen leinwand gesehen“ ist der beweis dafür, dass dies seine längste pause seit seiner ankunft auf dem festland ist.

daraus können wir leicht erkennenstephen chow hat zwei seiten: einerseits nutzt er sich selbst als gimmick und verwandelt seine gefühle in geschäfte; andererseits ist er bestrebt, das endergebnis zu behalten und die filmkreation zu einem „privaten land“ zu machen.

tribut vs. gebratener reis, warum zhous unsinn nicht funktioniert

während stephen chow häufig „seinen namen aufträgt“, sind sich die menschen einer aktuellen situation hilflos bewusst: stephen chows kreativer zauber scheint gescheitert zu sein.

das kurzdrama-label, mit dem stephen chow mit douyin zusammenarbeitet, heißt „9527“. diese zahlenreihe ist für stephen chow von großer bedeutung und kommt in seinen werken mehrfach vor. im film „fighting back to school“ ist dies beispielsweise der polizeikodex von zhou xingxing. oder im film „tang bohu spots autumn fragrance“ ist dies die nummer von tang bohus diener, nachdem er sich heimlich nach washington geschlichen hatte.

„9527“ ist ein umgangssprachlicher begriff auf kantonesisch, der „nichts“ und „keine zukunft“ bedeutet. diese zahlenmenge stellt genau darder kern von stephen chows komödie bringt den scherz und die ironie einer kleinen person zum vorschein.

klassische linien aus „shaolin football“ 

was ist„kleine leute“? dies entspricht tatsächlich einer art basisvitalität, die vulgär und übertrieben ist und keine tabus kennt. die protagonisten in stephen chows komödien sind normalerweise „einfache leute“, die spießbürgerlich und unzuverlässig sind, gerne prahlen, fluchen und pornos schauen, aber je „gemeiner“ sie dargestellt werden, desto mehr wird ihre freundlichkeit in kritischen momenten hervorgehoben. die szenen, in denen man mit dem kopf gegen eine wand schlägt, in eine latrine fällt und in dem der schritt brennt, sind alle übertrieben und unsinnig, aber die misserfolge, die traurigkeit und die kämpfe dieser kleinen charaktere sind äußerst real und einfühlsam.

wenn sie auf zhous komödie zurückblicken, werden sie feststellen, dass sie tatsächlich äußerst mutig ist und ein erstaunliches ausmaß hat. in „ouchi secret agent“ gibt es einen clip einer außerirdischen anatomie, der ironisch über den „alien-dokumentarbetrugsvorfall“ im hongkonger fernsehen sinniert. „kapitalisten erschaffen götter“ in „der gott des kochens“ ist eine metapher für die hongkonger gesellschaft – es spielt keine rolle, ob sie über echtes talent oder wissen verfügen, solange das kapital bereit ist, sie zu unterstützen, werden sie der gott sein kochen. in „the ninth grade sesame official“ erkennt bao longxing, nachdem er zeuge des auftauchens korrupter wesen geworden ist, dass der „gerichtsstreit“ am ende nur ein spiel ist, in dem es darum geht, hinter den kulissen und um beziehungen zu kämpfen, und dass gerechtigkeit nur auf der seite der mächtigen stehen wird .

leider hat das webdrama „golden pig and jade leaf“ unter der regie von stephen chow diesen sinn für ausdruck verloren. die satireobjekte im stück sind größtenteils „groß, aber nichts“ – die vereinigten staaten blockieren unsere software, japan setzt nukleares abwasser frei und die tötungsplatte betrügt die menschen um geld … diese art des kreativen ausdrucks verstärkt das misstrauen des publikums gegenüber zhou weiter xingchis „nominale“ werke.

„golden pig and jade leaf“ persifliert „japanisches atomabwasser“ und „amerikanische schießereien“ 

man kann sagen, dass komödienwerke, insbesondere zhous komödien, heute aus verschiedenen gründen nicht mehr auf hohem niveau produziert werden können.

aus diesem grund kratzen viele werke unter dem motto „hommage an stephen chow“ nur an der oberfläche. beispielsweise gibt es in „golden pig and jade leaf“ eine vielzahl emotionaler memes: die klassischen zeilen in „kung fu“, das schlachtermesser in „domestic lingling paint“ und „the self-ccultivation of actors“ in „ „der könig der komödie“ wird durch „die selbstkultivierung des ankers“ usw. ersetzt. ein internetnutzer sagte: „was den fans gefällt, ist stephen chows comedy-stil. egal wie viele elemente in dem neuen drama ihm huldigen, was nützt es, wenn es nicht lustig ist? sie können es einfach nicht ertragen.“

dies gilt nicht nur für „nominelle“ werke, sondern auch für stephen chows eigene regiearbeiten. besonders deutlich wird dies im 2019 erschienenen „the new king of comedy“. im film gilt rumeng, gespielt von e jingwen, als die „weibliche version von yin tianchou“. hommagen an den „könig der komödie“ sind überall im film zu sehen: szenen aus der brotdose, szenen mit fußtritten, szenen mit klapphockern , leichenszenen, „selbstkultivierung des schauspielers“-stalking ... sogar die klassischste „ich unterstütze dich“-szene im vorherigen film wurde von der heldin rumeng und ihrem nebenpartner li yang in form eines theaterstücks in einem reproduziert -spiel, und stephen chow und cecilia cheung übernahmen die synchronisation. diese dichten ostereier sind zum beweis dafür geworden, dass stephen chow „gefühle austauscht“ und „seine talente erschöpft“.

aber wenn man aus heutiger sicht auf die vergangenheit zurückblickt, wird einem klar, dass es wahrscheinlich unvermeidlich ist, dass stephen chow diesen punkt erreicht hat.

cecilia cheung nennt sie „den neuen könig der komödie“ 

götter zu erschaffen und götter zu zerstören ist die zeit und das schicksal

der grund, warum das publikum stephen chows komödie nicht mehr akzeptiert, liegt nicht nur in der komödie von stephen chow, sondern auch in einer frage der „wahl“.

wenn es um das schaffen von comedy geht, spricht man heutzutage oft von der frage: „lachen die leute immer mehr?“

mit der entwicklung von kurzvideos ist die menge an informationen, die das publikum erhält, dramatisch gestiegen. das internet wird dem publikum komplexe lachthemen vermitteln, und das publikum wird dorthin gehen, wo es lustig ist. in der vergangenheit hatte das publikum nur eine begrenzte auswahl und konnte das lachen nur im fernsehen oder auf der großen leinwand einfangen. es gab nur eine begrenzte anzahl lustiger film- und fernsehwerke, nebengespräche und sketche. die welt wurde auf den kopf gestellt und die formen der komödie sind vielfältiger geworden, darunter geister, talkshows, zeichentrickfilme ... jedes mobiltelefon ist mit inhalten gefüllt, die menschen zum lachen bringen können.

die anreicherung von inhalten hat zu einer umkehrung der positionen geführt: die identität des schöpfers wird dezentralisiert und die identität des verbrauchers nach oben gerückt. die frage, wer mich zum lachen bringt, wird vom publikum kontrolliert. wir müssen nicht mehr sehnsüchtig darauf warten, von bekannten komikern „gefüttert“ zu werden, sondern können ein größeres netz auswerfen und mehr gelächter „verbreiten“.

das bedeutet, dass es als schöpfer immer schwieriger wird, einen völlig anderen einstiegspunkt zu finden. in ähnlicher weise führte dies auch zu einem gewissen wandel in stephen chows identität – von „götter erschaffen“ zu „götter zerstören“.

stephen chow sagte, er sei zu wütend 

tatsächlich ist dies nicht nur ein problem von stephen chow, sondern auch ein problem von schöpfern der älteren generation wie feng xiaogang und zhao benshan.

am 30. dezember 2023 blieb „if you are the one 3“ nach der veröffentlichung hinter den erwartungen zurück und unterlag der komödie „the annual party can’t stop!“. 》. viele internetnutzer behaupteten, dass „fengs komödie zu ende ist und die ära von feng xiaogang vorbei ist.“ dies unterscheidet sich stark von feng xiaogangs früherer anziehungskraft auf das publikum „komödie“ ist beides ein eigenname.

feng xiaogang verriet den medien einmal die geheimnisse von „fengs komödie“: „das eine ist umgekehrtes denken, das andere ist prüde und das andere ist, dass man referenzen aus anderen quellen ziehen und viele unabhängige dinge miteinander verbinden muss.“ „feng's comedy“ „comedy“ ist nicht so lustig, weil es im bereich der kurzvideos zu viele solcher settings gibt und feng xiaogangs kreatives denken zu weit vom publikum entfernt ist. wie er selbst sagte: „früher konnte ich nach einem monat harter arbeit ein drehbuch wie „if you are the one“ schreiben, und ich konnte es eloquent schreiben. aber jetzt kann ich es nicht mehr. ich mache so etwas nicht mehr. manchmal setze ich mich einen nachmittag lang hin, oder selbst wenn man ein oder zwei tage dort sitzt, wird es nicht interessant sein, den dialog zu schreiben.“

das gleiche gilt für zhao benshan. obwohl „zhao family ban“ weiterhin produziert wird und „country love“ bereits 16 mal verfilmt wurde, ist die im letzten jahr ausgestrahlte „kostümkomödie“ „legend of magpie sword“ eher eine eintagsfliege , und auch ihr marktanteil schrumpft weiter, und es gibt immer weniger „eingefleischte fans“ vor dem fernseher.

„if you are the one 3“-plakat 

am anderen ende des spektrums boomt die comedy-branche: die komödie „hot“ gewann die meisterschaft des frühlingsfestivals mit einem einspielergebnis von 3,46 milliarden, und die komödie „catch me“ gewann die meisterschaft der sommersaison mit einem einspielergebnis von 3,254 milliarde; die comedy-varieté-show „happy wonderful night“ „endete mit einem höhepunkt; die talkshow-varieté-show kehrte zwei jahre nach der fünften staffel von „talk show conference“ zurück und brachte zwei programme heraus: „talk show and his friends“ und „the king of comedy stand-up season“ nimmt an einem großen distanzereignis teil.

ihr enthusiasmus verdeutlicht zunehmend die trostlosigkeit und das unbehagen der älteren komikergeneration.

letztlich stellt sich vor stephen chow, feng xiaogang und zhao benshan die frage: sind meine werke noch zeitgemäß? kann es dennoch das interesse des publikums wecken?

vielleicht ist es für diejenigen, die über 60 jahre alt sind, besser, den „könig der komödie“ zu fixieren, anstatt weiterhin „abenteuer“ zu erleben, sich voll und ganz dem kreativen schaffen hinzugeben und sich auf dem weg in film und fernsehen zu verausgaben gedächtnis des publikums, das zuverlässiger und relevanter erscheint.