berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Cinta adalah topik yang tidak bisa dihindari manusia.

Keberagaman bentuk, kekayaan emosi, dan penuh ketegangan juga menjadi tema yang paling tidak bisa dihindari dalam film dan drama televisi.

Hal ini biasa terjadi, tetapi juga sulit untuk dikendalikan. Ada ribuan penampilan, dan rasanya sangat erat kaitannya. Memang, dalam beberapa tahun terakhir, sangat sedikit film dan drama TV yang berhasil melewati batas tersebut.

Film terbaru yang paling dinantikan di bioskop adalah "The Negative, the Positive", yang akan dirilis pada Hari Valentine China.

Setelah dirilis, film ini mendapat banyak ulasan positif secara online. Beberapa orang mengatakan itu adalah film cinta terbaik dalam beberapa tahun terakhir.

Namun nampaknya "Yang Negatif Itu Positif" masih tinggal selangkah lagi untuk melampaui sasaran, dan nafas ini terletak pada perasaan menjadi kaki tangan yang terlalu disengaja.

Tapi itu ceritanya nanti. Hari ini kita akan membahas apakah film yang ditunggu-tunggu semua orang ini adalah film yang “positif” atau “negatif”.

Mari kita bahas bagian-bagian bagus dari film ini terlebih dahulu. Dilihat dari pemerannya saja, sulit untuk tidak menantikannya.

Dibintangi oleh Zhu Yilong, Qiu Tian, ​​​​Jiang Qiming, dan Zhu Zhu, ada juga penampilan tamu oleh Wang Yitong, Chen Minghao, dan Mao Tao karya Wu Tiao Ren.

Qiu Tian menyumbangkan kemampuan akting yang sangat cerdas dalam film ini. Matanya memiliki kelicikan seorang pembohong, tetapi masih ada kepolosan yang tersisa. Dia memahami orang-orang dan dunia dan memiliki semangat kuno. Dia sangat cocok dengan pahlawan wanita tidak dapat diprediksi dan selalu suka berbicara.

Gambar-gambar filmnya benar-benar memenuhi suasana, dan meskipun Anda mengambil tangkapan layar secara acak, Anda tidak akan menemukan masalah besar apa pun.

Setelah membicarakan tentang "ketampanan" yang dangkal, mari kita bahas tentang karakter dan latar belakang cerita film ini.

Cinta terjadi pada pasangan yang tinggal bersama di kota besar. Huang Zhenkai, yang diperankan oleh Zhu Yilong, adalah seorang bajingan standar yang tidak memiliki kehidupan tetapi hanya bekerja.

Dihadapkan pada kehidupan air jernih dan sedikit air hari demi hari, dia juga sangat membosankan sampai dia bertemu Li Xiaole, yang diperankan oleh pahlawan wanita Qiu Tian.

Ketidakpuasan Li Xiaole terhadap kehidupan tertulis di permukaan. Dia selalu mengubah penampilan dan namanya.

Dia sama, dia bebas dan bisa berubah. Kedua orang ini menjadi teman sekamar. Mengenai cara mereka berkumpul, tidak ada katalis yang dramatis.

Saat keduanya menonton acara TV bersama di tengah malam, suasana terjalin dan hubungan pun berkembang.

Hubungannya sangat kekinian, dulu hanya persahabatan instan, di Shanghai situasinya.

Pengeditan trailernya juga mengandung beberapa elemen yang sangat lucu.

Misalnya tiga aturan yang disebutkan dalam film:

"1. Jangan pernah bermalam di kamar yang sama;"

"2. Jangan pernah membicarakannya tanpa menjelaskan hubungannya;"

"3. Selalu matikan lampu."

Berdasarkan ketiga aturan tersebut dan suasana pesta pria dan wanita perkotaan yang serba cepat, pada dasarnya dapat menyentuh titik penderitaan banyak orang dan menarik orang untuk menonton bioskop.

Ceritanya sendiri sangat sejalan dengan suasana kontemporer cinta sub-sehat perkotaan. Selain itu, sutradara juga memainkan trik yang bagus dan menciptakan struktur play-in-a-play.

Protagonis laki-laki selalu percaya bahwa dia hidup dalam naskah yang disiapkan oleh alien, dan "kenyataannya" memang demikian.

Jadi selain sudut pandang protagonis laki-laki, film tersebut juga menyematkan sudut pandang alien.

Struktur naratif berlapis-lapis ini membuat keseluruhan film menjadi lebih tiga dimensi.

Hal ini tidak hanya mematahkan bentuk medium film dan memungkinkan penonton untuk mengamati hubungan tersebut, tetapi juga berfungsi sebagai proyeksi cermin.

Terlepas dari apakah Anda sedang menonton sebuah cerita atau bercermin, di bawah struktur ini, film "A Negative Makes a Positive" sangat mendalam dan menyenangkan.

Selain itu, film “The Negative Makes the Positive” menampilkan subjektivitas perempuan, meski tergolong stereotip, namun masih tergolong jarang.

Para wanita dalam film tersebut mengendalikan tubuh dan kehidupan mereka.

Salah satu adegan yang paling mengesankan adalah ketika sang pahlawan wanita menggunakan metode wawancara untuk memutuskan dengan siapa dia ingin mengadakan "upacara kedewasaan" pada ulang tahunnya yang ke-18.

Pemilik hotel tidak memperlakukan perilakunya dengan kasar, tetapi lembut dan toleran terhadap seorang wanita dewasa yang pernah mengalami dunia.

Beberapa orang mungkin berkata ketika membicarakan hal ini, bukankah terlihat cukup bagus dari sudut pandang ini, mengapa bisa runtuh?

Secara logika, film tersebut seharusnya memasuki kedalaman emosional yang baru ketika sang pahlawan wanita menghilang, namun nyatanya film tersebut benar-benar keluar jalur sejak saat itu.

Jika paruh pertama filmnya realistis, maka paruh kedua terlalu terputus-putus dan ajaib.

Sebagai seni populer dengan ciri realisme yang paling kentara, film tidak bisa lepas dari keterkaitannya dengan kenyataan.

Cinta itu universal, dan sulit untuk membuat film cinta yang bagus.

Agar sebuah film cinta dapat menceritakan kisah yang mengharukan, syarat yang paling cukup dan perlu adalah mempertimbangkan apakah isinya sesuai dengan logika kenyataan.

Meskipun setting protagonis pria di paruh pertama film adalah cinta murni, penulis skenario sepertinya telah melupakannya setelah protagonis pria putus cinta.

Setelah jatuh cinta, protagonis laki-laki mulai mencari cara untuk menemukan dirinya sendiri, dan cara yang dia pilih adalah berkeliling dunia setelah mengundurkan diri dalam keadaan telanjang.

Terlepas dari tabungannya, sebenarnya sangat sulit untuk mengajukan visa ke negara maju tanpa pekerjaan.

Tentu saja, ini hanya masalah kecil. Alasan mengapa pahlawan wanita itu menghilang sebenarnya sedikit lebih aneh. Alasan utamanya adalah karena ayahnya sakit parah. Dia meminta seseorang untuk meminjam uang dan melarikan diri setelah gagal membayarnya kembali. Kemudian, dia terbunuh di dalam mobil dalam perjalanan ke rumah sakit tempat dia diantar. Ciptaannya hilang.

Ini keterlaluan, tapi alien mengatakan itu adalah naskah pahlawan wanita. Pada saat itu, pahlawan menjadi gila dan mulai memikirkan cara untuk mengubah naskah.

Cara untuk mengubahnya adalah dengan bergegas ke kantor alien dan memulai pertarungan putus asa dengan mereka untuk mengubah tidak hanya kehidupan sang pahlawan tetapi juga kehidupannya.

Selama prosesnya, dia harus bertarung sampai mati dengan alien yang kuat. Menghadapi alien yang kekuatannya menghancurkannya, protagonis pria membuat rencana untuk mengubah "naskah" untuk dirinya sendiri, mengubah kulit dan karakternya, dan akhirnya menang. permainan, " Hidup mengubah”.

Kemudian, setelah berputar-putar, protagonis laki-laki membuka bar di tepi pantai, dan akhirnya menunggu protagonis perempuan.

Beberapa teman yang sudah menontonnya mungkin mengatakan bahwa setting film ini tidak dimaksudkan untuk realistis. Bukankah protagonis prianya hidup dalam naskah alien?

Belum lagi cara pandang alien hanya berperan sebagai pendukung struktural, yang penting gaya abstrak tidak berarti ekspresinya juga harus abstrak.

Saya percaya bahwa sebagian besar alasan perpanjangan paruh kedua film ini terutama disebabkan oleh latar alien, bukan karena tiruan Wong Kar-Wai yang buruk.

Faktanya, ketika mendekonstruksi film ini, teknik dan elemen di dalamnya semuanya sangat mengesankan secara individual, dan bayangan dari berbagai master dapat ditangkap.

Misalnya, "The Instant Universe", "Kung Fu", "The Hitchhiker's Guide to the Galaxy", "The Story of the Editorial Office", dan "Warm and Bright", selain memberikan penghormatan kepada Wong Kar-wai, mereka juga memberi penghormatan kepada Chaplin.

Sekilas tim produksinya sangat mumpuni. Produser Ning Hao, sinematografer Feng Yuchao, dan editor Kong Dashan.

Ini berfokus pada nostalgia berorientasi masa depan, dengan latar belakang yang absurd dan tanpa hambatan. Setelah mencocokkan latar alam semesta asing, ia mulai menggabungkan elemen klasik dan modis, dan kemudian menggunakan romantisme abstrak untuk mengekspresikannya.

Masalah juga muncul karena terlalu banyak elemen jahitan, ditambah dengan beberapa "kalimat emas" yang tepat:

"Orang-orang membenci orang lain begitu mereka mengenalnya. Aku mulai membencimu sekarang."

“Bagaimana orang bisa hidup sendiri sepanjang waktu tapi tidak sendirian?”

"Yang Negatif Menjadikan Yang Positif" menghasilkan kesan web yang aneh.

Sambil menontonnya, mau tak mau aku ingin menghela nafas, "Angin yang merindukanmu masih bertiup ke bioskop."

Tentu saja cara menumpuk elemen dalam jumlah besar ini memang sejalan dengan gaya film paling "populer" yang memadukan abstraksi dan epilepsi, namun patut dipertanyakan apakah akan membosankan setelah terlalu banyak menonton.

Toh tidak ada masalah dengan tiga belas bumbu sebagai bumbu. Baik atau tidaknya kinerjanya tergantung dari jumlah yang digunakan dan bahannya sendiri. Boleh saja kalau bahannya kurang memuaskan, tapi sayang sekali kalau orang hanya memakannya bumbu kering.

Mengenai baik atau buruknya "Tiga Belas Wewangian" dalam film ini, kami hanya dapat mengatakan bahwa itu semua disebabkan oleh alien.

Tema yang dipilih untuk "The Negative is Positive" sangat bagus, menyentuh permasalahan kontemporer laki-laki dan perempuan perkotaan, jika hanya berbicara tentang situasi kontemporer, ketegangan dramatis dan ketegangan emosional saja sudah cukup.

Kalau tidak percaya, Anda bisa melihat postingan diskusi tentang jenis hubungan ini di Internet dan Anda akan tahu bahwa pada dasarnya setiap postingan penuh dengan pria dan wanita perkotaan yang saling mengeluh dari kejauhan masalah cinta, tapi jika dilihat lebih dekat, itu mencerminkan segala macam masalah.

Tidak ada masalah dalam memberikan penghormatan kepada Wong Kar-Wai, dan tidak ada masalah ingin menjadi Wong Kar-Wai yang kekinian. Masalahnya harus sesuai dengan kenyataan dan zaman.

Saya percaya bahwa senjata ajaib untuk film romantis bukanlah teknik yang mewah, tetapi penangkapan yang halus dan ekspresi yang sederhana, menggunakan bahasa lensa dan pembentukan suasana untuk membangkitkan persepsi halus orang-orang, dan pada akhirnya mencapai hasil yang mengharukan.

Mungkin niat awal sutradara adalah menggunakan film ini untuk membujuk semua orang agar percaya pada cinta, namun pada akhirnya menjadi mimpi berbicara pada dirinya sendiri.

Ada yang bilang ini adalah dongeng cinta untuk orang dewasa.

Namun Anda dan saya sama-sama tahu bahwa imajinasi tidak bisa menyembuhkan penyakit cinta perkotaan.

Desain/Visual: Lvv