समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

भवतः अहं च "नायकः" इति शब्देन अपरिचितौ स्मः।

परन्तु विशेषयुगे किं भवता कदापि तान् नायकाः गुप्तमोर्चायां ज्ञाताः?

अहं गुप्तचरानाम् विषये न वदामि, अपितु तारपत्राणां व्याख्यां कृतवन्तः नायकानां विषये वदामि।

यदि भवान् कदापि न अवगतवान् तर्हि अगस्तमासस्य ३ दिनाङ्के प्रदर्शितं "Decryption" इति चलच्चित्रं भवन्तं इतिहासस्य एकं पक्षं पूर्णतया दर्शयिष्यति यत् भवान् कदापि न अवगतवान्।

विशेषनायकः अस्य चलच्चित्रस्य तेजस्वीतायाः अल्पभागः एव अस्ति, तस्य कथनशैली, चलच्चित्रोद्योगः च एतादृशाः भागाः सन्ति येषां प्रशंसाम् अहं कर्तुम् इच्छामि।

[निम्नलिखितसामग्रीयां लघुविध्वंसकाः सन्ति] ।

"डिक्रिप्शन" इति चलच्चित्रस्य कथा गणितीयप्रतिभा रोङ्ग् जिन्झेन् (लिउ हाओरन् इत्यनेन अभिनीतः) कथं कोड-भङ्ग-विशेषज्ञरूपेण विकसितः, तथा च कथं सः विशेषज्ञः जातः ततः परं सः शत्रु-सङ्केतं स्वस्य कोडेन पुनः पुनः व्याख्यानं कृतवान् इति विषये दृश्यते स्वशक्तिं च अदृश्यतया कथां परिवर्तयति स्म।

परन्तु तस्य सर्वोत्तमः भागः नायकस्य भाग्यस्य, एकस्य प्रतिभाशालिनः अन्तःलोकस्य च प्रस्तुतिः अस्ति ।

प्रथमं नायकस्य रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य विषये वदामः । रोङ्ग जिन्झेन् बाल्यकालात् एव परिवारे बहिर्मुखः इति गण्यते स्म, तस्य परिचर्या कोऽपि न करोति स्म, तस्य परिचर्या केवलं स्वप्नव्याख्याकारमहोदयेन एव कर्तुं शक्यते स्म, यः बहिः आमन्त्रितः आसीत् यत् सः परिवारे वृद्धानां दुःस्वप्नानि व्याख्यातुं शक्नोति स्म एतत् कारणं यत् सः स्वप्नव्याख्यानकलाम् अधीतवान्।

स्वप्नव्याख्यानप्रक्रियायां नायकः स्वस्य गणितप्रतिभायाः विकासं करोति ।

यद्यपि एषा प्रतिभा पश्चात् "कुलीनजनानाम्" साक्षात्कारं कर्तुं शक्नोति स्म, तथापि कालस्य विशेषपृष्ठभूमिः, दैवस्य विवर्तनं च तस्य गुप्तसङ्गठने ७०१ प्रवेशं कर्तुं शक्नोति स्म यत् कोडानाम् व्याख्यानं करोति स्म

परन्तु एतादृशेन बाल्यकालेन तस्य जीवनस्य कृते स्वरः स्थापितः अस्ति ।

तत् दृष्ट्वा प्रेक्षकाः पश्यन्ति यत् रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवनं सर्वदा "निमीलितम्" अस्ति ।

बाल्यकालः वा कार्यानन्तरं वा तस्य जनानां सह सम्बन्धः सर्वदा वास्तविकसमाजात् विरक्तः आसीत् ।

बाल्यकालात् संवेदनशीलः, निवृत्तः च इति अतिरिक्तं स्वप्नस्य वास्तविकतायाः च भेदं कर्तुं न शक्नोति, अतः सः कुत्र अस्ति इति निर्धारयितुं दीपं प्रज्वलितुं, निष्क्रियं च कर्तुं प्रवृत्तः भवति

कार्यानन्तरं सः अद्यापि पूर्वमेव निमीलितवातावरणे स्वयमेव "निमीलितवान्" । अमूर्तस्वप्नानां तर्कसंगतगणितेन सह संयोजनं कृत्वा स्वप्नानां व्याख्यानार्थं सः स्वप्नानां उपयोगं करोति ।

यदा स्वप्नाः तस्य वास्तविकतायाः समर्थनसाधनं भवन्ति तदा नायकः अन्ते स्वप्नैः निगलितः भविष्यति वा इति प्रश्नचिह्नं भवति ।

एतादृशे चरित्रपृष्ठभूमिः केवलं चरित्रकथा इति कारणेन चलच्चित्रं रेखीयकथाविकासपद्धतिं न स्वीकुर्वति निर्देशकः बहुपङ्क्तिस्मरणकथां स्वीकुर्वति।

नायकस्य वास्तविकजीवने बहु ध्यानं न ददाति, प्रायः सर्वं तृतीयदृष्ट्या प्रस्तुतम् अस्ति ।

तृतीयपुरुषदृष्ट्या कथनस्य लाभः अस्ति यत् नायकस्य हानिः न्यूनीकरोति, यतः स्मृतिः स्वयमेव सम्यक् करिष्यति, सुन्दरं करिष्यति च तृतीयपुरुषात् + स्मृतयः कथयितुं रोङ्ग जिन्झेनस्य कृते सर्वाधिकं कोमलता अस्ति।

अस्मात् दृष्ट्या रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य स्वप्नः यथा यथा भव्यः भवति तथा तथा तस्य असहायतां एकतः प्रतिबिम्बयति।

यथार्थं तस्य क्रूरं भवति, स्वप्नाः, विगुप्तीकरणं च सर्वथा सुरक्षितम् ।

प्रतिभायाः स्वलोकस्य प्रतिभायाः च परदृष्टौ तीक्ष्णविपरीतता वर्तते।

एतादृशं बहुपङ्क्ति-स्मरण-कथा न केवलं पात्राणां कथाः चित्राणि च अधिकत्रिविम-रीत्या प्रकाशयति, अपितु प्रेक्षकान् तत्कालीन-तनावपूर्णं वातावरणं अनुभवितुं अपि शक्नोति

यदा नायकः अन्ते चलच्चित्रे कठिनतमं "अन्धकारगुप्तं" विगुप्तं करोति तदा एकतः प्रेक्षकाः नायकः स्वयमेव स्वपरिवारस्य देशस्य च भावनां कथं वहति इति उत्तरदायित्वं भावं च अनुभवितुं शक्नुवन्ति

तस्मिन् समये वयं यस्मिन् परिस्थितौ आस्मः तत् भौतिकशरीरस्य प्रौद्योगिक्याः च स्पर्धा आसीत्, तथैव पश्चात्तापप्रौद्योगिक्याः उन्नतप्रौद्योगिक्याः च स्पर्धा आसीत् इति अपि वयं अनुभवितुं शक्नुमः

अदृश्यतया भावानाम् मध्ये एकं बलं भवति यत् भवन्तः कालस्य पृष्ठभूमितः तनावं यथा यथा अनुभवितुं शक्नुवन्ति तथा तथा नायकस्य दबावं कठिनतां च अवगन्तुं शक्नुवन्ति।

एतादृशी कथनपद्धत्या न केवलं नायकस्य भावाः अधिकं त्रिविमरूपेण अनुभूयन्ते, अपितु प्रेक्षकाः रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य भाग्यस्य वस्तुनिष्ठदृष्ट्या अनुभवं कर्तुं शक्नुवन्ति।

यदि चलचित्रस्य नायकः कोडस्य विगुप्तीकरणं करोति तर्हि सिनेमागृहे प्रेक्षकाः वस्तुतः तस्य जीवनस्य विगुप्तीकरणं कुर्वन्ति ।

परन्तु उत्तरप्रभावं प्राप्तुं "विवरणम्" अनिवार्यं कुञ्जी अभवत् ।

चलचित्रे एकः दृश्यः अस्ति यत्र शिक्षकः नायकस्य एकं प्यादां चोरयित्वा नायकस्य विरुद्धं शतरंजक्रीडायां विजयं प्राप्नोति ।

सः तदा नायकं अवदत् यत् "अवलोकनस्य क्रिया एव प्रेक्षकं परिवर्तयिष्यति" इति नायकः "एतत् अतार्किकम्" इति बोधयति स्म । यदि वयं तदानीन्तनस्य शतरंजक्रीडायाः सम्यक् परीक्षणं कुर्मः तर्हि तौ द्वौ हानिः वा हानिः वा न शक्तवन्तौ ।

शतरंजस्य एषः क्रीडा द्वयोः मध्ये अन्तिमक्रीडापर्यन्तं निरन्तरं भवति आचार्येण परिकल्पितं "अन्धकारगुप्तं" नायकं बहुवर्षेभ्यः कष्टं जनयति, अपि च सः नायकस्य "प्यादा" एकं अपि पूर्ववत् अपहृतवान्

यदा नायकः अन्ततः सत्यं अवगच्छत् तदा उत्तरं वस्तुतः तस्य दैवस्य बहुकालपूर्वं लिखितम् आसीत् अन्तिमे क्रीडने ते अद्यापि न हारिः न हारिः इति अवस्थां निर्वाहयन्ति स्म

वैसे, चलचित्रस्य विवरणं सुनिश्चित्य चलचित्रे ये गुप्तशब्दाः दृश्यन्ते ते सर्वे अनुसन्धानयोग्याः सन्ति यदि भवान् रुचिं लभते तर्हि भवान् स्वयमेव तान् अन्विष्य तान् परीक्षितुं शक्नोति।

तदतिरिक्तं नायकः स्वजीवने बहवः जनान् अपि मिलति, ये वस्तुतः तस्य भाग्यस्य विस्तरेण संकेतं ददति ।

शतरंजस्य उन्मत्ताः वदन्ति यत् रोङ्ग जिन्झेन् "मेण्डेलीव" अस्ति, तथा च मेण्डेलीवः वस्तुतः वैज्ञानिकसमुदायस्य सर्वाधिकं प्रतिनिधिः व्यक्तिः अस्ति यः स्वप्नात् "सुरागान्" प्राप्नोति

प्रथमं सः स्वप्नात् तत्त्वानां आवर्तसारणीं निष्कासयति स्म, परन्तु नायकः प्रतिवारं स्वप्नात् कोडं क्रैक करोति स्म ।

एतादृशः विवरणः अपि अतीव महत्त्वपूर्णः स्मारकः अस्ति यत् यदि भवन्तः नायकं अवगन्तुं इच्छन्ति तर्हि प्रथमं तस्य स्वप्नानि अवगन्तुं शक्नुवन्ति ।

अस्मिन् चलच्चित्रे दश स्वप्नदृश्यानि सन्ति यत्र नायिका प्रथमवारं गोरी बालिकायाः ​​स्वप्नं पश्यति।

फेरिस् चक्रं रहस्यस्य कुञ्जी, गोरा च तस्य विक्षेपः।

यथार्थतः प्रक्षेपितः गोरा तस्य अप्राप्यः अमेरिकनस्वप्नः, तस्य दमितः "सेक्सः", एकवारं निष्कासितः सन् सः यत् प्रलोभनं सम्मुखीभवति, तत् वस्तुतः तस्य सम्मुखमेव अस्ति।

"स्वप्नस्य" तत्त्वम् अस्य चलच्चित्रस्य अत्यन्तं अनादरणीयः भागः अस्ति, न केवलं विवरणानां कारणात् ।

यथा चलचित्रे स्वप्नानि प्रस्तुतानि सन्ति, तथैव अतिवास्तविकं भावः अपि प्राप्यते, तत्सहकालं च, एतत् जनान् घरेलुचलच्चित्रविपण्ये औद्योगिकं तमाशां द्रष्टुं अपि शक्नोति

"ए ड्रीम आफ् रेड मेन्सन्स्" इत्यस्मिन् वाङ्ग क्षिफेङ्गस्य वचनस्य पर्यायरूपेण वक्तुं शक्यते यत् लु परिवारस्य हवेलीयाः तलस्य दरारं स्वीकृत्य किराणां क्रयणार्थं किञ्चित् धनं प्राप्तुं फू वेन्पेई यिपिङ्ग इत्यस्याः पुत्रीयाः, एडजुटेण्ट् ली इत्यस्य च व्ययस्य पूरणार्थं पर्याप्तं भविष्यति परिवारं कतिपयान् मासान् यावत्।

अस्य विषयस्य कृते कथायाः लक्षणं चलच्चित्रस्य मूलं च बोधयितुं चित्रस्य आवश्यकताः केवलं उच्चाः एव भवितुम् अर्हन्ति न तु न्यूनाः इति अर्थः ।

अस्मिन् चलच्चित्रेण प्रथमः दृश्य-आघातः चलच्चित्रे रक्तसमुद्रतटः आसीत् ।

एतेन यत् रूपं, भावः च प्राप्यते तत् एतावत् वास्तविकम् अस्ति!

अयं समुद्रतटः शिक्षकेन नायकेन च साझाः स्वप्नः अस्ति रक्तसमुद्रतटः भिन्नप्रकाशेन सह दृश्यते, छाया च अनेकवारं परिवर्तते। रक्तसमुद्रतटः ज्वारस्य उतार-चढावः, नायकस्य पदचिह्नैः च सह युग्मितः अस्ति, येन स्वप्नानां वास्तविकतायाः च सीमां किञ्चित्कालं यावत् भेदयितुम् असम्भवं भवति

अस्य दृश्यस्य कृते चालकदलेन स्टूडियोमध्ये २००० वर्गमीटर् अधिकं क्षेत्रफलं युक्तं समुद्रतटं निर्मितम्, तथा च १०५ टन रञ्जितस्य ठोसस्य च रक्तवालुकस्य, तथैव प्रारम्भिकतरङ्गानाम् अनुकरणीयतरङ्गानाम् उपयोगेन कठिनतरङ्गानाम् पुनर्स्थापनं कृतम् दृश्यप्रभावैः सह साधयितुं।

अवश्यं समुद्रतटेन आनयितस्य आघातस्य अतिरिक्तं रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य स्वप्नं प्रस्तुतुं निर्मितानाम् दृश्यप्रभावशॉट्-माला अपि अस्ति ।

सर्वे चलचित्रं पश्यन् मनोरञ्जनपार्के सुविधानां सावधानीपूर्वकं अवलोकनं कर्तुं शक्नुवन्ति अन्तः सुविधानां विशिष्टाः अर्थाः सन्ति, ते च रोङ्ग जिन्झेनस्य अवचेतनस्य उत्तमाः भागाः अपि सन्ति

एतेषां शॉटानां भूमिका न केवलं प्रबलं दृश्यप्रभावं आनेतुं भवति, अपितु महत्त्वपूर्णं यत्, ते पात्राणां आन्तरिकजगत् प्रकाशयितुं प्रमुखकारकाः सन्ति, तथा च ते वास्तविकजगत् अत्यधिकं विच्छिन्नाः न भवितुम् अर्हन्ति

यथा दृश्यप्रभावनिर्देशकः वी मिंगः अवदत् यत् "सर्वं बोधात्मकं भवति, तस्य समीचीनतया ग्रहणस्य आवश्यकता वर्तते। यत् प्रतिस्पर्धा कर्तव्या तत् अस्ति यत् अस्मिन् चित्रे भावानाम् एकीकरणं कथं करणीयम् इति।

सम्पूर्णः पोस्ट-प्रोडक्शन्-दलः विवरणेषु बहु परिश्रमं कृतवान् मनोरञ्जन-उद्याने फेरिस्-चक्रं उदाहरणरूपेण गृह्यताम् ।

दशसहस्राणि सीजी-प्रकाशाः रेण्डरिंग्-कृते व्यवस्थापिताः आसन्, तथा च, पतन-गतिशील-वस्त्र-गणनायाः सह, केवलं एकस्य फ्रेमस्य रेण्डरिंग्-समयः ६२ घण्टाः यावत् आसीत्

चलचित्रस्य आरम्भे यः दृश्यः आसीत् यत्र रोङ्ग जिन्झेन् भंवरमध्ये पतति ततः रोङ्गपरिवारस्य पुरातनगृहे संक्रमणं करोति सः अपि चलच्चित्रस्य दृश्यप्रभावनिर्माणे कठिनः बिन्दुः आसीत्

विशेषप्रभावपात्राणि, वस्त्रगणना, केशगणना, प्रवाहितबुद्बुदाः, जलस्य बनावटः इत्यादीनां जटिलदृश्यप्रभावविवरणानां निवारणस्य आवश्यकतायाः कारणात् २४ सेकेण्ड् यावत् एकस्य शॉटस्य उत्पादनचक्रे प्रायः मासद्वयं यावत् समयः अभवत्

अस्य विवरणानां संघर्षस्य कारणात् एव "Decryption" इति चलच्चित्रस्य एकः गुणः अस्ति यः जनान् स्वप्नजगति परिवहनं करोति ।

दृश्यप्रभावानाम् अतिरिक्तं "Decryption" इत्यस्य छायाचित्रशैली या वास्तविकं काल्पनिकं च भवति, सा अपि उल्लेखनीयम् अस्ति ।

वस्तुतः प्रत्येकस्य स्वप्नस्य आरम्भे स्वप्नस्य वास्तविकतायाः च भेदः न दृश्यते, परन्तु प्रकाशस्य परिवर्तनं यथा यथा भवति तथा तथा स्वप्नस्य भावः क्रमेण उद्भवति ।

"Decryption" इत्यस्य छायाचित्रनिर्देशकः काओ यू अपि मम प्रिय चीनीभाषिषु छायाचित्रनिर्देशकेषु अन्यतमः अस्ति तस्य चित्राणां निबन्धनं प्रकाशस्य छायायाः च उपयोगः चीनीयचलच्चित्रउद्योगस्य विपण्यां छतम् अस्ति इति निःसंदेहम्।

"Decryption" इति चलच्चित्रे शिक्षकः काओ इत्यनेन स्वस्य वर्णस्य, प्रकाशस्य, छायायाः च प्रयोगः पूर्णतया प्रदर्शितः ।

तदतिरिक्तं काओ महोदयेन कॅमेरा-गतिषु अपि समायोजनं कृतम् "Decryption" इत्यस्मिन् कॅमेरा-गतिः अधिकं लचीलं आरामदायकं च दृश्यते यद्यपि चलच्चित्रे अनुसरण-शॉट्-सङ्ख्या दीर्घाः च सन्ति, तथापि तस्य प्रभावः न भवति चित्रस्य बनावटः, चलचित्रस्य लयः च सर्वथा।

विलक्षणचित्रैः सह बहुसंख्यया निकटचित्रैः द्रुतसम्पादनेन च सह सिनेमागृहे प्रेक्षकाः चलच्चित्रस्य तनावपूर्णवातावरणे लयेन च पूर्णतया निमग्नाः भविष्यन्ति

एषः एव चलच्चित्रस्य अस्तित्वस्य अर्थः अपि अस्ति, यत् प्रेक्षकाः नाट्यगृहं प्रविश्य क्षणे एव नूतनं जगत् प्रविष्टुं शक्नुवन्ति, काल्पनिककथाभिः, चलच्चित्र-उद्योगेन च आनयितस्य इन्द्रिय-आघातस्य अनुभवं कर्तुं शक्नुवन्ति

प्रौद्योगिक्याः समर्थनं भवति इति एकप्रकारस्य निष्कपटता, परन्तु तत् पर्याप्तं नास्ति, अस्य चलच्चित्रस्य सेवा च कालस्य भावः पूर्णतया पुनः स्थापयति इति वक्तुं शक्यते

अल्पज्ञातस्य गुप्तसम्बद्धस्य संस्थायाः पुनर्स्थापनार्थं चलच्चित्रेण गोपनीयताब्यूरो इत्यस्य पूर्वनिर्देशकं तथा च ये जनाः वास्तवतः ७०१ तमे वर्षे निवसन्ति कार्यं च कृतवन्तः ते ७०१ तमे वर्षे मार्गदर्शने निर्माणे च भागं ग्रहीतुं आमन्त्रिताः चलचित्रम् अपि संगृहीताः वास्तविकयन्त्राणि सन्ति।

यदि तस्मिन् समये फू हुआडाओ दृश्यस्य पुनर्स्थापनं कुर्वन् अस्ति तर्हि इतिहासस्य भागं यथार्थतया पुनः स्थापयितुं चलच्चित्रेण इतिहासकाराः नियुक्ताः ।

केचन दर्शकाः न जानन्ति यत् चलचित्रे वधदृश्यं वस्तुतः इतिहासस्य वास्तविकघटना एव अस्ति ।

न्यूचीनदेशे प्रथमस्य परमाणुबम्बस्य विस्फोटात् पूर्वं अनेके अज्ञाताः अधोधाराः आसन् ।

चलचित्रस्य नायकस्य विषये यद्यपि एतत् पात्रं काल्पनिकं तथापि तस्य पृष्ठतः गुप्तमोर्चायां बहवः अज्ञातनायकानां प्रतिरूपः अस्ति तेषु सर्वाधिकं परिचिताः दीर्घयात्रायाः समये "विगुप्तीकरणस्य त्रयः नायकाः" भवितुम् अर्हन्ति

यदा चलचित्रस्य निर्दोषः औद्योगिकः कथा-कोरः च भवति तदा परीक्षा अभिनेतुः व्याख्या एव भवति ।

"Decryption" इत्यस्य कलाकाराः आश्चर्यजनकाः सन्ति।

लियू हाओरान् रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य भूमिकां निर्वहति, जॉन् कुसैकः शी यिस् इत्यस्य भूमिकां निर्वहति, चेन् दाओमिंग् झेङ्ग मौ इत्यस्य भूमिकां निर्वहति, डैनियल वू जिओ लिली इत्यस्य भूमिकां निर्वहति, यू फेइहोङ्ग् ये जिओनिङ्ग इत्यस्य भूमिकां निर्वहति, रेन् लुयाओ जिओमेई इत्यस्य भूमिकां निर्वहति, चेन् युस्ट्रोन्टियमः रोङ्ग बियू इत्यस्य भूमिकां निर्वहति, वाङ्ग युटियनः वा ज़िली इत्यस्य भूमिकां निर्वहति, झोउ यू इत्यस्य भूमिकां निर्वहति यान् शी, झू झू च श्रीमती शी इत्यस्य भूमिकां निर्वहति ।

चेन् डाओमिङ्ग् इत्यस्य प्रदर्शनं तेजस्वी, स्तरयुक्तं च अस्ति ।

रोङ्ग जिन्झेन् इत्यनेन सह मिलित्वा तस्य धूम्रपानस्य दृश्यद्वयं आसीत् ।

अन्यः समयः यदा सः रोङ्ग जिन्झेन् ७०१ यावत् नीतवान् तदा सः रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य पार्श्वे किमपि संकोचं विना सिगरेट् प्रज्वलितवान्, गर्वम् अनुभवन् इव ।

परन्तु सर्वाधिकं आश्चर्यजनकं वस्तु अस्ति लियू हाओरन् इत्यस्य अस्याः भूमिकायाः ​​व्याख्या यदि लियू हाओरान् जनान् "पार्श्वे श्वेतचन्द्रप्रकाशस्य बालकः" इति आभासं ददाति स्म ।

अस्मिन् चलच्चित्रे सः स्वस्य कृते अभिनयस्य नूतनं मार्गं सम्पूर्णतया उद्घाटितवान् अर्थात् एकान्तवासिनः किञ्चित् विकृताः च हाशियाः समूहाः पश्यन्

एतेषु एकः परिवर्तनः तस्य व्यक्तिगतप्रतिबिम्बे आसीत् ।

अन्यः चरित्रस्य पूर्णबोधः । सः रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवनस्य स्थितिं इतिहासे विविधगणितज्ञानाम् सूचनां च सम्यक् अध्ययनं कृत्वा तेषां रूपाणां अनुकरणं कृत्वा बहिः अन्तः तेषां आन्तरिकक्रियाकलापानाम् अनुभवं कर्तुं आरब्धवान्

चलचित्रे रोङ्ग जिन्झेन् क्रमस्य प्रबलभावनायुक्तः व्यक्तिः अस्ति ।

चलचित्रे प्रत्येकं रोङ्ग जिन्झेन् जागरणं भवति तदा प्रथमं चक्षुषः स्पर्शनं, ततः लेखनीं, नोटबुकं च स्पृशति इति नियतप्रक्रिया भवितुमर्हति ।

एतादृशं विस्तृतं डिजाइनं प्रेक्षकाणां कृते पात्रस्य घबराहटं अनिश्चिततां च बाह्यजगत् प्रति अविश्वासं च अनुभवितुं शक्नोति तस्य व्यवहारेण सह मिलित्वा न्यूरोटिक प्रतिभाशाली गणितज्ञस्य प्रतिबिम्बं स्पष्टं भवति

एतादृशानां सुकुमारानां अभिनयकौशलस्य कारणात् एव प्रेक्षकान् रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवने आनेतुं शक्यते, नाटकात् बहिः स्वप्नानां यथार्थस्य च प्रतिध्वनिं, जीवने अवचेतनपरिचर्या च अनुभवितुं शक्यते।

एतत् तस्य दैवम्, अपि च "भाग्यम्" सर्वेषां भवितुं शक्नोति।

यदा नायकः स्वप्नानां उपयोगेन रहस्यानां व्याख्यानं करोति तदा सः स्वजीवनस्य अपि व्याख्यानं कुर्वन् अस्ति ।

अस्माकं च कृते जीवनं केवलं व्याख्यानप्रक्रिया एव न वा ?

डिजाइन/दृश्य: Lvv