समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

गुआन गुआन

यदा नूतनानि ग्रीष्मकालीनचलच्चित्राणि नूतनानि युक्तीनि क्रीडितुं प्रयतन्ते तदा अमेरिकनविज्ञानकथाविपदाचलच्चित्रं "ट्विस्टर" पूर्वमेव विषयस्य दृष्ट्या किञ्चित् स्थानात् बहिः अस्ति अस्य चलच्चित्रस्य चर्चायै अस्माभिः तस्य पूर्ववर्ती - १९९६ तमे वर्षे निर्मितस्य क्लासिकस्य चलच्चित्रस्य उल्लेखः कर्तव्यः समान नाम ।

१९९६ तमे वर्षे निर्मितस्य "ट्विस्टर" इत्यस्य संस्करणस्य विषये तु एतत् लोकप्रियं चलच्चित्रं यत् वर्षस्य अन्येन विदेशीयविज्ञानकथा-आपदानां ब्लाकबस्टर-चलच्चित्रेण "स्वतन्त्रतादिवसेन सह सर्वोत्तमदृश्यप्रभावानाम् आस्कर-पुरस्काराय स्पर्धां कर्तुं शक्नोति यतः १९९६ तमे वर्षे "ट्विस्टर" इत्यस्य संस्करणस्य मूलनिर्देशकः स्पीलबर्ग् "जुरासिक् पार्क २" इत्यस्य सज्जतायां व्यस्तः आसीत्, सः निर्माता अभवत्; team of "Star Wars", Industrial Light & Magic, प्रथमवारं आपदाचलच्चित्रे CG विशेषप्रभावं प्रयोक्तुं एतादृशेन विलासपूर्णेन पङ्क्तिना सह मिलित्वा एतादृशी यथार्थवादी विनाशकारी शक्तिः, सजीवध्वनिपटलः च तस्मिन् समये आपदाचलच्चित्रउद्योगस्य कृते एकं मानदण्डं स्थापयति स्म समयः तस्मिन् वर्षे बक्स् आफिस-मध्ये उपविजेता अभवत् । २०१७ तमे वर्षे अपि यदा १९९६ तमे वर्षे "ट्विस्टर" इत्यस्य संस्करणस्य पुरुषनायकः बिल् पैक्सटनः स्वर्गं गतः, तदा सम्पूर्णे संयुक्तराज्ये तूफान-अनुसरणकर्तारः उद्योगे तस्य योगदानस्य स्मरणार्थं तस्य नामस्य वर्तनार्थं मानचित्रे जीपीएस-स्थापनस्य उपयोगं कर्तुं संगठितवन्तः आद्याक्षराणि ।

तस्य तुलने २०२४ संस्करणस्य लाइनअप, बक्स् आफिस इत्येतयोः दृष्ट्या मध्यमपरिणामाः सन्ति । यद्यपि मूलसंस्करणस्य तुलने विशेषप्रभावेषु बहु सुधारः अभवत् तथापि ते अद्यापि "अवतार २" इत्यस्य सदृशे दुविधायां अटन्ति: एकतः प्रेक्षकाः अधिकं ज्ञानिनः अभवन्, रसः च उन्नतः अभवत्, अपरतः , विशेषप्रभावप्रौद्योगिकी अटङ्के अटति तथा च प्रमुखाणि सफलतानि कर्तुं कठिनं भवति आश्चर्यजनकं जनसमूहः प्रायः असम्भवः अभवत्।

"टॉर्नेडो" इत्यस्य नूतनं संस्करणं १९९६ तमे वर्षे कृतस्य संस्करणस्य बहुधा श्रद्धांजलिम् अयच्छति यत् सर्वाधिकं स्पष्टं तत् दृश्यं यत्र जनाः नाट्यगृहे निगूढाः आसन् यदा अन्तिमः विशालः बवंडरः आहतः: आतङ्कितः जनसमूहः, सर्वनाशात्मकं वास्तविकता, पर्दायां चित्राणि च परस्परं कलाभिः सह अन्तरक्रियां कृतवन्तः। सम्भवतः यतः प्रेम बवंडर इव आकस्मिकं विनाशकारी च भवति, उभौ "बवंडर" प्रेमतत्त्वैः सह मिश्रितौ स्तः, तथा च उभौ व्याघ्रस्य सम्मुखीकरणस्य उपयोगं आघातोत्तरतनावविकारस्य चिकित्सायाः उपायरूपेण कुर्वन्ति - सम्मुखीभूता वेदना सर्वं व्याप्य व्याघ्रवत् भवति , छायातः बहिः गन्तुं एकमात्रं मार्गं साहसेन तस्य सम्मुखीकरणं भवति। परन्तु यद्यपि नूतनसंस्करणेन मूलसंस्करणे बवंडरस्य कृते विनिर्मितौ रूपकद्वयं धारयति तथापि यत् वस्तुतः प्रकाशते तत् तीव्ररूपेण अनुकूलिताः भागाः

द्वयोः पटकथायोः तुलनां कृत्वा सर्वाधिकं अन्तरं महिलानायिकायाः ​​चित्रणं भवति : १९९६ तमे वर्षे निर्मितं संस्करणम् अद्यापि पुरुषनायकस्य कथनस्य मूलरूपेण उपयोगस्य जाले पतति तस्य मुख्या प्रेमरेखा पुरुषेण आरभ्यमाणः त्रिकोणीयः सम्बन्धः अस्ति protagonist having a new love. यदि च वयं नायिकायाः ​​दृष्टिकोणे एव ध्यानं दातुम् इच्छामः तर्हि "आवधस्य छाया" इति रूपकं केवलं नायिकायाः ​​एव भवितुम् अर्हति यदा सा बाल्ये एव स्वपितरं व्याघ्रेण व्याप्तं दृष्टवती यतः ततः, सा व्याघ्राणां अन्वेषणस्य लक्ष्यं निर्धारितवती अस्ति, सान्त्वना अपि स्वस्य बाल्यकाले आघातस्य चिकित्सा अस्ति। परन्तु अधुना चाय फेङ्गस्य अतिरिक्तः अर्थः अस्ति यः पुरुषनायकस्य मूल्यं प्रतिबिम्बयति, महिलानायिकायाः ​​महत्त्वं च दुर्बलं जातम्

"टॉर्नेडो" इत्यस्य नूतनं संस्करणं महिलानायिकायाः ​​परिप्रेक्ष्ये लंगरितम् अस्ति पुरुषपात्रं कथानकस्य विकासे सहायकं तत्त्वं जातम्, प्रेम च कथानकस्य केन्द्रबिन्दुः नास्ति विग्रहस्य विषयाः । नायिकायाः ​​मनोवैज्ञानिकछाया महाविद्यालये एव अभवत् यत् सा तस्याः मित्रैः सह आँकडानां संग्रहणार्थं वायुनां अनुसरणं कर्तुं अगच्छत् -5. यन्त्रं नियन्त्रयन्तं एकं व्यक्तिं विहाय केवलं नायिका एव जीविता अभवत् तस्याः प्रेमी अपि तस्याः रक्षणं कुर्वन् उड्डीयत ततः परं प्रतिरात्रं सा पुनः स्वसखी बाहौ रक्षन्ती इव अनुभूयते स्म, रात्रौ निद्रां कर्तुं असमर्था । सा अद्यापि व्याघ्रदत्तांशस्य अध्ययनं करोति, परन्तु क्षेत्रे वायुनां अनुसरणं कर्तुं न साहसं करोति । यावत् सा पृष्ठतः स्थितैः सहपाठिभिः प्रोत्साहिता अभवत्, "त्वं कर्तुं शक्नोषि, एतत् एव त्वं कुशलः" इति दृढतया अवदन् यावत् सा क्रमेण स्वस्य मूलस्वरूपं पुनः प्राप्तवती

लेखकस्य यत् अतीव रोचते तत् अस्ति यत् नूतनसंस्करणं व्यावसायिकक्षमतासु नायिकायाः ​​उत्कृष्टतां व्यावसायिकतां च चित्रयितुं बहु ध्यानं ददाति। प्रथमे कार्यदृश्ये तस्याः सहकारिणः तां दत्तांशविश्लेषणं कर्तुं पृष्टवन्तः, सा एकदृष्ट्या एव द्रष्टुं शक्नोति स्म यत् वायुदिशा कथं परिवर्तते, तदनन्तरं वायुस्य अनुसरणस्य समये दलं तस्याः निर्णयं अनुसृत्य आसीत् यथा, यदा बहु-भंवर-व्याघ्रस्य सम्मुखीभवति तथा च भवता कस्य पक्षस्य अनुसरणं कर्तव्यम् इति निर्णयः करणीयः, यदि भवान् गलत् दिशि अनुसरणं करोति तर्हि गौण-भंवरः कतिपयेषु निमेषेषु अन्तर्धानं भविष्यति, पुनः मुख्य-भंवरस्य अनुसरणं कर्तुं समयः न भविष्यति , अस्मिन् समये च अनुसरणं विफलं भविष्यति। नूतनसंस्करणस्य कथानकं अस्ति यत् नायिका मार्गपार्श्वे गोधूमस्य तरङ्गस्य दिशि परिवर्तनं आविष्करोति, तस्य पक्षस्य चयनं करोति यस्य विषये अन्यः कोऽपि आशावादी नास्ति, अपरस्य प्रतियोगिनां दलस्य व्यवस्थां करोति यत् तस्याः अनुभवस्य अभावं हसितुं शक्नोति .अन्ततः नायिकायाः ​​निर्णयः सम्यक् अस्ति। १९९६ तमे वर्षे संस्करणे अपि एतादृशः कथानकः अस्ति यत् महिलानायिका गलतदिशि चालयति, परन्तु पुरुषनायिका एव किमपि दोषं ज्ञात्वा तत्कालं मार्गं परिवर्तयति यत् तस्य समयस्य अपव्ययात् रक्षति यद्यपि एते परिवर्तनाः सूक्ष्माः सन्ति तथापि ते नायिकायाः ​​चरित्रं अधिकं विशिष्टं कर्तुं शक्नुवन्ति ।

२८ वर्षाणि व्यतीतानि, मूलतः चयनिता, प्रेम्णा आहता, अक्षमा च नायिका इदानीं पश्चात् पश्यन् प्रेक्षकाणां अपेक्षां पूरयति इति महिलापात्रं नास्ति तथैव यदि पुनर्निर्माणं केवलं नूतनविचारं विना कथां कथयति तर्हि वर्तमानदर्शकानां सौन्दर्यशास्त्रं तृप्तुं न शक्नोति। आपदाचलच्चित्रेषु स्वस्य अद्वितीयैः भव्यदृश्यैः गौरवपूर्णः इतिहासः निर्मितः यत् दृष्टिः उत्तेजयति, परन्तु अधुना ते क्रमेण न्यूनाः भवन्ति, प्रेक्षकाणां यत् आवश्यकं तत् न केवलं नवीनाः महिलाप्रतिमाः, अपितु "तूफान-अनुसरणकर्तारः" अपि सन्ति ये अग्रणीक्षेत्राणि अन्वेषयन्ति