समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

प्रेम एकः विषयः अस्ति यस्य परिहारं मनुष्याः कर्तुं न शक्नुवन्ति।

रूपविविधता, भावसमृद्धिः, तनावस्य पूर्णता च चलच्चित्रदूरदर्शननाटकेषु अत्यन्तं अपरिहार्यविषयाः अपि सन्ति

सामान्यं, परन्तु तस्य नियन्त्रणं अपि कठिनम् अस्ति, तस्य रसः च अविच्छिन्नरूपेण सम्बद्धः अस्ति, ननु, अन्तिमेषु वर्षेषु अत्यल्पानि चलच्चित्राणि टीवी-नाटकानि च सन्ति ये उत्तीर्णाङ्कं अतिक्रान्तवन्तः

सिनेमागृहेषु अद्यतनं चलच्चित्रं "द नेगेटिव्, द पॉजिटिव" इति सर्वाधिकं प्रतीक्षितं, यत् चीनीयवैलेन्टाइन-दिने प्रदर्शितं भविष्यति ।

अस्य प्रदर्शनस्य अनन्तरं अन्तर्जालद्वारा बहु सकारात्मकसमीक्षाः प्राप्ताः केचन जनाः अवदन् यत् एतत् अन्तिमेषु वर्षेषु सर्वोत्तमम् प्रेमचलच्चित्रम् अस्ति ।

परन्तु इदं प्रतीयते यत् "The Negative Is Positive" अद्यापि चिह्नं पारयितुं निःश्वासः एव अस्ति, अयं च श्वासः तस्य अति-जानबूझकर-पैण्डरिंग्-भावे निहितः अस्ति।

परन्तु सा कथा पश्चात् अद्य वयं चर्चां कुर्मः यत् एतत् चलच्चित्रं यत् सर्वेषां प्रतीक्षां कुर्वन्ति स्म तत् “सकारात्मकम्” अस्ति वा “नकारात्मकम्” वा इति।

प्रथमं अस्य चलच्चित्रस्य सद्भागानां विषये वदामः केवलं कलाकारानां कृते न्याय्यं चेत् तस्य प्रतीक्षां न कर्तुं कठिनम्।

झू यिलोङ्ग्, किउ तियान, जियांग् किमिङ्ग्, झू झू च अभिनीतौ वाङ्ग यिटोङ्ग्, चेन् मिङ्घाओ, वु तियाओ रेन् इत्यस्य माओ ताओ च अतिथिरूपेण उपस्थिताः सन्ति ।

Qiu Tian अस्मिन् चलच्चित्रे अतीव स्मार्ट अभिनयकौशलं योगदानं दत्तवान् तस्य नेत्रेषु मृषावादिनः धूर्तता अस्ति, परन्तु अद्यापि किञ्चित् निर्दोषता अवशिष्टा अस्ति सः जनानां विश्वस्य च अवगमनं करोति तथा च प्राचीनभावना अस्ति अप्रत्याशितम् अस्ति तथा च सर्वदा वार्तालापं कर्तुं प्रीयते।

चलचित्रस्य चित्राणि वास्तवमेव वातावरणं पूरयन्ति, तथा च यदि भवान् यादृच्छिकं स्क्रीनशॉट् गृह्णाति चेदपि भवान् किमपि प्रमुखं समस्यां न प्राप्नोति।

सतही "सुदृश्यस्य" विषये कथयित्वा अस्य चलच्चित्रस्य पात्राणां कथापृष्ठभूमिस्य च विषये वदामः ।

प्रेम्णः दम्पत्योः सह भवति ये एकस्मिन् विशाले नगरे एकत्र निवसन्ति, यः झू यिलोङ्ग इत्यनेन अभिनीतः, सः एकः मानकः हरामी अस्ति यस्य जीवनं नास्ति अपितु केवलं कार्यं भवति ।

दिने दिने स्वच्छजलस्य अल्पजलस्य च जीवनस्य सम्मुखीभूय सः अपि अतीव जडः आसीत् यावत् सः नायिका किउ तिआन् इत्यनेन अभिनीतं ली क्षियाओले इत्यनेन सह न मिलितवान् ।

ली जिओले इत्यस्याः जीवने असन्तुष्टिः उपरि लिखिता अस्ति सा सर्वदा स्वस्य रूपं नाम च परिवर्तयति।

स एव, सा स्वतन्त्रा परिवर्तनशीलः। एतौ जनाः कक्षसहचारिणौ अभवताम् ।

यदा तौ मध्यरात्रौ एकत्र टीवी-कार्यक्रमं पश्यतः तदा एव वातावरणं स्थापितं भवति, सम्बन्धः च विकसितः भवति ।

सम्बन्धः अतीव समकालीनः अस्ति, पूर्वं तत्क्षणिकमैत्री आसीत्, शाङ्घाईनगरे एषा स्थितिः आसीत्।

ट्रेलरस्य सम्पादने अपि केचन अतीव प्रियाः तत्त्वानि सन्ति ।

यथा - चलचित्रे उल्लिखिताः नियमाः त्रयः - १.

"1. कदापि एकस्मिन् कक्षे रात्रौ न व्यतीतव्यम्;"

"2. सम्बन्धं न परिभाषयित्वा कदापि तस्य विषये न वदन्तु;"

"3. दीपाः सर्वदा निष्क्रियं कुर्वन्तु।"

एतेषां त्रयाणां नियमानाम् आधारेण, नगरीयपुरुषाणां महिलानां च भोजस्य द्रुतगतिवातावरणस्य आधारेण मूलतः अनेकेषां जनानां वेदनाबिन्दून् स्पृशितुं शक्नोति, जनान् च सिनेमागृहं प्रति आकर्षयितुं शक्नोति

कथा एव नगरीय-उप-स्वस्थ-प्रेमस्य समकालीन-भावेन सह अतीव सङ्गता अस्ति तस्य उपरि निर्देशकः अपि आडम्बरपूर्णं युक्तिं कृतवान्, नाटकस्य अन्तः-नाटकसंरचनायाः निर्माणं च कृतवान्

पुरुषनायकः सर्वदा मन्यते यत् सः परग्रहीभिः निर्मिते लिप्यां जीवति, "वास्तवतः" एतत् खलु ।

अतः पुरुषनायकस्य दृष्टिकोणस्य अतिरिक्तं चलच्चित्रे परदेशीयस्य दृष्टिकोणमपि निहितं भवति ।

एषा बहुस्तरीयकथासंरचना सम्पूर्णं चलच्चित्रं अधिकं त्रिविमं करोति ।

एतेन न केवलं चलचित्रस्य मध्यमरूपं भङ्गं भवति, प्रेक्षकाः अस्य सम्बन्धस्य अवलोकनं कर्तुं शक्नुवन्ति, अपितु दर्पणप्रक्षेपणरूपेण अपि कार्यं करोति ।

भवान् कथां पश्यति वा दर्पणं पश्यति वा इति न कृत्वा अस्याः संरचनायाः अन्तर्गतं "A Negative Makes a Positive" इति चलच्चित्रं अतीव विमर्शकरं आनन्ददायकं च अस्ति

तदतिरिक्तं "द नेगेटिव मेक्स् द पॉजिटिव" इति चलच्चित्रे महिलाविषयतायाः चित्रणं कृतम् अस्ति, यद्यपि तत् तुल्यकालिकरूपेण रूढिगतं तथापि अद्यापि तुल्यकालिकरूपेण दुर्लभम् अस्ति ।

चलचित्रे स्त्रियः स्वशरीरस्य जीवनस्य च नियन्त्रणं कुर्वन्ति ।

एकः प्रभावशाली दृश्यः अस्ति यदा नायिका साक्षात्कारपद्धतिं प्रयुज्य निर्णयं कृतवती यत् सा स्वस्य १८ तमे जन्मदिने केन सह "वयसः आगमनसमारोहः" कर्तुम् इच्छति इति

होटेलस्य स्वामिनी स्वव्यवहारं कठोररूपेण न व्यवहरति स्म, अपितु जगतः अनुभवितायाः प्रौढायाः स्त्रियाः प्रति सौम्यः सहिष्णुः च आसीत्

केचन जनाः एतस्य विषये कथयन्ते सति वदन्ति स्यात्, किं अस्मात् दृष्ट्या इदं सुन्दरं न दृश्यते, किमर्थं पतितम्?

तार्किकरूपेण नायिका अन्तर्धानं जातं तदा चलचित्रं नूतने भावात्मकगहनतायां प्रविष्टव्यम् आसीत्, परन्तु वस्तुतः तस्मात् क्षणात् आरभ्य तत् सम्पूर्णतया रेलमार्गात् अवतरत्

यदि चलचित्रस्य प्रथमार्धं यथार्थं भवति तर्हि उत्तरार्धं अतिविच्छिन्नं माधुर्यपूर्णं च भवति ।

यथार्थवादस्य स्पष्टतमलक्षणयुक्ता लोकप्रियकला इति नाम्ना चलचित्रं वास्तविकतायाः सह स्वस्य सम्बन्धं परिहर्तुं न शक्नोति ।

प्रेम सार्वत्रिकं भवति, उत्तमं प्रेमचलच्चित्रं च निर्मातुं कठिनम् अस्ति।

प्रेमचलच्चित्रस्य मार्मिककथां कथयितुं सर्वाधिकं पर्याप्तं आवश्यकं च शर्तं भवति यत् सामग्री यथार्थतर्कस्य अनुरूपं भवति वा इति विचारः।

यद्यपि चलचित्रस्य प्रथमार्धे पुरुषनायकस्य परिवेशः शुद्धप्रेम आसीत् तथापि पुरुषनायकस्य प्रेम्णः पतनस्य अनन्तरं पटकथालेखकः तत् विस्मृतवान् इव आसीत्

प्रेम्णा पतित्वा पुरुषनायकः स्वस्य अन्वेषणस्य उपायान् अन्वेष्टुं आरब्धवान्, तस्य मार्गः च नग्नः त्यागपत्रं दत्त्वा विश्वस्य परिभ्रमणम् आसीत्

बचतस्य परवाहं न कृत्वा वस्तुतः कार्यं विना विकसितदेशे वीजा-आवेदनं कर्तुं अतीव कठिनम् अस्ति ।

अवश्यं, एषः केवलं अत्यल्पः बिन्दुः अस्ति यत् नायिकायाः ​​अन्तर्धानस्य कारणं वस्तुतः किञ्चित् अधिकं विचित्रम् अस्ति यतोहि सा कस्मैचित् धनं ऋणं ग्रहीतुं पृष्टवती, तत् प्रतिदातुं असफलतां प्राप्तवती। पश्चात् सा चिकित्सालयं गन्तुं गच्छन्ती याने मारिता यत्र सा अनुसृता सृष्टिः गता।

इदं आक्रोशजनकं, परन्तु परदेशीयः अवदत् यत् एषा नायिकायाः ​​पटकथा एव तस्मिन् क्षणे नायकः उन्मत्तः भूत्वा पटलपरिवर्तनस्य उपायान् चिन्तयितुं आरब्धवान्।

तस्य परिवर्तनस्य मार्गः अस्ति यत् परग्रहीयस्य कार्यालये त्वरितरूपेण प्रवेशं कृत्वा तेषां सह निराशां युद्धं आरभ्य न केवलं नायिकायाः ​​जीवनं अपितु तस्याः जीवनमपि परिवर्तयितुं।

अस्मिन् क्रमे तस्य शक्तिशालिनः परग्रहीभिः सह मृत्युपर्यन्तं युद्धं कर्तव्यम् आसीत् येषां बलेन सः मर्दितः आसीत्, तेषां सम्मुखे पुरुषनायकः स्वस्य कृते "स्क्रिप्ट्" परिवर्तयितुं योजनां कृतवान्, स्वस्य त्वचां पात्राणि च परिवर्तयति स्म, अन्ते च विजयं प्राप्तवान् the game, " जीवनं परिवर्तयति " इति ।

पश्चात् मण्डलेषु परिभ्रमन् पुरुषनायकः समुद्रतटे एकं बारं उद्घाटितवान्, अन्ते च महिलानायिकायाः ​​प्रतीक्षां कृतवान् ।

केचन मित्राणि ये तत् अवलोकितवन्तः ते वदन्ति स्यात् यत् अस्य चलच्चित्रस्य परिवेशः यथार्थः न भवति किं पुरुषनायकः परकीयपटले न जीवति ।

विदेशीयदृष्टिकोणं केवलं संरचनात्मकसमर्थकभूमिकां एव निर्वहति इति न वक्तव्यं, अमूर्तशैल्याः अर्थः न भवति यत् अभिव्यक्तिः अपि अमूर्तः भवितुमर्हति इति अतीव महत्त्वपूर्णम्।

अहं मन्ये यत् चलचित्रस्य उत्तरार्धे खिञ्चनस्य कारणस्य बृहत् भागः मुख्यतया एलियन सेटिंग् इत्यस्य कारणेन अस्ति, न तु तस्य वोङ्ग कर-वाई इत्यस्य दुर्बल अनुकरणस्य कारणेन।

वस्तुतः अस्य चलच्चित्रस्य विनिर्माणं कुर्वन् तस्मिन् विद्यमानाः युक्तयः तत्त्वानि च सर्वे व्यक्तिगतरूपेण अतीव प्रभावशालिनः भवन्ति, विभिन्नानां स्वामिनः छायाः च गृहीतुं शक्यन्ते

यथा, "द इन्स्टेण्ट् यूनिवर्स", "कुङ्ग फू", "द हिचकिकर्स् गाइड् टु द गैलेक्सी", "द स्टोरी आफ् द एडिटोरियल आफिस", "वार्म एण्ड् ब्राइट" च, वोङ्ग कर-वाई इत्यस्मै श्रद्धांजलिम् अर्पयितुं अतिरिक्तं, ते चप्लिन् इत्यस्मै अपि श्रद्धांजलिम् अयच्छन् ।

अस्य निर्माणदलः एकदृष्ट्या अतीव सक्षमः अस्ति ।

एतत् भविष्य-उन्मुखे विषाद-विषये केन्द्रितं भवति, यत्र परकीय-ब्रह्माण्डस्य परिवेशस्य मेलनं कृत्वा, शास्त्रीय-फैशन-तत्त्वानि एकत्र स्टू कर्तुं आरभते, ततः तस्य अभिव्यक्तिं कर्तुं अमूर्त-रोमान्टिकतायाः उपयोगं करोति

समस्या अपि अस्मात् उत्पद्यते, यतः अत्र अत्यधिकाः सिलाईतत्त्वानि सन्ति, केचन सम्यक् "सुवर्णवाक्यानि" सह मिलित्वा:

"जनाः एकवारं ज्ञात्वा अन्यं व्यक्तिं द्वेष्टि। अहम् इदानीं भवन्तं द्वेष्टुम् आरब्धवान्।"

“कथं जनाः सर्वदा एकान्ते जीवन्ति किन्तु एकान्ते न भवन्ति?”

"The Negative Makes the Positive" इति जालस्य विचित्रं भावः जनयति ।

तत् पश्यन् अहं निःश्वसितुं न शक्नोमि यत् "यः वायुः भवन्तं त्यजति सः अद्यापि सिनेमागृहं प्रति प्रवहति" इति।

अवश्यं, बहूनां तत्त्वानां स्तम्भनस्य एषा पद्धतिः खलु अत्यन्तं "लोकप्रिय" चलच्चित्रशैल्या सह सङ्गता अस्ति या अमूर्ततां मिर्गीं च संयोजयति, परन्तु अत्यधिकं दृष्ट्वा नीरसं भविष्यति वा इति पृच्छितुं योग्यम्।

किन्तु मसालारूपेण त्रयोदशमसालानां समस्या नास्ति वा न वा इति प्रयुक्तमात्रायां सामग्रीषु च निर्भरं भवति यदि सामग्रीः सन्तोषजनकः न भवति, परन्तु यदि जनाः केवलं तत् खादन्ति तर्हि तत् वस्तुतः लज्जाजनकम् मसाला शुष्कम् ।

अस्मिन् चलच्चित्रे "त्रयोदशसुगन्धाः" उत्तमाः दुष्टाः वा इति विषये केवलं वक्तुं शक्नुमः यत् ते सर्वे परग्रहीणां कारणाः सन्ति।

"The Negative is Positive" इत्यस्य कृते चयनितः विषयः अतीव उत्तमः अस्ति यत् एतत् नगरीयपुरुषाणां महिलानां च समकालीनसमस्यानां विषये स्पृशति यदि केवलं समकालीनस्थितेः विषये एव वदति तर्हि नाटकीयः तनावः भावनात्मकः तनावः च पर्याप्तः स्यात्।

यदि भवान् मां न विश्वसिति तर्हि भवान् अन्तर्जालस्य विषये एतादृशस्य सम्बन्धस्य विषये चर्चायाः पोस्ट् अवलोकयितुं शक्नोति तथा च भवान् ज्ञास्यति यत् मूलतः प्रत्येकं पोस्ट् नगरीयपुरुषैः महिलाभिः च परस्परं शिकायतुं पूर्णं भवति दूरतः, इदं प्रतीयते प्रेमसमस्या, परन्तु समीपतः पश्यन् सर्वविधसमस्याः प्रतिबिम्बयति।

वोङ्ग कर-वाई इत्यस्मै श्रद्धांजलिम् अर्पयितुं कोऽपि समस्या नास्ति, समकालीनः वोङ्ग कर-वाई इत्यस्य इच्छायां च समस्या नास्ति यत् एतत् वास्तविकतायाः समयस्य च अनुरूपं भवितुमर्हति।

अहं मन्ये यत् रोमान्स-चलच्चित्रेषु जादु-शस्त्रं आडम्बरपूर्णानि तकनीकानि न, अपितु सुकुमारं ग्रहणं सरलव्यञ्जनं च भवति, लेन्स-भाषायाः वातावरणस्य आकारस्य च उपयोगेन जनानां सूक्ष्म-अनुभूति-उत्कर्षयितुं, अन्ततः चञ्चल-परिणामान् प्राप्तुं च।

सम्भवतः निर्देशकस्य मूल अभिप्रायः आसीत् यत् एतत् चलच्चित्रं सर्वेषां प्रेम्णि विश्वासं कर्तुं प्रेरयितुं प्रयोक्तुं शक्नोति, परन्तु अन्ते स्वयमेव वार्तालापं कुर्वन् स्वप्नः अभवत् ।

केचन जनाः वदन्ति यत् एषा प्रौढानां कृते प्रेमकथा अस्ति।

परन्तु भवन्तः अहं च द्वौ अपि जानीमः यत् कल्पना नगरीयप्रेमरोगस्य चिकित्सां कर्तुं न शक्नोति।

डिजाइन/दृश्य: Lvv