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Wu Guanzhongs Jiangnan Water Town-Serie

Ich dachte zunächst, dass die ländlichen Gebiete im Norden eintönig und uninteressant seien.Tatsächlich ist dies nicht der Fall. Die Erdwände und das Lehmdach sind nicht nur warm, sondern auch schlicht in der Form und harmonisch in der Farbe.

Wu Guanzhongs Jiangnan Water Town-Serie

In einer verlassenen Baumschule haben die Sämlinge die gleiche Farbe wie der Boden, aber ihre Textur ist zart und malerisch, mit endlosem Potenzial. Es ist, als würde man die Welt in einem Sandkorn sehen.Bei näherer Betrachtung zeigt sich das Grün des zeitigen Frühlings still und leise und wird von Tag zu Tag grüner und grüner.

„Zwei Schwalben“ von Wu Guanzhong

Wu Guanzhongs Jiangnan Water Town-Serie

Es gibt Flüsse nacheinander, Reihen von Jiangnan-Häusern, deren Häuser versetzt sind, mit ähnlichen Türen und Fenstern und ähnlichen Giebeln. Selbst wenn Sie den falschen Weg nehmen und das Haus eines anderen betreten, ist die Freundlichkeit des Besitzers wie das Haus eines anderen entfernter Verwandter.Dies ist die Heimatstadt meiner Kindheit. Das alte Haus, die alten Leute und das Herz der alten Leute sind zusammen verschwunden.Ich weiß nicht, dass dieses Gemälde nur eine Erinnerung ist, es ist eine Fälschung, aber es ist tatsächlich echt.

Wu Guanzhongs Jiangnan Water Town-Serie

Es ist nicht das Wasser des Gelben Flusses, sondern ein kleiner Fluss, der vom Himmel aufsteigt. Dieser kleine Fluss aus meiner Heimatstadt, der kleine Fluss meiner Vorfahren, fließt in das Herz des Wanderers und wird niemals versiegen.

Wu Guanzhong Sauce Garden 2000 Sammlung des Singapore Art Museum

Als ich vor ein paar Jahren eine Stadt in Shaoxing besuchte, entdeckte ich plötzlich einen Sojasaucengarten, den ich seit meiner Kindheit kannte. Er hatte eine hohe Tür und große weiße Wände. An der weißen Wand waren noch riesige schwarze Schriftzeichen zu sehen Auch die Schriftarten „Soy Sauce Garden“ und „Milk Factory“ waren authentisch und traditionell.Ich konnte nicht anders, als dieses Porträt eines alten Mannes aus Jiangyuan in den 1930er Jahren zu zeichnen. Vor mir sah ich, wie mein Vater eine Leiter hinaufstieg, um den Soßenbottich zu mischen, und meine Klassenkameradin aus der Grundschule, die charmante Dame aus dem Jiangyuan House.

Wu Guanzhong Window 2000 Sammlung des Shanghai Art Museum

Die alte Holzwand ist braun und schwarz, mit einem kleinen Fenster in der Mitte. Das Fenster ist komplett schwarz, wie ein schwarzes Loch. Am Eingang des Lochs befinden sich kleine rote und grüne Stücke. Handelt es sich um Kinderkleidung? Ist es Mamas Kleidung? Ist es eine Topfblume? Der Besitzer, der in einem dunklen und schäbigen Zimmer wohnt, hat noch Zeit, Topfblumen zu gießen? Wer ist der Meister?Er war damit beschäftigt, auf den langen Straßen nach Nahrung zu suchen und nachts in einem dunklen Zimmer zu schlafen;Ist er ein alter Mann, arm und elend, der Blumen züchtet, um zu masturbieren und über sich selbst zu lachen?

Das Holzhaus mit Holzwänden steht auf Stelzen am Flussufer. Unter dem Haus befindet sich ein größeres und dunkleres Loch. In den Augen des Malers bildet es eine große schwarze Fläche, die sowohl tief als auch auffällig ist. Die dunkelbraunen und tiefschwarzen Blöcke bilden eine traurige Barriere, die in das hellgraue Steingerüst eingebettet ist und die flächige Schönheit moderner Malerei ausmacht.

Der Mensch im Fenster sehnt sich nach der sonnigen Welt außerhalb des Fensters, aber es ist ihm egal, dass sein Fenster auch mit dem Fokus der Kunst geschmückt ist.

Wu Guanzhong Town 2002 Sammlung des Singapore Art Museum

Letztes Jahr habe ich den Himmel Stück für Stück zwischen den dichten Blättern gemalt. Jetzt male ich dieses dichte schwarze Dorf, wobei kleine Flecken weißer Wände dazwischen leuchten.Wenn Sie ein Dorf oder eine Stadt betreten, ist der Lärm der Menschen laut und die Melodie verschwindet.

Wu Guanzhongs Jiangnan Water Town-Serie

Die kleine Stadt Luzhi in Suzhou ist dicht besiedelt. Die vorderen, hinteren, linken und rechten Häuser stehen dicht beieinander und die Dachvorsprünge berühren sich fast. Die Türen und Fenster sind versetzt, und Tauben erkennen möglicherweise die falsche Tür. Der geduldige Maler zeichnet und breitet sorgfältig einen Raum nach dem anderen aus, aber der endgültige Effekt des Gemäldes verliert oft den Reichtum der dichten und überlappenden Schichten. Es gibt viele Bilder, die um die Aufmerksamkeit des Malers wetteifern: horizontal, gerade, breit, schmal, steigend, fallend, hinein, heraus ...Dadurch entsteht eine komplexe Struktur instationärer Empfindungen, die mit Illusionen verflochten sind, wobei „Illusionen“ ein direkter Verwandter von „Sensibilität“ sind.

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Wu Guanzhongs Ölgemälde des Vermieters auf Leinwand