『エイリアン』: 傑作の続編を開く正しい方法
2024-09-14
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著者: liu jian、中国作家協会会員、天津大衆科学作家協会理事
このほど、宇宙sfスリラー『エイリアン』シリーズの完結編となる新作続編『エイリアン：ロムルス』（エイリアン：ロムルス、訳すと『エイリアン：ロムルス』）が公開された。もともと「インターネット大学」の企画として設立されただけのこの映画は、新人監督が監督したこともあり、大物スターも出演していなかったが、公開前は上級ファンや通行人からは支持されなかった。多くの人は、これは興行収入を騙すために大手 ip の名前を利用した単なる水の入った映画だと信じています。しかし、映画の実際の成績は、多くの否定的な期待にもかかわらず、公開後2日間で1億元を突破し、現在の興行収入は7億元を超えました。 douban スコアは 7.7 で、sf 映画の 89% やスリラー映画の 92% よりも高くなります。近年の本土映画市場におけるこのような成果は、宣伝や配給に巨額の投資を行ってよく制作されたハリウッドのスーパーヒーロー大作の多くに匹敵するものではない。 r指定映画として「成人のみに推奨」されていた『エイリアン：デス・シップ』はどのように反撃に出たのか？この質問に対する答えを本当に理解したい場合は、「エイリアン」シリーズの最初の映画が公開された 1979 年に戻る必要があります。
「エイリアン」のポスター
実際、1970 年代半ばまでは、アメリカの商業映画における sf テーマは、主に安っぽい b レベルのモンスター映画の形で提示されていました。後に映画史に残る名作となる『2001年宇宙の旅』でさえ、形式としては当時ハリウッドで流行していた「大作映画」に近いものでした。 1977 年にジェームズ・キャメロン監督の「スター・ウォーズ」が公開されて初めて、技術的なスペクタクルを生み出すための視覚的特殊効果を特徴とする「sf 超大作」が商業映画市場で認識されるようになりました。また、『スター・ウォーズ』の成功により、映画配給会社である 20 世紀フォックス (以下、フォックス) は、sf 大作の驚くべき商業的可能性を認識することができました。そのため、『スター・ウォーズ』の続編を開発する一方で、新しい映画のアイデアも探し始めました。この時、『エイリアン』脚本の原作者ダン・オバノンはフォックスに脚本を持ちかけ、「宇宙版『ジョーズ』になる」と宣言した。紆余曲折を経てフォックスは脚本を受け入れ、何度も修正を加えた後、脚本は当時映画界に登場したばかりのリプリー・スコットに引き継がれ、彼が監督を務めた。その結果、sf スリラーのジャンル「エイリアン」が誕生しました。この映画は、1979 年 5 月 25 日に北米で公開されました。宇宙船内の閉所恐怖症の空間の恐ろしい雰囲気の描写と、主要な悪役「エイリアン」の恐ろしいイメージの作成に成功したため、この映画は観客の潜在意識を解放しました。恐怖の本能を無数の観客に支払わせ、こうして「スター・ウォーズ」によって始まったsf超大作のブームをうまく継続させよう。
以来、『エイリアン』シリーズは1986年から1997年にかけて3本の続編が公開された。しかも監督は3人の有名監督が務めており、『エイリアン2』は伝説の『スター・ウォーズ』監督ジェームズ・キャメロン、『エイリアン3』は後に『セブン』や『ファイト・クラブ』を監督するデヴィッド・フィンチャーが監督した。エイリアン4』は、後に『アメリ』を監督したフランス人のジャン＝ピエール・ジュネが監督を務める。一般的に言えば、『エイリアン2』ではキャメロン監督がより多くのミリタリー要素とアクション要素を加えており、一部のプロットセクションのデザインは明らかにアメリカのsf界の巨匠ハインラインの傑作『スターシップ・トゥルーパーズ』の影響を受けている。 『エイリアン 3』は『エイリアン 2』のストーリーを引き継いでいますが、メインストーリーの舞台は宇宙から重犯罪者を投獄する植民地惑星に移ります。前2作と比べると『エイリアン3』は脚本レベルで明らかに欠点があり、サスペンスやホラーの雰囲気を醸し出す点では目立ったものではないが、前2作『エイリアン3』の評判を頼りにしている。 3》依然として黒字を達成。 『エイリアン 4』に関しては、口コミと興行収入で二重の失敗がありました。しかし、フォックスが「エイリアン」シリーズというドル箱を手放す気がないのは明らかだ。そこで、『エイリアン』を別の有名なエイリアンipである『プレデター』と結びつけて『エイリアン vs プレデター』を立ち上げた一方で、初代『エイリアン』の監督であるリプリーを再び招聘した。 」 スコットは、新しい映画「エイリアン」シリーズの計画を開始しました。その結果、2012年に公開された『プロメテウス』と2017年に公開された『エイリアン：コヴェナント』という2本の前日譚映画が公開されました。
客観的に言えば、『プロメテウス』と『エイリアン：コヴェナント』の創造的な核心は、「ここはどこ？」「彼は誰なのか？」といった疑問を探求する宇宙 sf 歴史映画「2001 年宇宙の旅」に例えることができます。 「どこへ行くのか?」などの存在論と認識論の究極の問いは、観客に生命意識と個人の存在について考えるよう導こうとします。映画シリーズの前日譚として、脚本・監督チームは、「エイリアン」シリーズ全体の以前の映画に敷かれたさまざまな伏線を再利用することも試みた。しかし、プロデューサーも脚本・監督チームも明らかな問題を無視していることは明らかです。 1979 年の『エイリアン』公開からこの 2 つの前篇が公開されるまでに 30 年以上が経過し、ハリウッドの sf 大作の主な観客はヨーロッパ、アメリカ、日本から世界市場に広がり、世代交代を経験した人々も、この 2 つの映画に興味を持つようになりました。前編にある西洋文化の伝統や倫理概念に基づいた sf のプロットの多くは、もはや人気がありません。したがって、『プロメテウス』と『エイリアン：コヴェナント』は基本的に北米以外の市場では好評だが人気がないという恥ずかしい状況にある。
『エイリアン』シリーズ全体の開発プロセスを振り返ると、『エイリアン：デス・シップ』の“成功の秘密”が簡単に明らかになります。一言で言えば初心への回帰である。限られた予算のため、『エイリアン：デス・シップ』のプロットデザインは非常にシンプルで、鉱山惑星に暮らす3組の男女（恋人2組、兄弟1組）が暗い生活から逃れるために行動するというものだ。年季奉公の労働者がいる場合は、惑星の軌道上にある放棄された宇宙ステーションに立ち寄って、冬眠カプセルと冷却剤を入手して、他の惑星にこっそり行って自由を取り戻すことができるように、崖から脱出しようとします。しかし、彼らが予期していなかったのは、この放棄された宇宙ステーションが実際にはエイリアンの培養と研究を専門とする秘密機関であり、ステーション内にはまだ生きたエイリアンの胚が大量に保存されていたということでした。彼らの到着は、これらのエイリアンの胎児を予期せず目覚めさせました。そしてお約束通り、『エイリアン』シリーズの宇宙船でのホラー定番の狩猟シーンが登場。
ある意味、『エイリアン：デス・シップ』の比較的単純なストーリーラインは、実際には 1979 年の最初の『エイリアン』のレプリカとみなすことができます。一方で、この映画にはシリーズ全体の古典的なシーンをオマージュしたプロットやイメージデザインが多数あり、それが「エイリアン」シリーズの多くの忠実なファンを夢中にさせますが、その一方で、比較的シンプルな物語が特徴です。この構造は一般の観客にも非常に人気があり、事前に多くの下調べをする必要はなく、ただ映画館に座っているだけで、1979 年の映画と同じ言葉では言い表せない感情を感じることができます。このようにして、『エイリアン：デス・シップ』は文化的な割引を最大限に排除し、世界中の観客が sf スリラーそのもののジャンル体験をより簡単に体験できるようにしています。
ハリウッドでは、成功を収めた商業大作の続編を製作することがほぼ標準的なプロセスとなっており、これはアメリカの商業映画の成熟した産業化の典型的な特徴とも見られます。しかし、『007』シリーズのような少数の例外を除けば、商業大ヒット作の続編は、ますます悪化する呪縛から逃れることはほとんどできない。基本的に、前作が成功すればするほど、続編が背負う荷物は重くなり、創作物には芸術以外の気を散らすものが多くなります。さらに重要なことは、商業的な大ヒット作には、プロジェクトの立ち上げからリリースまで非常に複雑で長期にわたる計画と制作プロセスが含まれており、市場環境の変化に応じて将来を見据えた調整を行うことができない場合、非常に時間がかかることがよくあります。昔ながらのやり方を選択すると、当然のことながら、依存すると望ましい結果を達成することが難しくなります。
今日の中国映画も商業化の急速な歩みを始めているが、ハリウッドの 100 年以上の発展と比較すると、我が国の主要な映画およびテレビ ip の数はハリウッドほど多くなく、相対的な負担はそれほど大きくない。しかし、中国の商業映画の発展と映画産業化の進展により、遅かれ早かれ続編をどう作るかという問題に直面することになる。この点において、映画『エイリアン』シリーズの成功と失敗は、我々が学ぶべき重要な事例である。 （劉建）
(出典: guangming.com-literary review channel)
