новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

«Ретроградная жизнь» отличается теплым реализмом. Она глубоко обеспокоена жизненным давлением, с которым сталкиваются обычные люди, и демонстрирует свои глубокие гуманитарные чувства. Однако после глубокого анализа нетрудно обнаружить, что на самом деле это коммерческий шедевр, владеющий эмоциональными алгоритмами. В фильме использованы превосходные приемы кинопроизводства, объединены различные реалистичные элементы, сплетены компактный повествовательный процесс и плотные трогательные детали, а также точно понимается эмоциональная уязвимость зрителей. Его можно назвать слезоточивым блокбастером.

Как говорится в финальном подзаголовке - «Этот фильм посвящен всем, кто много работает, чтобы жить». Фильм действительно отдает дань уважения тем, кто работает не покладая рук, но при этом упрощает сложность реальности, исходя из различных соображений. Это вызывает критику. реальности остаются в относительно тяжелом положении.

Плакат «Ретроградная жизнь»

Перспектива «городских элит» создает множественные чувства идентичности

«Ретроградная жизнь» подобна широкоугольному объективу, улавливающему условия жизни и психологические состояния разных социальных слоев и обрисовывающему многоликость мира фейерверков. Среди них в документальном стиле ярко раскрыты кризис среднего возраста городского среднего класса и тяготы выживания группы доставщиков еды. Однако фильм также демонстрирует жизнерадостный оптимизм, настойчивость и спокойствие жизни в России. его горький юмор и остроумные насмешки.

Фильм начинается со сцены, где семья Гао Чжилэя встает рано утром, что позволяет зрителям увидеть настоящее лицо этой гламурной семьи. Через простые и повседневные детали он незаметно показывает карьеру, структуру семьи и жизнь Гао Чжилэя. проблемы, с которыми он сталкивается. После того, как Гао Чжилэй подвергся увольнениям, теплота и стабильность его семьи были разрушены, и тяжелое положение, с которым сталкиваются люди среднего возраста после потери работы, душераздирающе. В конце концов, Гао Чжилэй был вынужден присоединиться к армии курьеров из-за необходимости выжить.

С точки зрения Гао Чжилея, фильм помогает зрителям глубже понять жизнь курьера, что эквивалентно созданию уникальной перспективы наблюдения, позволяющей зрителям следовать за Гао Чжилеем в его социальных расследованиях и жизненных приключениях. Этот выбор точки зрения чрезвычайно умен. Он способен прорвать «привычное» оцепенение людей и вызвать у аудитории шок, вызванный странностью и любопытством. Это было подтверждено в «Сне о красных особняках». Цао Сюэцинь показал жизнь особняка Жунго с точки зрения бабушки Лю, что усилило повествовательный эффект между крайним разрывом между богатыми и бедными. Возвращаясь к «ретроградной жизни», работа этих гонщиков, мчащихся со временем, обиды, усталость и невзгоды, которые их сопровождают, всем им знакомы в повседневной жизни, но для «городской элиты» Гао Чжилэя эти детали кажутся шокирующими. душу и оказывает огромное эмоциональное воздействие.

В фильме отдается дань уважения доставщикам еды, но главный герой не настоящий доставщик еды. Это может показаться иронией, но на самом деле отражает чрезвычайно тонкую художественную стратегию. Потому что основная аудитория фильма — это определенно не курьеры, занимающиеся доставкой еды, а городской средний класс, который имеет такое же образование и трудовой характер, как Гао Чжилэй. С Гао Чжилеем в роли главного героя фильм может быстро создать канал сопереживания зрителям. Более того, как «посторонний», Гао Чжилэй не знаком с такими людьми, как Лао Си и Да Хэй. Он может помочь аудитории шаг за шагом понять их жизненные трудности и прикоснуться к их внутренней боли и тоске. Это не только эффективно создает интригу сюжета, но и завершает изображение покупателя еды на вынос «снаружи внутрь». Что еще лучше, так это то, что зрители, как и Гао Чжилэй, имеют определенную физическую и эмоциональную дистанцию ​​от группы доставщиков еды. Эта дистанция не только стимулирует любопытство аудитории, но и позволяет зрителям в любой момент отстраниться и подумать, что они. это не доставка еды. Гонщик втайне чувствует себя счастливым, потому что может свободно излить свое сочувствие и сострадание.

Конечно, нельзя избежать цены использования Гао Чжилэя в качестве повествовательной точки зрения. Зрителям приходится войти в жизнь курьера глазами Гао Чжилея, что приводит к двойному эмоциональному отчуждению. За этим скрывается повествовательный риск. Жизнь курьера должна быть достаточно «зрелищной», чтобы не ослаблять эмоциональное затухание, сопровождающее длинную цепочку доставки. Понятно, что курьеры в фильме представляют две крайности радости и печали: Ян Дашань полон энтузиазма и жизнерадостности, освоил дорожный пароль умной эпохи и живет легкой и беззаботной жизнью, в семье Дахао много детей; , а одна дочь страдает лейкемией. Из-за приказа о переводе коллега потерял ногу, почувствовал моральную вину и хотел выплатить долг в 400 000 долларов за своего коллегу, который все еще доставлял еду; и его сыну пришлось пойти своим старым путем; одинокий родитель живет со своей дочерью. Моей матери, Сяоминь, суждено споткнуться в жизни. У этих доставщиков еды есть жизненные прототипы, и в фильме они изображены относительно реально и трогательно, но они точно не могут представлять эту группу из десятков миллионов людей. Причина, по которой фильм фокусируется на них, заключается в том, что эмоциональная интенсивность, исходящая от этих персонажей, может компенсировать снижение энергии, вызванное повествованием.

кадры

Захваченный алгоритм, алгоритм соединения

Основная линия «Ретроградной жизни» относительно ясна и плотность повествования высока, однако тема фильма кажется несколько блуждающей. Согласно анализу динамической модели Греймаса, «цель» Гао Чжилэя состоит в том, чтобы выбраться из финансовых затруднений, быстро погасить задолженность по ипотеке и оплатить расходы на реабилитацию своего отца, что означает, что он должен зарабатывать не менее 15 000 юаней в месяц.

Чтобы достичь этой цели, Гао Чжилэй столкнулся со многими «противниками»: незнакомцем с маршрутом, не близким к магазину, незнакомым со структурой каждого здания и населенного пункта, незнакомым с процедурами выдачи товаров на вынос, а также плохой погодой и плохим физическим состоянием. состояние и частые дорожно-транспортные происшествия. Эти «противники» на самом деле более внешние и поверхностные, и их, кажется, можно преодолеть со временем или достаточной осторожностью. Это, несомненно, преуменьшает реальные трудности и проблемы индустрии доставки еды, а также тщательно скрывает более глубокие физические и моральные пытки. в этой отрасли есть гонщики.

В процессе преследования «объекта» у Гао Чжилэя наверняка были «помощники», а именно его семья и коллеги. В конце концов, Гао Чжилэй полагался на свой интеллект, а также на поддержку и помощь своей семьи и коллег, чтобы успешно достичь вершины «Единого короля» и заработать 15 000 юаней. Это похоже на вдохновляющую историю, восхваляющую уверенность, мудрость и настойчивость человека при столкновении с трудными задачами. Однако, в отличие от других вдохновляющих фильмов, пик жизни Гао Чжилэя неустойчив, ему не хватает прочной славы и наград. Это скромный и горький успех, полный горечи и бессилия.

В фильме не используются классические приемы реализма, а незаметно избегается тяжесть реальности и мрачность жизни. Вместо этого он использует мифическое письмо, чтобы позволить зрителям пережить страстную церемонию коронации героя.

Кто является настоящими «противниками» в погоне Гао Чжилэя за «объектами»? Когда Гао Чжилэй был уволен, его начальник насмешливо упомянул программу управления, разработанную Гао Чжилеем, и посоветовал ему уважать алгоритм. Поэтому настоящий «антагонист» в фильме — «алгоритм». В этой холодной и точной системе все превратилось в холодные данные и строгие расчеты интересов. Притупился смысл понятия «народ» и теплота человеческой натуры. Притупились индивидуальные нравственные чувства, стала эмоциональная связь между людьми. Став уязвимым, каждый становится кодом, а траектория и скорость этого кода строго контролируются.

Когда алгоритмы повсеместно входят в нашу жизнь, все общество подвергается исправлению во имя научной эффективности. В связи с этим Гао Чжилэй был уволен из алгоритма, что позволило сэкономить затраты компании. Также из-за алгоритма Гао Чжилэй подал более 1000 резюме, но никто не обратил на них внимания, а все потому, что из-за возраста он имел отрицательную ценность в больших данных. В сфере доставки еды также существует сложный алгоритм, который состоит из таких факторов, как цена за единицу товара, пробег, количество доставленных заказов и количество отрицательных отзывов. Каждый курьер постоянно контролируется этим алгоритмом, а его тела и души становятся пустыми и бледными, превращаясь в данные на экране компьютера менеджера. Для тех, кто покупает еду на вынос, больше всего пугает не дорожно-транспортное происшествие, а голосовые подсказки, которые звучат в их ушах: «У вас новый заказ», «Ваш заказ скоро истечет», «Все кончено, срок действия вашего заказа истек»». «Ваш заказ отменен пользователем» «Вы получили отрицательный отзыв»…

В фильме трудности Гао Чжилэя как продавца еды на вынос объясняются сложностью самой отрасли или низкими моральными качествами клиентов. Это чрезвычайно умный метод обращения, но он кажется немного уклончивым. Фильм не преследует цели сделать художественный фильм с острыми и проницательными мыслями в духе Кинг-Конга. Вместо этого он использует «алгоритм» рыночных инвестиций, чтобы использовать безработицу среднего класса и трудности выживания. курьеры как аргументы в пользу достижения бизнес-триумфа. В фильме постоянно усиливаются смущение, горечь и унижение Гао Чжилэя во время процесса доставки еды. Дело не в том, что суть проблемы действительно неясна, а в том, что создатель четко осознает и следует логике ценностей коммерческих фильмов.

Гао Чжилэй, возможно, наконец-то проник в центр алгоритмов компании по доставке еды с помощью разработанной им программы «Пасспарту». На данный момент Гао Чжилэй вернулся в свой первоначальный класс и внесет свой вклад в алгоритм компании по доставке еды. Хотя фильм утешает зрителей тем, что алгоритм Гао Чжилэя полон благих намерений, после того, как «Пасспарту» будет интегрирован в огромную систему алгоритмов, он может в конечном итоге стать веревкой, привязанной к курьеру. Так же, как Dahei доставляет заказы быстро, платформа потребует от всех пассажиров доставлять заказы с такой же скоростью. Как только «Пасспарту» значительно повысит эффективность доставки еды, эта эффективность станет отраслевым стандартом.

Гао Чжилэй действует как гид, ведущий зрителей внимательно наблюдать за условиями жизни курьеров, а затем возвращается в элитный класс. Это чрезвычайно вдохновляющий и воодушевляющий процесс борьбы. Но для большинства настоящих гонщиков доставки их тотальная борьба заключается только в том, чтобы выжить, и их усилия в период полураспада могут быть сведены на нет в результате несчастного случая.

кадры

Есть недостатки, но есть теплота и человечность.

Хотя в «Ретроградной жизни» есть основная сюжетная линия, фильм стремится завершить эмоциональную бомбардировку аудитории посредством быстрого монтажа и наложения большого количества деталей. Например, Гао Чжилэй — 45-летний программист и менеджер среднего звена. Разумеется, у него есть определенная сумма сбережений. Однако в фильме используется почти преувеличенный подход, чтобы быстро поставить героев в отчаянное положение: его уволили без предупреждения, его жена является домохозяйкой, работающей полный рабочий день, его дочь хочет пойти в международную школу, ипотечный кредит не получен. был выплачен, а сбережения семьи были уничтожены из-за взрыва P2P, у его отца случился инсульт, и он потратил все компенсационные деньги компании. Фильм навязывает Гао Чжилею весь «иск из трех частей о банкротстве среднего класса», распространенный в Интернете, что является своего рода вынужденным дополнением.

В жизни Гао Чжилэя, занимающегося доставкой еды, в фильме также собрано большое количество подробностей, связанных с «несчастными случаями». Эти детали подобны эмоциональному слезоточивому газу, насыщающему аудиторию и вызывающему разрушение сердца аудитории мощной взрывной силой. контролировать себя в нахлынувших моральных эмоциях. Например, покупатель бессмысленно оскорбляет людей, покупатель не отвечает на телефонные звонки, покупатель просит вынести мусор, цветочное одеяло, купленное для покупателя, возвращается, Гао Чжилэй принимает заказ, когда собирается поесть, Гао Чжилэй потерял сознание из-за низкого уровня сахара в крови, Гао Чжилэй Лэй был дисквалифицирован на 3 дня, потому что он не смог пройти проверку улыбки компании. Гао Чжилэй забился в угол и уснул под проливным дождем... Фильм преследует число. детали и дотошность изображены в каждой детали, а также используются большие крупные планы. Усиление беспомощности, разочарования, нежелания и боли на лицах персонажей действительно может накопить определенную степень эмоциональной напряженности, но это не соответствует полноте и основательности. повествования, а также отказывается от зрительских эмоций в сдержанном и неявном повествовательном ритме. Понятно, что после того, как Гао Чжилэй научился от боли, в фильме с помощью набора быстрых монтажей показано, как Гао Чжилэй прорывается сквозь себя, как ему помогают коллеги, как он более тесно общается с клиентами и как его отношения с В последнее время магазин становится все лучше и лучше... Это также может объяснить, что Гао Чжилэй и Сяо Ни в фильме изображены довольно поверхностно, особенно Сяо Ни. Она всегда такая спокойная, твердая, бесстрашная, внимательная и щедрая, но это так. зрителям трудно по-настоящему понять причину ее внутренней силы, конечно, невозможно уловить ее внутреннее смятение, боль и борьбу.

кадры

Фильм не хочет завершить скрупулезное изображение персонажей в твердых деталях и не хочет позволить сюжету развиваться плавно в неторопливом повествовательном ритме. Вместо этого он использует герметичный всплеск эмоций, не оставляя зрителям времени. думать и может только продолжать грустить Или переключаться между поощрениями. Этот метод динамичного фрагментированного повествования, несомненно, дружелюбен и полезен для зрителей, погруженных в короткие видеоролики, поскольку позволяет зрителям завершить эмоциональный отклик за очень короткий период времени.

Хотя «Ретроградная жизнь» имеет в драме определенные недостатки, она фокусируется на реальных проблемах, уделяет внимание группе курьеров и кризису среднего возраста на рабочем месте с теплой точки зрения, передает гуманистическую заботу и положительную энергию, которая все еще достойно восхищения. Кроме того, от Гао Чжилэя и тех, кто ест еду на вынос, фильм извлекает позитивное и оптимистическое отношение к жизни, побуждая нас неуклонно двигаться вперед, сталкиваясь с невзгодами и жизненными трудностями, выбраться из дымки упадка и отчаяния и добиться успеха. спокойный и оптимистичный настрой. Хорошо управляйте своей жизнью. Этот вдохновляющий девиз может показаться немного банальным, но те в фильме, кто продолжает смело двигаться вперед, несмотря на жизненные трудности, интерпретируют его просто и трогательно, с большой эмоциональной и духовной привлекательностью.

(Гун Цзиньпин, профессор Центра художественного образования Фуданьского университета, заместитель директора Исследовательского центра киноискусства Фуданьского университета)