новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Гуань Гуань

Когда новые летние фильмы пытаются показать новые трюки, американский научно-фантастический фильм-катастрофа «Смерч» уже немного неуместен с точки зрения тематики. одно и то же название.

Что касается версии «Смерча» 1996 года, то это популярный фильм, который может конкурировать с «Днем независимости», еще одним блокбастером года в жанре научно-фантастической катастрофы с инопланетянами, за «Оскар» за лучшие визуальные эффекты. Поскольку первоначальный режиссер версии «Твистера» 1996 года Спилберг был занят подготовкой к «Парку Юрского периода 2», он стал продюсером, а режиссер «Скорости» Ян де Бонт отвечал за съемки, а также использовал спецэффекты; Команда «Звездных войн», Industrial Light & Magic, объединила свои усилия с таким роскошным составом, чтобы впервые применить компьютерные спецэффекты к фильму-катастрофе. Такая реалистичная разрушительная сила и яркий саундтрек установили эталон для индустрии фильмов-катастроф. время он занял второе место по кассовым сборам в том году. Даже в 2017 году, когда Билл Пэкстон, главный герой версии «Твистера» 1996 года, скончался, охотники за штормами по всей территории Соединенных Штатов организовали использование GPS-позиционирования, чтобы написать его имя на карте, чтобы отметить его вклад в индустрию. Инициалы.

Для сравнения, версия 2024 года имеет посредственные результаты по составу и кассовым сборам. Хотя спецэффекты значительно улучшились по сравнению с оригинальной версией, они по-прежнему увязли в дилемме, аналогичной той, что была в «Аватаре 2»: с одной стороны, аудитория стала более осведомленной и улучшился вкус, с другой — , технология спецэффектов застряла в узком месте, и добиться серьезных прорывов стало практически невозможно.

Новая версия «Торнадо» во многом отдает дань уважения версии 1996 года. Самым очевидным из них является сцена, где люди прятались в театре, когда обрушился последний огромный торнадо: паниковавшая толпа, апокалиптическая реальность и картинки на экране. взаимодействовали между собой искусства. Возможно, потому, что любовь столь же внезапна и разрушительна, как торнадо, оба «Торнадо» смешаны с элементами любви, и оба используют столкновение с торнадо как способ лечения посттравматического стрессового расстройства — возникающая боль подобна смерчу, сметающему все. единственный выход из тени — смело встретиться с ней лицом к лицу. Однако, хотя новая версия сохраняет две метафоры, предназначенные для торнадо в оригинальной версии, что действительно бросается в глаза, так это радикально адаптированные части.

При сравнении двух сценариев самая большая разница заключается в изображении главной героини: версия 1996 года все еще попадает в ловушку использования главного героя-мужчины в качестве ядра повествования. Ее главная любовная линия - это треугольные отношения, начинающиеся с мужчины. У главного героя новая любовь. Продвижение сюжета зависит от того, что главный герой-мужчина внезапно просыпается и решает, в каком направлении двигаться, а два женских персонажа кажутся вассалами его личных эмоций. И если мы хотим сосредоточиться на перспективе героини, мы должны позволить, чтобы метафора «тень торнадо» принадлежала только героине. Когда она была ребенком, она стала свидетельницей того, как ее отца унес торнадо. затем она поставила перед собой цель исследовать торнадо. Победа над торнадо — это дань уважения ее отцу. Комфорт — это также лечение собственной детской травмы. Но теперь у Чай Фэна появилось дополнительное значение, отражающее ценность главного героя-мужчины, а важность главной героини-женщины была ослаблена.

Новая версия «Торнадо» основана на перспективе главной героини-женщины. Мужской персонаж стал элементом, способствующим развитию сюжета, и любовь больше не является центром сюжета. Технологии и человеческая природа являются главными. субъекты конфликта. Психологическая тень героини произошла в колледже. Чтобы собрать средства для проекта, она и ее друзья отправились гоняться за ветрами для сбора данных. Неожиданно они подумали, что обычные торнадо с максимальным уровнем EF-2 на самом деле являются сильными смерчами EF. -5. Помимо того, что она осталась позади. За исключением одного человека, который управлял машиной, среди других охотников за штормами выжила только героиня. Ее парень тоже был уничтожен, защищая ее. С тех пор каждую ночь она чувствовала себя так, словно снова оказалась в объятиях своего парня, защищающего ее и неспособного спать по ночам. Она все еще изучает данные о торнадо, но уже не осмеливается гоняться за ветрами в поле. И только когда одноклассники, которые остались, ее поддержали и твердо сказали ей: «Ты справишься, это то, в чем ты хорош», она постепенно вернулась в свое первоначальное состояние.

Что очень нравится автору, так это то, что в новой версии большое внимание уделяется изображению совершенства и профессионализма героини в профессиональных способностях. В первой рабочей сцене ее коллеги попросили ее проанализировать данные. Она сразу увидела, как изменится направление ветра, и команда последовала ее мнению во время последующей погони за ветром. Например, столкнувшись с многовихревым торнадо и вам нужно решить, с какой стороны преследовать, если вы преследуете не в том направлении, вторичный вихрь исчезнет через несколько минут, и у вас не будет времени снова преследовать основной вихрь. , и на этот раз погоня провалится. Сюжет новой версии таков, что героиня обнаруживает изменение направления волны пшеницы на обочине дороги, выбирает сторону, в отношении которой больше никто не испытывает оптимизма, и устраивает, чтобы другая команда конкурентов посмеялась над ее неопытностью. В конце концов суждение героини верное. Похожий сюжет в версии 1996 года заключается в том, что главная героиня-женщина едет не в том направлении, но именно главный герой-мужчина понимает, что что-то не так, и срочно меняет маршрут, что спасает его от пустой траты времени. Хотя эти изменения незаметны, они могут сделать характер героини более отчетливым.

Прошло 28 лет, и изначально выбранная, влюбленная и некомпетентная героиня, оглядываясь назад, уже не является женским персонажем, соответствующим ожиданиям зрителей. Точно так же, если ремейк просто рассказывает историю без новых идей, он не сможет удовлетворить эстетику нынешней аудитории. Фильмы-катастрофы создали славную историю с уникальными грандиозными сценами, которые стимулируют зрение, но сейчас они постепенно приходят в упадок. Зрителям нужны не только новые женские образы, но и «охотники за штормами», исследующие новаторские поля.