новости

«чужой»: правильный способ открыть продолжение шедевра

2024-09-14

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

автор: лю цзянь, член ассоциации китайских писателей и директор тяньцзиньской ассоциации научно-популярных писателей.
недавно вышел новый сиквел «чужой: ромул» (alien: romulus, также переводится как «чужой: ромул»), заключительная работа серии космических фантастических триллеров «чужой». этот фильм, который изначально создавался как проект «интернет-университета», был снят новым режиссером, и в нем не было известных звезд. до его выхода он не пользовался одобрением ни у старших поклонников, ни у прохожих. многие считают, что это всего лишь очередной водянистый фильм, в котором имя крупного ip используется для обмана кассовых сборов. однако фактические показатели фильма превзошли ожидания большинства людей. несмотря на многие негативные ожидания, кассовые сборы «чужого: корабль смерти» за два дня после его выхода превысили 100 миллионов юаней. текущие кассовые сборы превысили 700 миллионов юаней. оценка дубана составляет 7,7, что выше, чем у 89% научно-фантастических фильмов и 92% триллеров. с такими достижениями на материковом кинорынке в последние годы трудно сравниться со многими хорошо снятыми голливудскими блокбастерами о супергероях, требующими огромных инвестиций в продвижение и распространение. будучи фильмом с рейтингом r, «рекомендованным только для взрослой аудитории», как «чужой: корабль смерти» предпринял контратаку? если вы хотите по-настоящему понять ответ на этот вопрос, вам следует вернуться в 1979 год, когда вышел первый фильм из серии «чужой».
плакат «чужой»
фактически, до середины 1970-х годов научно-фантастические темы в американских коммерческих фильмах в основном были представлены в виде дешевых фильмов-монстров b-уровня. даже «2001: космическая одиссея», ставшая впоследствии классикой в ​​истории кино, по форме была ближе к «эпическим фильмам», популярным в голливуде того времени. лишь после выхода «звездных войн» режиссера джеймса кэмерона в 1977 году «научно-фантастические блокбастеры», для которых обычно характерны визуальные спецэффекты для создания технологических зрелищ, получили признание на рынке коммерческого кино. успех «звездных войн» также позволил компании 20th century fox (далее «фокс») как кинодистрибьютору увидеть потрясающий коммерческий потенциал научно-фантастических блокбастеров. поэтому, разрабатывая продолжение «звездных войн», мы также начали искать новые идеи для фильмов. в это время дэн о’бэннон, первоначальный автор сценария «чужого», обратился к фоксу со своим сценарием и заявил, что это будет «космическая версия «челюстей»». после многих перипетий фокс принял сценарий. после многих доработок сценарий был передан рипли скотту, который в то время только что появился в киноиндустрии, и он стал режиссером фильма. конечным результатом стало создание жанра научно-фантастического триллера «чужой». фильм вышел в прокат в северной америке 25 мая 1979 года. благодаря передаче устрашающей атмосферы клаустрофобного пространства внутри космического корабля и удачному созданию устрашающего образа главного злодея «инопланетянина», фильм освободил зрительское подсознание. пусть бесчисленные зрители платят за это неописуемое чувство, тем самым успешно продолжая увлечение научно-фантастическими блокбастерами, начатое «звездными войнами».
с тех пор сериал «чужой» выпустил три продолжения с 1986 по 1997 год. причем режиссировали их три знаменитых режиссера: «чужого 2» поставил легендарный режиссер «звездных войн» джеймс кэмерон, а «чужого 3» поставил дэвид финчер, который позже снял «семь» и «бойцовский клуб». режиссером «чужого 4» станет француз жан-пьер жене, который позже снял «амели». вообще, в «чужом 2» кэмерон добавил больше военных и экшн-элементов, а на оформление некоторых сюжетных участков явно повлиял шедевр «звездный десант» американского мастера научной фантастики хайнлайна. «чужой 3» продолжает сюжетную линию «чужого 2», но основная сюжетная сцена перемещается из космоса на колониальную планету, используемую для заключения в тюрьму преступников. по сравнению с двумя предыдущими работами «чужой 3» имеет явные недостатки на уровне сценария, да и в создании ощущения саспенса и атмосферы ужаса он не выдающийся. однако, опираясь на репутацию первых двух работ, «чужой 3» не выделяется. 3》все еще достигнута рентабельность. когда дело дошло до «чужого 4», случился двойной провал в сарафанном радио и кассовых сборах. однако фокс явно не желает отказываться от дойной коровы сериала «чужой». поэтому, с одной стороны, «чужого» связали с другим известным собственным инопланетным ip — «хищником», и «чужой против хищника» запустили, с другой — пригласили обратно рипли, режиссера первого «чужого». скотт начал планировать новую серию фильмов «чужой». в результате появилось два фильма-приквела: «прометей», вышедший в 2012 году, и «чужой: завет», вышедший в 2017 году.
объективно говоря, творческое ядро ​​«прометея» и «чужого: завет» можно сравнить с космическим научно-фантастическим историческим фильмом «2001: космическая одиссея», исследующим такие вопросы, как «где я?», «кто он?» основные вопросы онтологии и эпистемологии, такие как «куда идти?», пытаются направить аудиторию к размышлению о жизненном сознании и индивидуальном существовании. в качестве приквела к серии фильмов сценаристы и режиссеры также постарались переработать различные предзнаменования, заложенные в предыдущих фильмах всей серии «чужой». однако очевидно, что и продюсеры, и сценаристы, и режиссеры проигнорировали очевидную проблему. с момента выхода «чужого» в 1979 году до выхода этих двух приквелов прошло более 30 лет. основная аудитория голливудских научно-фантастических блокбастеров расширилась от европы, сша и японии до мирового рынка, а также кинозрителей, которые пережившие смену поколений оба фильма также заинтересовались. многие научно-фантастические сюжеты, основанные на западных культурных традициях и этических концепциях, в приквеле уже не пользуются популярностью. таким образом, «прометей» и «чужой: завет» по сути находятся в затруднительном положении: они хорошо приняты, но не популярны на рынках за пределами северной америки.
ознакомившись с процессом разработки всей серии «чужой», можно легко раскрыть «секрет успеха» «чужого: корабль смерти». короче говоря, это возвращение к первоначальному замыслу. из-за ограниченного бюджета сюжет «чужого: корабль смерти» очень прост — три пары мужчин и женщин (две пары любовников, одна пара братьев и сестер), живущие на шахтерской планете, чтобы спастись от темной жизни. наемного труда, попытайтесь сбежать со скалы. остановитесь на заброшенной космической станции на орбите планеты и получите капсулу гибернации и охлаждающую жидкость, чтобы вы могли проникнуть на другие планеты и вернуть себе свободу. но чего они не ожидали, так это того, что эта заброшенная космическая станция на самом деле была секретным учреждением, специализирующимся на выращивании и изучении инопланетян, и на станции все еще сохранялось большое количество живых эмбрионов инопланетян. их прибытие неожиданно пробудило эти инопланетные эмбрионы. затем, как и было обещано, последовала классическая хоррор-сцена охоты на космическом корабле из сериала «чужой».
в каком-то смысле относительно простую сюжетную линию «чужого: корабль смерти» можно фактически рассматривать как копию первого «чужого» 1979 года. с одной стороны, в фильме большое количество сюжетов или изображений, отдающих дань уважения классическим сценам всего сериала, что зацепило многих преданных поклонников сериала «чужие», с другой стороны, относительно простое повествование; структура также очень популярна у рядовых зрителей. дружелюбная - не нужно заранее делать много домашней работы, просто сядьте в кинотеатр и испытаете те же непередаваемые ощущения, что и в фильме 1979 года. таким образом, «чужой: корабль смерти» в наибольшей степени устраняет культурные скидки, позволяя зрителям во всем мире легче ощутить жанровый опыт самого научно-фантастического триллера.
в голливуде создание сиквелов успешных коммерческих блокбастеров стало почти стандартным процессом, и его также можно рассматривать как типичную черту зрелой индустриализации американского коммерческого кино. но, за некоторыми исключениями, такими как сериал «007», продолжения коммерческих блокбастеров вряд ли смогут избежать проклятия, становящегося все хуже и хуже. по сути, чем успешнее предыдущая работа, тем тяжелее багаж будет нести продолжение, и тем больше нехудожественных отвлекающих факторов будет в творчестве. что еще более важно, так это то, что коммерческие блокбастеры включают в себя чрезвычайно сложный и длительный процесс планирования и производства от создания проекта до выпуска, который часто отнимает очень много времени. если вы не можете внести дальновидные корректировки в ответ на изменения в рыночной среде, вы это сделаете. если вы решите следовать старомодным путем, зависимость, естественно, затруднит достижение желаемых результатов.
сегодняшние китайские фильмы также вступили на стремительный путь коммерциализации. однако по сравнению с более чем 100-летним развитием голливуда, наших лучших кино- и телевизионных проектов не так много, как в голливуде, и относительный багаж не так уж и тяжел. но с развитием китайских коммерческих фильмов и развитием индустриализации кино рано или поздно мы столкнемся с проблемой создания сиквелов. в этом отношении успех и провал серии фильмов «чужие» являются важными примерами, на которых мы можем поучиться. (лю цзянь)
(источник: guangming.com-literary review channel)
отчет/отзыв